《黄公望清雪清雪图》为纸本水墨设色，高29.7厘米，宽104.6厘米。笔法苍劲雄伟，线条简洁娴熟。山上的岩石是用干笔书写的，枯树是用浓墨书写的。画的中央是几座隐藏在丛林中的茅草屋。茅草屋两侧是连绵的悬崖，山势凹凸不平。茅草屋后面是高耸的山峰，高大秀丽，主次分明，脉络相连。这里山峦叠嶂，悬崖峭壁。两排树，墨色更浓，遥相呼应于山间；高山上白雪皑皑，地平线上一轮红日带着一抹红云划过天边，淋漓尽致地展现出雪后晴空万里时的明媚景色。除寒冬的红日外，《黄公望清雪清雪图》全是水墨画，描绘了雪花飘落后山中的景象。整幅画的笔触如羽毛般柔软。黄公望能用如此极其柔和的线条构建出如此宏大的岩石结构，并使其稳定而清晰，真是令人惊叹。
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《黄公望清雪图》无款识。黄公望本人在卷首承认“我把风景抛在身后”，表明《黄公望一幅晴雪图》是黄公望所写。其中黄公望跋云：“文美公大书，右军书法，残景所用，应与原作平行。黄公望题字恭敬。”卷末还有明代项元汴、于腾的题字。从赵叔到徐华，隔水相望的印章有“向元汴印”、“向墨林鉴赏印”、“安邑周家集”等137枚。曾为明代项元汴、安期收藏。《墨苑会馆》、《王氏珊瑚网》、《培文斋书画手册》、《石鼓堂书画集》等书中均有记载。
黄公望的雪景画有三幅。除《快雪晴图》外，还有北京故宫博物院收藏的《九峰雪卷》和云南省博物馆收藏的《延禧图访戴》。》。都是黄公望晚年的作品。这三幅画都采用了借地表现雪的手法，即留出一片空白，表现出雪的洁白，然后对背面进行染色，突出空白。这与中国传统哲学思想是一致的。中国传统哲学强调阴阳可以变化。墨水落下的地方是白色还是黑色，其实是相对的。例如，如果淡墨落在白纸上，就会是一个黑点，但如果淡墨旁边有浓墨，淡墨部分就会变成亮部分，变成白色。这种阴阳交错的留白，赋予了深刻的内涵。
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