明代瓷器是一个以二元烧制方法为基础的创新瓷器时代。这个时代对于钴材料的应用和烧成制度都有了合理的规定。斑点和瑕疵减少。
明代，不仅对输入材料（苏料）（会庆）有不同的阶段，而且也有严格的控制和要求。明代中期，彩色瓷器大量发展，如：三彩、五彩、斗彩、单色瓷等。等等，这给人们的生活增添了绚丽的色彩，使中国瓷器不仅内销，还远销海外。这也产生了运用外来美学作为瓷器艺术制作的要求。
世界受到中国瓷器的影响，中国也因瓷器产业的发展扩大了国际交流。因此，此时瓷器的造型发生了变化。有阿拉伯文的军用壶和壶，也有梵文和佛教的装饰品。大口径平底锅就是这个时代的产物。在鉴定时，需要有知识，了解瓷器的作品和时代特征。
元明时期的装饰
器形纹饰原始清晰，蕉叶独特清晰，空心清晰。
卷草清疏，莲瓣清晰相连。
元层较亮但不那么亮，波元较厚且较亮。
元代画卷草为单线，明代画卷草为单、双延伸。
元代画的牡丹肥厚肥美，明代画的牡丹薄而均匀。
元代所画的扁菊花为一瓣，明代所画的扁菊为两瓣。
葫芦的叶子是由数百朵花组成的，明代的葫芦看上去并不像真正的葫芦。
元代的龙爪为三、四、五，而明代的龙爪为五且真。
袁咏的花瓶曲线优美，胸大腹大。
根部外层细长，明代颜色不晕。
明代亦有五件对，曲线不清，无法判断真假。
注解
元明时期
蕉叶：孤独
莲花花瓣：树枝
郎涛：没有元代的那么粗壮
卷草：单线花瓣和一根刺毛，单线或双线
牡丹：肥厚肥硕，珠子呈圆形，珠子呈小半圆形，珠子连贯。
编剧：单层编剧和双层编剧
葫芦叶：与葫芦不太相似
龙爪：少五爪，多五爪
瓶形：曲线不如元
瓶根：向后、向外收缩
颜色：浓密均匀
画面层数：多少
元代三爪、四爪、五爪器皿较少，多为三爪。明代规定为五爪龙。元代的瓶型，曲线较大。大胸梅瓶、大腹玉壶泉、大花瓶，全部拼接成了五块。梅瓶的根部向外倾斜。明代倾斜程度较小，有的不向外倾斜。明代及以后也有五片拼接在一起的。
明洪武釉里红瓷器
洪武件虽绘元纹五爪龙，但釉里红开片。
泡杂大泡比袁小，写字时灰边确实是红的。
三种画法进步很快，明代的釉色很厚很红。
白地气泡浅而明亮，护釉呈红色。
底部刷纹粗糙，高温下釉下呈红色。
注解
洪武釉里红有小开口，纹饰呈像素状，但画的是五爪龙，釉里红中间颜色呈灰色，边缘确实呈红色。绘画中的白描、涂白、描画三种方法已经成熟。明代由于釉色厚重、光亮，气泡比元代多，但没有温度计很难控制，有红色现象。有的底部有护釉，釉色呈红色，有明显的刷痕，有的底部粗糙。釉厚处有黑、绿斑。
洪武瓷画家
洪武的绘画技艺与元代相似，画家的纹饰也与元代相似。
有一点变化，但变化不大，变化在材质的细色层上。
注解
洪武的绘画技艺以元代为基础。尽管朱元璋定都南京并占领了景德镇，但工匠和窑工并没有随着政治的变化而改变。然而，工匠和窑工的技术发展正常，因此在材料、瓷土、釉料等方面都有发展。
看看洪武瓷器上的釉面气泡
明代洪武釉面呈灰色，釉下青花略带黑色。
就像蓝白相间的白点，还有大小不一的气泡。
红釉青花釉面肥润光滑，小气泡数量相对较少。
排列整齐而密集，色白中带绿，疏密有致。
注解
洪武时期釉色呈灰色。青花釉色偏红，略带黑色，有小块黑、青色斑块。白釉亦呈冻青色，有大小不等的气泡。釉里红显得肥厚、明亮、滋润。有很多小气泡，但都在底部。用30至40倍的放大镜仔细观察釉面的开口。你会看到气泡排列密集、排列整齐。白釉部分呈白色，略带青色。大部分装饰都是元代的。有些装饰部分是明代的，但造型和釉色却是元代的。
简述洪武瓷器
洪武釉色呈灰、青、白色，釉下大大小小的气泡呈黑色。
红绿釉色明亮肥厚，泡孔稍密，均匀低低。
注解
