用金银制成的金银器，光彩夺目，千百年来一直受到人们的喜爱。但你们知道吗？与现在满大街的珠宝店不同，金银器皿直到唐朝末期才进入普通百姓手中。
清乾隆青花花卉纹折边盘058域鉴定永久真品尺寸：直径23厘米状况：1底冲1飞皮
今天我们在很多博物馆看到的许多精美的金银器都是从地宫和地窖中出土的。由于其材质稀有、制作精良、使用者的社会地位显赫，自然成为珍贵的历史文物。金银，地球上稀有、珍贵、美丽的金属，无疑被我们的祖先发现后，最先被用作女性的耳环、臂章、发夹等小饰品。经过三代考古，我们还没有发现任何大型金银器皿。
到了春秋战国时期，这种持续了千余年的现象终于得到了改变。金银不仅作为货币流通，还出现在杯、杯、盘等大型容器，以及用金量大、工艺较为复杂的剑柄、带钩等装饰品上。
春秋时期玉耳金石榴（浙江省博物馆藏）
银河是中国古代的酒器或量器。迄今为止发现的先秦器皿大多是青铜器。这是唯一一件黄金材质的，极其珍贵。当时，青铜制造业比较发达。工匠们不仅掌握了铸造、锤击、雕刻、镂空、平剥等多种技术，还发明了鎏金技术。因此，金银开始以奢华的面貌进入古代世界。人们的生活。当然，这种奢侈与权力息息相关。素有“金朝”之称的唐朝规定，一品以下官员的饮食器具不得用纯金制成，六品以下官员的饮食器具不得用纯金制成。纯银，所以普通百姓无法获得金银器皿。唐代官方金银器的生产由皇室和中央政府控制。金银生产由张冶金管理局和中商管理局管理。少府监狱隶属“金银坊大院”直辖。制作金银器的重要场所是首都长安的“文思苑”。
官办作坊生产的金银器主要供皇宫需要。它们甚至完全由皇帝控制，从未作为商品投放市场。官营手工业拥有庞大的工匠队伍，他们基本上从事强制无偿劳动。
唐凤鸟纹银梳背（收藏家：闹闹）
梳背中间锤出两只凤凰，栩栩如生。凤饰菊花，梳背边缘饰金银花图案。唐代，妇女流行戴梳子，梳背露出头发。他们对材料的选择非常讲究，主要以金、银为主。它们不仅奢华，而且制作工艺精湛。梳子是展现女性风采的重要配饰。王建在《宫词》中写道：“玉蝉金鸟三层插，青髻高翠发空，舞时春风吹地，你就回来的时候给你一把梳子。”可见可以使用梳子。为了奖励。
《通鉴纪事》记载：唐玄宗曾赏赐安禄山“金罂二株，银洗脸盆二只，斗五斗各一，银筐一栏各一”，“皆属灶厩”。安史之乱后，由于中央集权的衰落，地方官员和富人们开始使用金银器，这种赋权财富逐渐流行。宋代是中国古代经济最发达的时期。与辽、西夏的外交关系，都是用金钱换取和平的。和平的环境促进了经济的发展，经济的发展给宋朝带来了奢侈的生活。
《东京梦华录》记载，皇帝寿宴所用的器皿是“宫内纯金，廊下纯银”；就连市井里最正直的人家，也常常用三五百两银子来招待送酒送饭，“连穷人都会用客栈来喝酒，也是用银器来招待的”。
清雍正粉彩喜鹊爬梅花鸟盘，域鉴定评级永久保真尺寸：直径13.5厘米状况：有小蚂蚁咬伤，品类齐全
《孟良录》说，官营酒肆“用桌上的银器来卖”；
宋代金银器的造型更加灵活、富有创意。同一个容器通常有许多不同的形状。立体装饰和浮雕凸雕工艺成为主要装饰手法。
南宋心形龙纹金吊坠
宋代八角金花银台灯（收藏家：闹闹）
盘身浮雕三男一女四童手持莲花图案。双鱼灯采用三明治空心工艺制成。外层有锤打海胆的立体图案，内层刻有两条游动的鳜鱼，栩栩如生。宋代金银器皿品种繁多，其广泛使用已为考古发现所证实。从古至今，没有什么比婚姻最能体现生活的品质了。宋代，已婚妇女和儿媳要用金银制作头脸，少则十几块，多则二十块。这一时期，金银首饰获得空前的流行。发展；“凤冠霞佩”是宋代皇后的常服。后来的簪、簪、冠、梳、耳环、戒指、手镯、项链、饰物等，都在宋代流行起来。金银首饰的流行不仅提升了女性的美丽，也体现了世俗生活的奢华。宋代以后，金银器的使用制度变化不大，但款式、品种日新月异，日益增多。在利用金银方面，元朝统治者的热情空前高涨。饮食用金银器皿、祭祀用金银器皿、银制炊具、金银家具等均已被证明是有效的，金银制品也深受民间喜爱。
