哈哈，这是一对不同的瓶子。豆青釉、霁蓝釉的比较容易找到。但豆绿色、姬蓝色的比较少见。看看形状多丰满。关键是耳朵不容易被烫伤。釉水也滋润而厚重，使皮肤紧致明亮。釉底干净、工整。其上印有凹凸不平的亭台楼阁、花草虫蝶。印刷工艺也非常精致美观。拿在手里玩起来非常舒服。关键是可以一次性应用。两种色釉均已收藏，一遇难求。请看御剑的实物鉴定图片和报告。如果您喜欢，请不要错过。这绝对是一家小精品店。谢谢你！
明代永乐时期国产料（主要是狮子青），绿色堆积处有褐色“铁斑”
自从鬼谷子下山拍出天价以来，元青花仿制品便随处可见，伤害了无数收藏家。现为喜欢研究元青花的朋友提供一组南海元青花晶斑和锈斑放大图，作为研究元青花的基础。这些图片是使用800倍放大镜放大的效果图。这对元青花的研究有很大帮助。
观察元青花晶斑和锈斑的形成后，我在元青花釉面施了一层透明釉。晶斑已经渗透到表面的透明釉里，对透明釉也有一定的影响。透明釉的表面在晶斑渗透的地方呈凹状，这就是人们所说的凹凸感。水晶斑点渗透得很深。因为漆树氰钴材料中的铁成分经过长期氧化后慢慢形成锈斑。所以锈斑是后来才出现的，并不是生产时出现的。在这里我把我所看到的和学到的一切与大家分享。
元青花瓷器图案所用的钴料或颜料含有杂质。因此，在烧成过程中，杂质和颜料颗粒常常聚集，形成绿色堆积的条状或斑点（或称团聚斑，出现在青花色中）。（暗黑斑块、斑点条带），如果绿色区域的杂质含量达到临界值，就会析出小点状晶体，称为晶体斑块，俗称“铁斑块”。“铁斑”现象书上介绍得很简单。例如《中国古代瓷器鉴赏》中说：“元青花素料，进口料，釉面有黑铁斑点”。《元代瓷器》云：“进口青花画，纹饰富丽……有深褐色斑点。”就是这样。
至于观察“铁斑”形状来鉴定器物年代或器物真伪的可靠性，目前研究表明只能提供参考，不能与元青花瓷器的其他成分进行比较，例如颜料。胎土、珐琅、绘画风格、工艺形式等对判断起决定性作用。
哈哈，这是一个色彩缤纷的大盘子，上面有锦鸡和牡丹。盘形规整、工整。脚部干净整洁。它是多彩的。看看锦鸡。当你回头看到蝴蝶时，它的表情真是栩栩如生。蝴蝶们似乎在不知不觉中互相追逐、嬉戏。危险就在花丛中。牡丹也竞相绽放。真的很漂亮。可见画家功力深厚，经验丰富。有使用痕迹，手帕上有很小的飞皮。请看一下图片。如果您喜欢，可以出价。谢谢你！
另外，并不是所有的元青花瓷器都会有“铁斑”。特别是一些最漂亮的器皿没有“铁斑”。还有一些元青花瓷器上的“铁斑”极少且极小，只有用放大镜才能观察到。器物上无“铁斑”也是元代工艺精益求精的根本目标。因此，仅以有无“铁斑”作为鉴定真伪的唯一依据是不妥的。这是我们在谈论“铁斑”时应该注意的。
当我们谈论带有“铁斑”的器物时，一般分为两类。以进口苏波尼蓝钴料为代表的一类器皿（或译为苏尼波青、苏马利青、苏莱曼尼、英文苏莱曼尼等，都是同一种东西）。另一类以进口和国产钴料混合为代表。
进口苏波尼青钴料的“铁斑”是由于杂质中含有铁而造成的。国产钴料中含有锰杂质，称其为“铁斑”并不恰当。不过，目前“锰”还没有直接的名称。但仍称为“铁斑”，包括进口和国产混合钴材料形成的“铁”和“锰”混合斑，也称为“铁斑”。这只能算是一个称号，只是大家的一个习惯而已。
这里，我们必须了解“铁点”和绿点（凝点）之间的关系。“铁斑”是在绿斑的基础上形成的，即绿斑是前提。没有积绿的地方，就不会有“铁斑”。绿色斑点是浓缩的黑色斑点，而“铁斑点”则是从该黑色斑点中析出的含有结晶金属的斑点。这种含金属的斑块是基于前者的，并且是前者的反应。这种晶体中含金属斑点的化学成分不仅是“铁”或“锰”，还有许多其他尚未揭示的成分（铁是三氧化二铁，锰是氧化锰）。
“铁点”的识别价值在于，可以根据其形状、颜色的不同，得出判断的参考意见。然而，“铁斑”现象非常复杂，大小、形状、颜色各异。每个设备都不同。如果没有真正把握其关键特征，就很容易犯错误，掩盖全局，即以一“铁点”否定整体，尤其是当文物的主要特征一致时，如如颜料、釉料和土壤。加工、造型一致，确实不见“铁斑”否定器物。这样的结果是不公平的，也缺乏说服力。因此，我们有必要反复解释这种敏感性的参考因素。
