早在汉代就已用于铅绿釉陶器上。郎窑产品除郎窑红釉外，还有郎窑绿、郎窑蓝釉及金描、郎窑青花、五彩等。郎窑最大的成就是恢复了失传已久的铜色。红釉烧制技术源于明代中期，并成功烧制出著名的郎窑红。铅绿釉是铜在低温氧化火焰下的颜色。高温铜红最早出现于唐代长沙窑，唐代长沙窑和宋代钧窑也用于装饰用途。真正烧制铜红釉瓷器始于元代景德镇窑，釉色呈深红色。为后世铜红釉的发展奠定了基础。
此对清末民国矾红彩篆书长寿纹茶碗，细口，深曲壁，圈足。内外施白釉，内素素。外壁饰明矾红绘印章图案，仿印章效果。纹饰排列严谨，釉质光亮，品质极高，尤其展现出文人的魅力。外观补充：冲线器口缘有先天性的小釉点。
郎窑红是铜红釉中较为明亮的瓷种。事实上，釉面光滑半透明，有玻璃质感，有开纹和牛毛纹，釉色各异。深色的呈鲜红色，有的光亮如镜，光滑如玉。釉色清澈、浓郁、耀眼。较深的为黑色，较浅的为粉红色，较浅的为深棕色。郎窑红瓷有单层釉和双层釉两种。双层釉不存在“脱落”现象。对于单层釉，在高温下釉的边缘常下垂、流淌，导致边缘露出胎骨色，一般呈白色、米黄色、浅红色或浅青色。“国科”成立。
随着釉料逐渐流下，器物上半部釉色浅，下半部釉色深，形成“挂釉”。但由于工艺精湛，火候控制得好，郎窑红器的挂釉一般不够，所以被称为“郎不流”。统称为“脱口”、“兑釉”、“郎不流”，这些是郎窑红器的鉴别要点。然而，“浪不留”却不一定如此。据耿宝昌老师调查统计，约有15%的釉料流淌过多，已稍作修整。但与后来窑炉的削釉现象有不同程度的不同。
此件宋代瓷器，米黄釉，撇口，弧腹，圈足。圈子又厚又厚。通体施青白釉，釉色鸭蛋青，釉层失透，釉面光泽润泽。内外素净无纹，仅以釉彩装饰，古朴典雅。器的外观辅以胎体上先天性的小釉点。
特别值得一提的是，铜是一种非常活跃的元素，在不同的烧成气氛下铜的颜色也不同。铜红的正常颜色仍保持着原有的气息，但由于古窑火和窑温的控制不是很精确，经常会出现烧成失败的情况。如果气氛控制不正确，窑内气氛为氧化性，铜就会呈现不同程度的绿色。这个问题在郎窑中也存在。还有一种器型，内施红釉，外施淡绿色釉，称为“反郎窑”。这是当时传世的郎窑红瓷的变种。“郎窑青”器的特征与郎窑红器基本相同，鉴别原理也相同。但“反郎窑”器物多为水碗等小器物，极为罕见。
在康熙郎窑珍贵的红釉瓷器中，它的数量稀少，价格昂贵。因此，后世仿制者甚多，有的仿品出神入化，几乎可以与真品相混淆。但仿品无法摆脱时代特征，与正品有所不同。一般仿制的多为民国时期的，也有仿康熙郎窑器的，采用雍正仿哥釉器，加青釉或简单加彩。一、仿品釉上常有白星；二是上釉色与下釉色反差大，不协调；第三，质地疏松，不是很致密；第四，重量太轻或太重；第五，器形不如康熙时期的雍容华贵；第六，口沿、足部的工艺不同。只要仔细观察、比较，还是能区分出仿品和正品的。
此件清末青花锦鸡大碗，弯口，圆底。器物线条弧线变化较大，器形独特。腹部绘锦鸡、牡丹。造型逼真，设色精美，实属罕见。附加条件：边缘有妙语，胎体有先天性釉缩斑。
