釉里红凤镂牡丹纹象耳盘口瓶此件清中期白釉香炉，撇口，弧腹，圈足。盖上施白釉，釉面略带青色，尤其是积釉处。整体造型大气沉稳，比例协调。打耳技艺是明清德化窑瓷器常用的技法。它将动物形象与器物融为一体，构思新颖，组合巧妙。补充外观：嘴边有小飞皮
釉里红一直是比较昂贵的瓷器类型。为什么？因为它的烧制难度极大。青花瓷和釉里红瓷都属于釉下彩瓷。青花瓷是一个美化、文艺化的术语，它的专业术语应该是釉下青花或釉下青花。青花和釉里红都是先施素漆，再施釉，高温烧成。青花采用钴蓝材质，在色彩范围内更容易控制温度，而釉里红则采用氧化铜作为渲染剂。着色剂必须在1350度的高温和还原气氛下才能呈现出美丽的红色。温度误差不超过10度。如果太高，颜色就会飞走，就没有红色了。如果太低，颜色会变黑，看起来也不好看。要鉴定元代釉里红瓷器，就需要了解古人面临的困难。古代没有温度计，烧成温度的控制全靠经验。10度的温度误差对于我们普通人来说似乎很大，但在温度1000多度的窑炉里，这只是一点点。细微的差别很容易烧坏，成品率很低。因此，在古代，烧制釉里红的成本远高于青花。因此，釉里红瓷器一直是古往今来的名贵瓷器。明初以后基本不再烧造。这是国家实力的体现。清代康熙年间，国家强盛，釉里红瓷器又开始烧造。第一次烧制釉里红是在我们元代。
一、元代釉里红瓷器——胎体的鉴别1、胎质：元青花瓷器用料大致相同，坚硬细腻，胎骨厚实。有转痕、接缝痕。
2、胎色：灰白色，漏水处呈火石红色。
二、元代釉里红瓷器——釉色的鉴别1、釉色：乳白釉、透明釉、白釉。釉面肥厚湿润。
2、釉色：淡青色、灰白色、青白色。
3、元代釉里红瓷器的鉴别——以铜为呈色剂，烧成较难控制。颜色有粉红、深红、深褐、楚色等，存有少数精品。
4、元代釉里红瓷器的鉴定——器皿主要类型有：罐、壶、瓶、高脚杯、象耳盘口瓶等。
5、元代釉里红瓷——纹饰的鉴定由于颜色无法控制，装饰方法和绘画方法落后于同时期青花瓷——。但纹饰、图案大体与青花相似。具体纹饰可以参考之前元青花瓷器鉴定的文章。
元代釉里红瓷器的鉴别，可以参考元代青花瓷器的鉴别方法。由于景德镇主要生产瓷器，所以它们还是有很多共同点可以借鉴的。鉴别瓷器时，一定要注意横向比较。
整个产品如图所示。商店里有很多固定价格的商品。欢迎选购。别拿大刀来打扰我。
毫无疑问，这件象耳盘口瓶是洪武代代相传的瓷器珍品。此瓶从拉坯、设计、描画，乃至施釉、水窑烧制，每道工序都无可挑剔。此件象耳盘口瓶做工完美。无论从哪个角度看，其釉里红图案都精致细腻，这在洪武釉里红瓷器中极为罕见。许多类似的象耳圆口瓶由于其边缘脆弱易碎，经常被损坏。故宫博物院藏一件类似的象耳盘口瓶就是最好的例子。相比之下，这瓶至今仍完好无损，这是有利的。可见它是多么珍贵。
自唐代开始使用含铜材料在高温瓷器上绘制红色图案以来，这项技术对陶艺家提出了巨大的挑战。由于铜红料极为敏感，因此陶工在制作过程中必须仔细处理基釉的成分、铜红料的比例、窑内的烘烤温度和还原程度以及瓷体在炉内的摆放位置。过程。达到想要的色彩效果。与14世纪相比，现在的科技水平已经突飞猛进；即便如此，当陶工开窑烧制釉里红瓷器时，看到的往往不是想象中的鲜红，而是颜色褪色的暗灰色。疲惫不堪的情况也时有发生。
根据明代监瓷官员提交的多份奏疏，可以清楚地看出，当时的陶工在烧制釉里红瓷器时面临着许多困难。隆庆五年（公元1571年），窑监徐无奈向皇帝表情，恳求皇帝体谅陶工日夜劳作的痛苦，尽力改善生产之苦。大量景德镇贡瓷。健康）状况。该奏折的重点之一是建议用硫酸红瓷代替釉里红瓷。一般来说，国王不喜欢被别人顶撞，而矾红颜色必须烧制两次（从而使出错的机会加倍），所以窑监绝不会提出这样的要求。了解这一点，说明这种迷人的装饰手法给当时的陶工带来了很大的压力，也解释了为什么上品釉里红如此珍贵。
业绩记录：名称成交价格公司时间
元釉里红缠枝花卉纹322,000,000中信澳门2016-06-12
元釉里红云龙纹大口梅瓶14,950万中信澳门2013-10-27
明代釉里红云龙纹双龙11880万中信澳门2013-06-23
元釉里红牡丹纹凤凰9200万中信澳门2013-06-23
明洪武釉里红牡丹7852万佳士得2006-05-30
元釉上红凤牡丹纹玉壶7245万中信澳门2013-10-27
此件民国青花花卉纹盘，敞口，浅弧腹，圈足。底部造型在江西青叶瓷屋中很少见。通体白釉青花，质地干燥，釉色莹润。青花发色淡雅淡雅，绘花卉纹，点缀弦纹。花叶圆润丰满，笔法连贯，画风洒脱。附加条件：边缘有两条妙语，有凹凸和小胶水修补。
