50多年前，人们对元代青花瓷知之甚少。由于美国学者波普博士以英国大卫基金会收藏的“至正十一年”青花龙纹象耳瓶（原北京知化寺收藏）为依据，将其与中国的阿特寺进行了比较。伊朗和土耳其伊斯坦布尔博物馆。直到两篇元代青花瓷研究报告发表后，才引起广泛关注。近30年来，随着国内外研究和收藏元青花瓷器的热潮不断升温，其市场价格已今非昔比，动不动就卖到上千万元。元。后来，国内一些古陶瓷领域的专家提出，应将青花瓷定为中国的“国瓷”，以取代世界普遍接受的“青瓷”的“国瓷”地位。与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿元青花的热衷日益浓厚。元青花的各种仿制品不断问世，原来的低端产品逐渐发展为高端仿制品。
小冰梅将军罐一对.尺寸高115mm。请注意，批次：是最后三张图片中的批次。前六张图片中的商品正在出售。如果你喜欢它，你可以购买它。喜欢的话就出价吧。拍下后不后悔、不退货、不换货.
鉴别高仿品确实有一定难度，必要时必须借助现代高科技手段来辅助鉴别。不过，对于一般的仿品，只要精通古陶瓷工艺知识，就可以做出明确的判断。凡是具有以下特征之一的人，必定是现代模仿者。
1、瓷体太白、太薄或太致密。
景德镇生产的元代青花瓷器质地与宋代青花瓷相似，只是氧化铝含量比后者高1.5%左右。它含有微量的铁，看起来呈白色和灰色。元代青花瓷原料加工过程中，除粗加工时采用水磨进行粉碎外，其余均为手工操作。与球磨机和真空磨机加工的现代材料相比，细度和密度有显着差异。一般为了降低成本，中低端仿制品都是采用机械加工的原材料生产的。他们的轮胎质量要么太白，要么太细，要么太密。
2、鞋底、脚部外露部分人工涂装或喷涂氧化铁锈色。
一般认为元青花瓷器的裸露部分有“火石红”现象，并以此作为鉴别标准。事实上，情况并非如此。“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，相当一部分古代真品不存在“火石红”现象。大量实验证明，“火石红”现象的出现需要两个基本条件。一是坯体中含有一定量的游离铁，二是坯体入窑时含有足够的水分。只有这样，在窑内着火、升温初期，随着坯体中的水分迅速蒸发，游离铁被带到坯体表面，形成“火石红”。一般来说，第一个条件属于内部因素，元青花瓷器普遍具备；而第二个条件则属于外部因素，并不是元青花瓷器烧制前的必要条件。有的器物在烧制前已经“干燥”，甚至装窑时使用的“垫饼”也不再含有水分。如果是这样的话，被烧毁的物体表面很少出现“火石红”现象。由于低端仿制品的坯体不含游离铁，因此仿制品采用涂抹或喷涂氧化锈的方法使假货以假乱真的。事实上，他们正试图掩盖假货。它们与真正的“火石红”、“糊米碱”有明显的区别。了解你的知识。读者一看便知。
3、内壁光滑，无纹路。
元代器物多采用手工拉丝或冲裁成型工艺，瓶、罐等器物内壁常流有明显的指纹和漩涡纹。如果器物内壁没有发现指纹或漩涡纹，则为采用现代注浆技术生产的低档仿制品。如果我们仔细观察这类器物的内底，我们还会发现内底有一个凹下去的“灌浆痕”。如果是有两个耳朵的物体，耳朵往往是用空心灌浆制成的，下面隐藏的地方有通风孔。注浆成型工艺是民国中期以后从欧洲传入我国的，20世纪50年代以后才广泛应用于工艺瓷的生产。曾有读者将唐代以后出现的《中国陶瓷史》中提到的“灌浆”器皿误认为是“灌浆”器皿。这种理解是错误的。
