明代瓷器是一个以二元烧制方法为基础的创新瓷器时代。这个时代对于钴材料的应用和烧成制度都有了合理的规定。斑点和瑕疵减少。
明代,不仅对输入材料(苏料)(会庆)有不同的阶段,而且也有严格的控制和要求。明代中期,彩色瓷器大量发展,如:三彩、五彩、斗彩、单色瓷等。等等,这给人们的生活增添了绚丽的色彩,使中国瓷器不仅内销,还远销海外。这也产生了运用外来美学作为瓷器艺术制作的要求。
世界受到中国瓷器的影响,中国也因瓷器产业的发展扩大了国际交流。因此,此时瓷器的造型发生了变化。有阿拉伯文的军用壶和壶,也有梵文和佛教的装饰品。大口径平底锅就是这个时代的产物。在鉴定时,需要有知识,了解瓷器的作品和时代特征。
元明时期的装饰
器形纹饰原始清晰,蕉叶独特清晰,空心清晰。
卷草清疏,莲瓣清晰相连。
元层较亮但不那么亮,波元较厚且较亮。
元代画卷草为单线,明代画卷草为单、双延伸。
元代画的牡丹肥厚肥美,明代画的牡丹薄而均匀。
元代所画的扁菊花为一瓣,明代所画的扁菊为两瓣。
葫芦的叶子是由数百朵花组成的,明代的葫芦看上去并不像真正的葫芦。
元代的龙爪为三、四、五,而明代的龙爪为五且真。
袁咏的花瓶曲线优美,胸大腹大。
根部外层细长,明代颜色不晕。
明代亦有五件对,曲线不清,无法判断真假。
注解
元明时期
蕉叶:孤独
莲花花瓣:树枝
郎涛:没有元代的那么粗壮
卷草:单线花瓣和一根刺毛,单线或双线
牡丹:肥厚肥硕,珠子呈圆形,珠子呈小半圆形,珠子连贯。
编剧:单层编剧和双层编剧
葫芦叶:与葫芦不太相似
龙爪:少五爪,多五爪
瓶形:曲线不如元
瓶根:向后、向外收缩
颜色:浓密均匀
画面层数:多少
元代三爪、四爪、五爪器皿较少,多为三爪。明代规定为五爪龙。元代的瓶型,曲线较大。大胸梅瓶、大腹玉壶泉、大花瓶,全部拼接成了五块。梅瓶的根部向外倾斜。明代倾斜程度较小,有的不向外倾斜。明代及以后也有五片拼接在一起的。
明洪武釉里红瓷器
洪武件虽绘元纹五爪龙,但釉里红开片。
泡杂大泡比袁小,写字时灰边确实是红的。
三种画法进步很快,明代的釉色很厚很红。
白地气泡浅而明亮,护釉呈红色。
底部刷纹粗糙,高温下釉下呈红色。
注解
洪武釉里红有小开口,纹饰呈像素状,但画的是五爪龙,釉里红中间颜色呈灰色,边缘确实呈红色。绘画中的白描、涂白、描画三种方法已经成熟。明代由于釉色厚重、光亮,气泡比元代多,但没有温度计很难控制,有红色现象。有的底部有护釉,釉色呈红色,有明显的刷痕,有的底部粗糙。釉厚处有黑、绿斑。
洪武瓷画家
洪武的绘画技艺与元代相似,画家的纹饰也与元代相似。
有一点变化,但变化不大,变化在材质的细色层上。
注解
洪武的绘画技艺以元代为基础。尽管朱元璋定都南京并占领了景德镇,但工匠和窑工并没有随着政治的变化而改变。然而,工匠和窑工的技术发展正常,因此在材料、瓷土、釉料等方面都有发展。
看看洪武瓷器上的釉面气泡
明代洪武釉面呈灰色,釉下青花略带黑色。
就像蓝白相间的白点,还有大小不一的气泡。
红釉青花釉面肥润光滑,小气泡数量相对较少。
排列整齐而密集,色白中带绿,疏密有致。
注解
洪武时期釉色呈灰色。青花釉色偏红,略带黑色,有小块黑、青色斑块。白釉亦呈冻青色,有大小不等的气泡。釉里红显得肥厚、明亮、滋润。有很多小气泡,但都在底部。用30至40倍的放大镜仔细观察釉面的开口。你会看到气泡排列密集、排列整齐。白釉部分呈白色,略带青色。大部分装饰都是元代的。有些装饰部分是明代的,但造型和釉色却是元代的。
简述洪武瓷器
洪武釉色呈灰、青、白色,釉下大大小小的气泡呈黑色。
红绿釉色明亮肥厚,泡孔稍密,均匀低低。
注解
