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巨然是南唐至北宋时期著名的山水画家。江宁（今江苏南京）人。初出家于南京开元寺。宋开宝八年（公元975年），跟随南唐皇帝到都城汴梁（开封）。巨兰的山水画，受同乡董源传授，其神韵、清润的雾气、静谧的积墨，给他留下了深刻的印象。
沈括有诗云：“江南东源和尚巨然，淡墨淡雾融为一体。”他创建了一个主要的山水画流派。从宋代的米芾到明末的董其昌，他们都备受尊崇，被尊为大师。他们的画“写江南真山，不以奇峻笔法”。它们广阔、厚重、充满生机。江南多山，所以山上岩石布满麻，山顶有堆积石堆，称为“矾头”。这些技术特点都是从大自然中提炼出来的，使隋唐以来的山水画技法向前迈进了一大步。至今仍可见巨然的原作，上海博物馆收藏的《万谷松风图》能很好地体现他的风格。
仿巨型天然石法
朱兰用来制作山石，多由长条状的皲裂刷平行或交织排列而成。最常见的是长麻皴刷，多用在大山坡上，而较小的“矾头”则是用较短的。通过倒角和渲染来表达。
皴刷主要以中心为中心（直到元代，这种皴法都是在侧面完成，所以变得更细）。笔触松散自然，表现出大地、山峦的质感，与关同的苍劲“钉头皲裂”不同。岩石粗糙后，用干刷子点缀苔藓，通常呈圆形和实心点状。苔点是对天然岩石中树木、灌木、杂草的概括，在绘画技法上起到醒目、清爽的作用。董源、巨然之后，逐渐采用点苔的方法，逐渐形成山水画“淳、擦、点、染”的技法程序。
朱兰画的树木，树干有很多曲折，甚至卷曲，姿势也有很多变化，给人一种韵律感，仿佛被山风吹过。叶子较密（很少用作捏叶），给人以茂盛、湿润的感觉。
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仿朱兰笔法平原法
水平和距离的方法需要看水平面的距离。下图描绘的是在浩瀚的江面上划船的景色。历史上据说巨然善于写“水深林密”、“烟雾缭绕”，此图就是模仿他的意思。图中锯齿状的水平线代表沙洲和水波。这是后人常仿效的通用技法。远处的山影层层叠叠，烟雾缭绕，非常逼真。元代不少人仿效。
仿朱兰笔法高远法
无论是茂密的丛林、高耸的山峰、清澈的泉水，还是幽幽的山路，都可以一览广阔的景观。图中岩石粗糙粗糙的纹理说明这里所描绘的山体主要是由土壤构成的。山顶上的焦墨碎点和“明矾头”一簇簇地落下，从天而降，更显神采飞扬。它们是朱兰的创作。高远法，其实就是山木叠法，或者说叠法。需要注意的是整体势头和相互响应。流泉山路的布置方法是一个很好的传统，就像人体的血管一样，可以使整个画面生动活泼。
仿朱兰笔法高远法
《清晓》是巨然画法的新作，注重描绘清晓的意境。由于它借用了巨然的平原风格和浑厚的文风（茂密的丛林，古朴浩瀚的水坡），所以可以说是朴实无华，却寓意深刻。古朴清新的远山与新手法相结合，稀疏的苔藓斑点与前景一致，毫无生硬感。
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