4、内壁有修刀痕。
了解景德镇陶瓷生产工艺的人都知道，修坯的刀有两种。一类称为“条刀”，用于修整器物内壁；另一种称为“班刀”，用于修整器物的外壁。还有脚圈。“板刀”的出现至少已有2000多年的历史，而“跳刀”则在清朝康熙年间才出现。也就是说，康熙之前的瓷器只修了外壁，没有修内壁。康熙中期以后的瓷器开始修复内壁。有些模仿者不明白这一点，只是根据目录制作产品，常常对内壁进行多余的改动。
5、线状刀痕均匀、细密者。
明朝以前，修边刀是由铁匠锻造，然后用磨刀石打磨的。欧洲工业革命后，钢锉传入我国。景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉制成的刀比磨刀更优越。钢锉加工刀具的切削刃是锯齿状的。用它来修复毛坯既省工、省力又耐用。于是，这种加工刀具的方法在清朝康熙年间迅速流行起来，并一直流传至今。与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。用这种工具修整的瓷坯会留下均匀、细腻的线状刀痕。
6、釉色太白。
俗话说：“衣穿骨正”。这里的“衣”是指瓷器的釉料，“骨”是指瓷器的胎体。元代青花瓷的釉色呈白色，略带青色，尤其是早期产品的釉色与宋代青花瓷基本相同。这种透明釉的颜色往往与轮胎的质量有关。烧成过程中，胎中的铁元素在高温作用下会扩散到釉中。再加上窑中的还原气氛，使成品釉显得明亮。地面是绿色和白色的。大多数仿制品的胎体含铁量不足，釉色青色不足。
7、釉面光滑平整或釉质薄。
瓷器釉面的光滑程度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器采用浸釉、浇釉、刷釉等工艺，釉面看起来肥厚厚实，但缺乏光滑感。尤其是采用浇釉、刷釉工艺的大型器物，釉面上常留下“泪痕”、“刷痕”。清代以后，景德镇普遍采用吹釉法施釉。釉面平整度较前朝有很大提高。现代采用电动空压机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面太光滑、太平、太薄者，均为现代吹釉产品。
8、青花中的铁元素浮于釉面
古代使用的“苏波尼青”是一种天然矿物质，其主要成分是氧化钴和少量氧化铁。铁和钴相互熔合并且分布均匀。在高温作用下，“亚声绿”中的铁氧化物会在硅酸盐液态下相互聚集，形成黑斑。它们通常不会漂浮到釉料表面并形成所谓的晶体。在显微镜下观察，多呈沉于釉下的不规则酱褐色斑点。现代仿制品大多只是简单地在国产青花制品中添加氧化铁粉，没有经过高温锻烧，因此氧化铁无法均匀地熔入氧化钴中。在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉面形成晶体。在显微镜下观察时，大多数呈渣状斑点。
9、蓝白颜色太暗或太亮。
国产绿料与“苏博尼绿”相比，除了铁含量较低外，锰含量也明显较高。前者是后者的60——300倍。如果不能有效去除国产青料中的锰而简单地添加铁，青花的颜色就会呈现灰色。化学工业中的氧化钴如果直接用作绿色材料（俗称“洋红色”），其颜色会显得过于鲜艳。
蓝釉粉彩双凤纹手杯一对，已洗净。如果你喜欢它，你可以购买它。喜欢的话就出价吧。出价时您不会后悔。拍卖后不予退款或换货.