洪武瓷釉色略带灰色，青花图案呈黑灰色。还有青釉、灰釉呈青色、略带灰色的。釉下有大大小小的气泡，气泡颜色呈黑色。洪武红釉、青青釉显得肥硕肥厚，小气泡呈黑色。将周围浸密均匀，将胎面贴在最底层的釉上。
洪武釉里红
明洪武年间罕见器型，釉下红瓷中散布着灰色。
阀门是从浑源王朝分离出来的，器皿的形状和接缝都经过仔细检查。
装饰层充满活力，在镜子下可见。
口底的差异很明显。
注解
有款式的红釉器物极少，釉里红多为散落。莲瓣画为连体，元代则为分离式。如果仔细观察底部和物品的接缝，元代是四连五的。从版块来看，元代的图案大多是多层的。白釉部分呈冻绿色。元朝和洪武朝是一样的。洪武朝的红釉有开口，元朝和洪武朝的器物有明显的不同，如：磨刀的精度，口的形状，是梯形还是唇口。
元明龙纹镜(1)
元代有很多三爪、四爪的龙，还有很多穿花穿云海的龙。
明代官用五爪龙，火龙群龙升落。
老百姓有三爪、四爪，画龙的方法有很多种。
注解
元代多为三爪、四爪龙，明代官用龙为五爪，而民间龙则不能用五爪。明代有团龙、升龙、降龙、龙等画法。
元明龙纹镜(2)
元代五爪龙数量极少，且龙头粗壮，可清晰辨认。脖子细长如蛇身，明代的龙大多有五爪。
注解
元代，五爪龙已很少使用。龙头粗壮，脖子细长，犹如蛇身。明代龙首多绘五爪。
永乐青花
用回青多，天启崇祯用石子青多。了解各代用料是断代的必要。
珐华瓷器断代
珐华元起成于明，山西晋城很盛行。
袋囊泥浆从管出，勾勒凸线各图形。
像作蛋糕古不拙，黄绿紫釉低温成。
源于玻璃制作艺，不用铝熔砑硝成。
山西珐华胎是陶，瓷胎嘉靖是大明。
胎如釉亮有大件，珐华粗因艺拙行。
注解
珐华器起源于元代成功在明代，在山西晋城为正宗，纹饰用袋囊盛釉浆，从管中挤出（像现代的蛋糕制作一样），所以勾勒出的纹饰是突出而圆润的，古朴而不拙劣，常常是刻、剔、雕等工艺并存，是黄绿紫釉为多，低温烧成起源于古代琉璃制作，用砑硝当熔剂，山西晋城珐华胎是陶不是瓷，大件多，到嘉靖时山西、江西景德镇都生产，景德镇产的是瓷胎，工艺的古朴程度、精度都不如山西晋城的。
珐华瓷出山西晋城
珐华源于古琉璃，陶胎面涂彩琉璃。
早在山西晋城多，出在元末差不离。
勾勒堆贴凸线纹，砑硝来作釉熔剂。
陶胎瓷胎瓷更奇，采用立粉堆贴法。
线圆不方鉴不疑，黄蓝绿紫白五色。
地釉后填查釉皮，景德镇烧用高温。
瓷胎釉亮嘉靖奇。
注解
陶胎瓷胎都有，珐华是山西晋城在明代烧成的，当时盛行。珐华源于古代烧制琉璃时的工艺，陶胎表面再涂上彩琉璃，用砑硝来作釉熔剂，多用立粉技术、堆积，不是涂画。即用囊袋挤压出立粉进行勾勒、堆、贴后在器面上形成凸线纹，再填色地和后描彩。黄、白、蓝、绿、紫五种色，早期色不均。早期是低温釉子，后期在景德镇也用了高温釉子，用瓷胎烧成了珐华器件。
珐华器鉴定需知
珐华鉴别不算难，少有好件不值钱。
纹饰囊袋管挤出，如作糕点纹凸圆。
黄蓝绿紫白五色，察看地子是后填。
地釉压花二层度，凸圆层皮假难瞒。
早期山西用陶胎，景德镇瓷嘉靖全。
注解
珐华鉴别不算太难，因烧的工艺不太好，所以很少有好件能值钱，纹饰是用囊袋将色料装入袋内向外挤压，像做糕点的纹饰一样，凸圆的线条。黄蓝绿紫白五色是成线后再填的，观察色地后会发现加工工序是先画线后填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖时在景德镇用瓷胎。
崇祯朝瓷器
崇祯纹饰有独具，纹饰顶部留白地。
注解
崇祯的器件一般没有写印款的，基本无款。纹饰画工细、好，但图的上下留出很齐的留地白边。人物、山水画的生动，有的有暗刻图边。精品，磁州窑、窑变大罐，高27口径21公分，窑变釉水超级漂亮，一流的釉水，大开门老货，收藏价值很高，完完整整全品，包老保真包邮