元代金银器的装饰题材以植物纹为主，动物纹较少，主要有龙、凤、狮、鹿、龟、卡灵平嘎等；人物图案多为历史题材和儿童题材；此外，用作主题装饰的梵文图案也开始出现。
元代金花银灯莲花船仙渡（藏家：闹闹）
此灯表现太乙真人手持一本书，盘膝而坐，莲瓣作船，泛舟江中。
元代炸珍珠凤首金钗一对（收藏家：钱钟书）
典型的宋元金丝炸珠工艺，金丝极细，保存完好。两只凤凰仿佛展翅回望。原本应该镶嵌的宝石已经散落、丢失了。元代沿袭唐、宋政府的手工业组织。中央少府监下的“文思院”，直接管理金银作坊，专供朝廷所需。明代金银器造型典雅，镶嵌色彩缤纷的宝石，龙凤图案象征着高不可攀的高贵与权力，与雄伟的宫廷装饰艺术的整体风格相一致。
明代金银器上的龙凤图案在“皇权”主流中占有极其重要的地位。其他吉祥动物、花卉纹饰的结构往往较为密集，图案通常布满器物。除了精细的线雕外，还有很多浮雕装饰。制作工艺较为复杂，采用大量绚丽多彩的宝石镶嵌和镶丝工艺，图案装饰层次丰富。
明代嘉源嵌花金钗（收藏家：钱钟书）
明代的金镶玉工艺，将一只明代和田白玉蟹置于簪中央，周围镶有金镶金的箭头叶和荷叶。工艺精湛，具有典型的明代工艺特点。银发簪不见了。
明代花鸟金冠（收藏家：钱钟书）
堤围金丝，牡丹枝叶围成一圈，六只凤凰穿梭其间。此外迪由多个零件组装而成，工艺复杂，做工精美，立体效果强烈。明代，宫内设立造银局，生产皇家金银器皿。清代和民国的金银器融合了当时流行的蓝烧、掐丝珐琅、玉石等工艺。它们不仅传承着历史，而且因用料的多寡、工艺的疏密、装饰的雅俗而表现出不同的地域性。风格。
清代初期，金银器皿主要集中在皇室、官员和贵族家庭，并未广泛被民间使用。但随着时间的推移，特别是康干盛世以后，社会财富积累很多，金银器皿也随之而来。蓬勃发展，大量走进“寻常百姓家”。到了清末，各大都市和港口城市已有数十家、数百家金银店。他们生产的金银器皿几乎涵盖了人们生活的方方面面。
清代多宝珐琅盆景金银花盆（收藏家：周新淼）
清鎏金莲瓣纹一级皇冠（收藏家：吴江）
一级官员所戴的王冠，顶部镶有芽状红色碧玺，中间镶嵌一颗东明珠。是典型的清代中期皇家皇冠器。
清代，一品至七品吉祥衣在上（收藏家：吴江）
清代镜式银鎏金焦蓝梳妆盒（藏家：冼云斋）
清末民国，随着广州、上海等地的开放，西风东传，传统的金银工艺与异国情调融为一体，尤其是为人们定制的茶具、咖啡具。外商将金银雕刻工艺推向巅峰，为中国历代金银器的发展画上了圆满的句号。
清末-民国浮雕花卉纹七宽银勺（收藏家：谢剑霄）
以生日为主题的花勺，正面和背面均以浮雕方式表达花朵。在叶子和花朵的处理上，采用了三维写实主义，这是西方艺术中的常用手法。表明民国时期，西风东传，东西方文化艺术相互融合。这套银勺可以说是这一时期银器制作的巅峰之作。金银因其价值高、存世有限、熔点低、化学性质稳定等特点，在历史上经常被熔化重造，使得保存下来的文物日益稀少。因此，金银文物往往被视为财富储存手段，单独分类收藏。研究起步较晚，目前有影响的学术著作有北京大学考古系齐东方教授的《唐代春花舞》和《宋元明华贵色彩——金银器研究》等。社会科学院杨志水研究员的《朝代》。前者被誉为研究唐代金银器的必读书籍，后者则是系统研究宋元明金银器的著作。其丰富的信息和详尽的考证令人惊叹。
清乾隆墨彩徽章杯061域鉴定永久真品尺寸：直径6.9cm状况：2冲