10、彩绘图案有瑕疵。
观察模式是识别的基础。一般来说，仿制品的图案与正品非常接近，否则就不能称为“仿制品”。通常需要仔细观察才能发现缺陷。
11、器物造型与时代或工艺特点不相符。
这里有两种情况。一是造假者追求新奇，让收藏者摸不着头脑。俗话说：物以稀为贵。如果是最近才曝光的“无与伦比的产品”，那就是一个很大的“失误”。另一种是模仿者做得不够。他们往往野心大于实力，并且有意无意地犯错误。
12、器物的边缘、足部有生硬或过于规则的线条。
现代机械加工的瓷器原料的可塑性普遍不如元代手工制备的原料。就陶瓷成型工艺而言，近代景德镇流行的一句话是：三分之三用于绘制，七分之一用于修整。这意味着器物的形状主要是由修理工的刀来塑造的。元代的工艺则恰恰相反，七分描画，三分修边。有人认为这是一个技术问题，但事实上并非如此。主要原因是现代泥浆的可塑性不如以前了。由于元代的泥可以拉得很薄，所以器皿的上部和内部根本不需要修整。只有下半部和圈足需要简单修整。因此，元代器物的口沿、颈部线条流畅，造型圆润，无刀痕。现代仿制品的粗制图很厚，不仅上部，而且内壁也必须修复。因此线条生硬、规整、刀痕十足。
13.该物体的体积与重量的比例显然是非同寻常的。
如果器具太轻或太重，就会出现问题。如果器物太轻，则常采用“注浆”成型工艺。器壁采用手工拉拔成型工艺，上薄下厚。前者的顶部和底部厚度相同。如果器物口沿的厚度合适，则下半部会显得较薄，一般不易察觉，只能通过掂量来感觉。那些太重的往往是由于泥浆的可塑性不好。可塑性差的泥料会使毛坯成型困难。如果它很薄，设备的形状就会不准确。如果厚的话，重量就会超标。无论仿制品的壁厚和正品的类型如何，都会显得比正品重，因为仿轮胎材料的密度一般比正品高。
14、成型工艺不符合时代特征。
前面提到的“注浆”只是成型工艺之一。笔者曾经见过一张蓝白条纹的桌子，它是用空白的木板粘起来的。景德镇称之为“镶嵌作品”。仅凭青花装饰，收藏家就说它是元代真品。如果真是这样的话，那就是国宝了。遗憾的是，元代并没有“镶工”这样的造型工艺。直到清代景德镇才采用“镶嵌工”工艺。
15.垫烧工艺的特性不匹配。
目前景德镇普遍采用石油液化气窑炉烧制瓷器。为了防止物体粘附在碳化硅棚板上，应在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的足圈。如果将以上两种材料粘在上面并且非常坚固，那一定是现代的仿制品。不仅元青花如此，明清瓷器亦如此。古代根本不使用石英砂和氧化铝粉作为垫层材料。
16.表面有明显的旧作痕迹。
想要让仿制品在市场上脱颖而出，就离不开“做旧”工艺。人类劳动的古老痕迹与古陶瓷的自然面貌有着本质的区别。关于这一点，作者已经写过另外一篇文章了，我就不赘述了。
17、采用X射线荧光检测，指示元素超标。
陶瓷釉面的亮度会随着时间的推移而逐渐减弱，这是由于釉质本身的“失透”所致。为了降低仿釉的亮度，在釉中添加锌、锆、钛等氧化物作为消光剂，是现代仿制者常用的方法之一。X射线荧光分析可无损检测胎体和釉料中各种元素的含量。如果以上要素之一超标，则为现代仿制品。
18、采用光谱分析，釉质老化系数在0.10以下。
随着时间的推移，珐琅质本身会发生“失透”，也称为老化。老化系数低于0.10的一定是现代仿制品。
上述18项只是现代仿制品中常见的问题。很可能会漏掉一个，很难全面。作者只是想澄清一个事实。只有了解陶瓷工艺发展史的人，才能在鉴定实践中敏锐地察觉现代仿制品的细微缺陷，从而永远立于不败之地。实践证明，陶瓷鉴定是可以理解或解释的。辨别真假有时很容易，有时却很困难。一般来说，假的比真更容易看出。在看待虚假的时候，只要抓住一点，就能得出明确的结论；看真相时，需要谨慎、全面，尽力把握每一个细节，消除一切可能的疑虑，才能得出肯定的结论。
老康出品，发色靓丽，莲瓣形花口盘。“大清康熙年制”六字，苍劲有力。除了一拳和轻微的飞皮外，产品的其余部分都是完整的。
