《太白醉图》描绘了唐代大诗人李白在宫中醉酒的情景。这幅画没有背景。两名内宫侍卫搀扶侍候。李白头戴学士巾,身穿白色宽袖长袍,脚穿红鞋,腰系红带。他清晰的胡须和巾叶随着动作摇曳,眼神里充满了傲慢和醉意。气体。身着灰黑服饰的二侍更进一步凸显了李白“酒中仙子”的风范。
见专家评价。这是对外交往时期写的,也是当代写的。为一件青花天球瓶,青花釉厚,釉色优美,造型端正,品相完美,底部为景德镇模型。包装真品耐用,值得收藏、观赏、展示,使用价值升值潜力极高!
类别:纸质文物、字画;规格:长204.8cm,宽93.9cm;时代:清朝;文物来源:清代苏六朋画;文物现状:现藏上海博物馆。
此图描绘了李白在唐玄宗(李隆基)宫中醉酒的场景,并由两名内侍搀扶着。图中省略了风景,人物造型准确。李白戴着学士巾,留着五根清晰的胡须。其面容工笔工笔,色彩层次分明,神情栩栩如生,眉宇间透着傲然之色,极富表现力。李白身穿白色朝袍,红色靴子和腰带,色彩鲜艳;内侍的衣服是肥皂帽,绿色斑驳的衣服和鞋子,颜色是灰色的。服装颜色深浅的不同,凸显了李白高高在上的高贵气场。思路很巧妙,用方笔勾勒线条,色彩层次丰富。是作者于1844年2月(道光二十四年)创作的代表作。
苏留鹏,字子木,号何道人,号罗浮道人,广东顺德人。人物画沿元法,又仿黄慎。他有时很奇怪,特别擅长画精细的细节。张卫平、黄培芳等人作画,大部分是刘鹏画的。也适用于风景。他的作品大多描写社会现实生活,极其逼真。《中国美术家姓氏词典》第1524页。生活于嘉庆至光绪初年之间。六鹏十多岁时,到罗浮山宝鸡寺读书,师从善诗画的德坤和尚学画。刘鹏完成学业后,来到广州,长期在城隍庙摆摊真画贴补家用。刘鹏在卖画的同时,密切关注人们的动向,积累了丰富的创作题材。人到中年,功成名就,开设画室,卖画授徒。刘鹏的画刚柔相济,收放自如,功力深厚。他在山水、花鸟画方面也颇有造诣,能画淡彩、浓彩。他堪称全能画家。刘鹏在艺术上取得如此高的成就,不仅是因为他效法前人,更因为他善于从生活中汲取养分。人们常常称赞他的历史人物画,传世作品有《苏武羊图》、《却眉图》、《醉太白图》等。刘鹏也是一位深思熟虑、有正义感的画家。贯穿他一生的黑暗社会现实。他心怀不满,专门创作了许多寓意深刻、形象幽默的讽刺画作。这些作品开创了现代漫画创作的先河。深受有识之士和社会公众的欢迎。
在日常生活中,人们在不同的时刻会有不同的情绪。安静时优雅,生气时闷闷不乐,失意时惊恐,得意时得意忘形。
明代白釉茶碗,工艺精湛,质地细腻,釉色浓郁光泽,色泽稳定。对于初学者来说是一个很棒的手部训练工具。
论一个人的长相,眼神温柔,嘴角挂着微笑,大概是最好看的人了。但说到极致的表现,我觉得一个人喝醉酒、微醺的时候是最刺激、最有趣的。美酒润滑入口,兴趣渐升,眼神迷离,平日的泰然自若放开,内敛的举止洒脱,心里的真情如明镜,言语比言语绚丽得多。通常。不过,因为醉酒是一种极端的表现,想必画起来会比较困难。
被誉为酒师的唐代大诗人李白(701-762)有句名句:“人生若幸福,必尽欢喜,莫让金瓶空对月。”实在是因为酒的优雅,也正是因为酒的隐喻,才写出了如此溢美之词。极其辉煌。而史书中对他的描述更是令人印象深刻。就连唐玄宗以翰林为文臣迎入宫时,他也“下迎”,下车走过去迎接。
这样一位嗜酒成瘾,喝了甘露玉液才写出绝句的诗人,如何能表现出他的神仙之气呢?
苏六朋(1791—1862),广东顺德人,清代“岭南学派二苏”之一。他从小就喜欢绘画。学习艺术后,他来到广州,在繁忙的市场摆摊卖画。为了谋生,他把老百姓的生活描绘得最生动、最真实。无论是写人、写景还是写仙,他的文笔都带有一种俏皮的味道,让人平易近人,令人心旷神怡。
沉浸在市井生活中的人,一般画不出文人或贵族人物的风范。但气质独特的苏留鹏,当他开始画想象中的李白时,完全画出了一位风姿绰约、风度翩翩的诗人。
苏留鹏的《太白醉图》摒弃了一般人难以表达的“举杯邀明月,影中三人”的意境。只描绘了太白喝醉后被搀扶回来的场景。人虽然醉了,跌宕起伏,却英俊潇洒,双目微闭,眉轻扬,脸上浮着笑容,仿佛有一种需要人细细品味的深邃气息。
想要画出太白的醉意,并不容易。通常人们画此人时,或敞胸倚石,或昂首举杯,或盘坐于地,手持祭坛。醉意虽表达,但直白,缺乏韵味。只有苏六朋能出色地描绘出李白“不耐人生醉”的高贵儒雅容貌。我想,如果《醉图》有绘画测试,苏六朋饰演的李太白一定会获得冠军。
据左炼老师描述,除先天性轻微失釉、窑缝小及使用痕迹外,无磕碰、无冲水、无飞皮、无修补。它可以通过环游世界来验证。