洪武瓷釉色略带灰色,青花图案呈黑灰色。还有青釉、灰釉呈青色、略带灰色的。釉下有大大小小的气泡,气泡颜色呈黑色。洪武红釉、青青釉显得肥硕肥厚,小气泡呈黑色。将周围浸密均匀,将胎面贴在最底层的釉上。
洪武釉里红
明洪武年间罕见器型,釉下红瓷中散布着灰色。
阀门是从浑源王朝分离出来的,器皿的形状和接缝都经过仔细检查。
装饰层充满活力,在镜子下可见。
口底的差异很明显。
注解
有款式的红釉器物极少,釉里红多为散落。莲瓣画为连体,元代则为分离式。如果仔细观察底部和物品的接缝,元代是四连五的。从版块来看,元代的图案大多是多层的。白釉部分呈冻绿色。元朝和洪武朝是一样的。洪武朝的红釉有开口,元朝和洪武朝的器物有明显的不同,如:磨刀的精度,口的形状,是梯形还是唇口。
元明龙纹镜(1)
元代有很多三爪、四爪的龙,还有很多穿花穿云海的龙。
明代官用五爪龙,火龙群龙升落。
老百姓有三爪、四爪,画龙的方法有很多种。
注解
元代多为三爪、四爪龙,明代官用龙为五爪,而民间龙则不能用五爪。明代有团龙、升龙、降龙、龙等画法。
元明龙纹镜(2)
元代五爪龙数量极少,且龙头粗壮,可清晰辨认。脖子细长如蛇身,明代的龙大多有五爪。
注解
元代,五爪龙已很少使用。龙头粗壮,脖子细长,犹如蛇身。明代龙首多绘五爪。
永乐青花
用回青多,天启崇祯用石子青多。了解各代用料是断代的必要。
珐华瓷器断代
珐华元起成于明,山西晋城很盛行。
袋囊泥浆从管出,勾勒凸线各图形。
像作蛋糕古不拙,黄绿紫釉低温成。
源于玻璃制作艺,不用铝熔砑硝成。
山西珐华胎是陶,瓷胎嘉靖是大明。
胎如釉亮有大件,珐华粗因艺拙行。
注解
珐华器起源于元代成功在明代,在山西晋城为正宗,纹饰用袋囊盛釉浆,从管中挤出(像现代的蛋糕制作一样),所以勾勒出的纹饰是突出而圆润的,古朴而不拙劣,常常是刻、剔、雕等工艺并存,是黄绿紫釉为多,低温烧成起源于古代琉璃制作,用砑硝当熔剂,山西晋城珐华胎是陶不是瓷,大件多,到嘉靖时山西、江西景德镇都生产,景德镇产的是瓷胎,工艺的古朴程度、精度都不如山西晋城的。
珐华瓷出山西晋城
珐华源于古琉璃,陶胎面涂彩琉璃。
早在山西晋城多,出在元末差不离。
勾勒堆贴凸线纹,砑硝来作釉熔剂。
陶胎瓷胎瓷更奇,采用立粉堆贴法。
线圆不方鉴不疑,黄蓝绿紫白五色。
地釉后填查釉皮,景德镇烧用高温。
瓷胎釉亮嘉靖奇。
注解
陶胎瓷胎都有,珐华是山西晋城在明代烧成的,当时盛行。珐华源于古代烧制琉璃时的工艺,陶胎表面再涂上彩琉璃,用砑硝来作釉熔剂,多用立粉技术、堆积,不是涂画。即用囊袋挤压出立粉进行勾勒、堆、贴后在器面上形成凸线纹,再填色地和后描彩。黄、白、蓝、绿、紫五种色,早期色不均。早期是低温釉子,后期在景德镇也用了高温釉子,用瓷胎烧成了珐华器件。
珐华器鉴定需知
珐华鉴别不算难,少有好件不值钱。
纹饰囊袋管挤出,如作糕点纹凸圆。
黄蓝绿紫白五色,察看地子是后填。
地釉压花二层度,凸圆层皮假难瞒。
早期山西用陶胎,景德镇瓷嘉靖全。
注解
珐华鉴别不算太难,因烧的工艺不太好,所以很少有好件能值钱,纹饰是用囊袋将色料装入袋内向外挤压,像做糕点的纹饰一样,凸圆的线条。黄蓝绿紫白五色是成线后再填的,观察色地后会发现加工工序是先画线后填彩。早期山西用陶胎,到嘉靖时在景德镇用瓷胎。
崇祯朝瓷器
崇祯纹饰有独具,纹饰顶部留白地。
注解
崇祯的器件一般没有写印款的,基本无款。纹饰画工细、好,但图的上下留出很齐的留地白边。人物、山水画的生动,有的有暗刻图边。精品,磁州窑、窑变大罐,高27口径21公分,窑变釉水超级漂亮,一流的釉水,大开门老货,收藏价值很高,完完整整全品,包老保真包邮