1.“铁点”形状：
1、变形点、块状。有单点、多点、聚合点之分。无论是单个、多个还是聚合体，都是不规则的圆形、块状或不规则的多点滩涂图案。它的边缘可能更粗糙或更圆。尺寸直径约为1毫米至2毫米或更大。
2.变形为长条状。长条或短条，方向可能是垂直的、水平的或倾斜的，这取决于绿点集中的深黑点的方向，边缘可能是不规则的、多变的或粗糙的。长约35毫米，或更细长，或更复杂的形状，如长条状排列的点。
3.细丝散乱。在40倍放大镜下，有类似蜘蛛丝的结构图案，有的像丝纹，或随机变化的丝纹，或点、条加丝纹，或点与丝纹混合等。
4.火山口形状。气泡在点状、块状中间破裂后，形成火山口状，即破裂处周围一圈是一个小深坑，周围一圈陷入釉中（有根），被称为火山点。
5.非常小的斑点。非常小的斑点，只有使用40倍放大镜才能看到。元青花瓷器上“铁点”的多少，随器物的成色或烧成条件的不同而不同。一般来说，进口钴材料或基于进口钴材料的精美工艺品上的“铁斑”往往相对较少且较小。国产钴料对于混合料或比较普通的器皿，“铁斑”往往相对较多、较大。
2.“铁点”颜色：
进口钴料中的杂质主要是氧化铁，而国产钴料中的杂质主要是氧化锰，因此“铁点”或晶体形成后颜色不同。
1、进口苏波尼青钴料的“铁斑”颜色为深黑色、黑灰色、灰色或略带褐色，褐色不重。当我们观察苏博尼青钴材质时，“铁斑”颜色越多，材质越深，说明它越纯净。一般来说，“铁点”隐藏在绿色区域的黑暗中。需要仔细观察才能发现，苏料越纯，“铁斑”就越少。
2、混合钴料和国产钴料颜色最复杂。混合钴料是指进口苏博尼氰钴料与国产钴料混合而成。但由于比例不同，“铁斑”的颜色会发生变化，数量也会趋于增加。通常会出现两种情况：第一种情况是进口钴料与国产钴料混合（当时大部分是石青色钴料，现在江西瑞州大量生产。这种料呈深灰色，主要含有锰）。即氧化锰成分增多，“铁斑”颜色明显开始变成褐色。在40倍放大镜下可见蓝棕色、深棕色、灰棕色、黄棕色等以棕色为特征的斑点。由此可见，褐斑超标是国产钴料中氧化锰含量超标的反应。这就是与纯进口苏博尼青钴材料的区别。
第二种情况是混钴料中某些器皿上的“铁斑”容易出现“锡光”或“银光”，俗称“锡斑”。只有当进口钴料中的氧化铁与国产钴料中的氧化锰混合比例合适时才会出现这种情况。并非所有器皿都会产生锡斑。
3、以绿色材料为主的器皿与苏博尼绿色材料制成的器皿类似。它们含有大量的铁，其“铁斑”呈黑色、黑灰色、灰色等颜色。如果掺入适量的国产材料，也会出现“锡光”。如果混入太多，就会趋于棕色，没有“锡光泽”。这里需要说明的是，惠庆材料当时也是进口材料。明代《天工开物会庆》中云：“会庆是西域大庆，美者又名佛头庆”。可见，元代西域并不产于大陆。元代也普遍使用回青钴料。是一种优质钴材料，颜色呈中绿紫色，色彩丰富。颗粒比明末的苏料稍细，比浙江料稍粗。在当时来说是相当有价值的。其特点正如《江西大志陶书》中所指出的：“青料浮时，色散而不聚”。也就是说，青料的色彩颗粒容易分散而不凝聚，所以以青料为主的器物的图案是，凝聚点（绿点）的表现力不强，颜料颗粒图案上往往呈分散状态，没有明显的条状团聚分散和斑片状团聚分散。因此，看回青料器皿与看苏波尼青料器物是不同的，尤其是两种颜料在烧制时的凝聚特性的区别：一种是集中的，一种是弥散的或不是很集中的。因此，以绿色材料为主的器物图案上“铁斑”的沉淀更具随机性。
元代时常在会青料中加入石子青进行调整。因为石子青比较凝练，这样可以让“散”适度凝练。类似的器物还有很多。
3、釉上附着“铁点”：
1、烧成过程中，产生的“铁斑”部分低于釉层表面，向釉面下沉，称为“吃胎”现象。
2、器物上也有不少“铁点”，要么下沉，要么不下沉。并非所有“铁点”都会下沉，但很大一部分会浮到表面。例如包头、上海博物馆收藏的元青花缠枝牡丹纹大罐，包头严家梁元代遗址出土的元青花瓷器等。建议有兴趣的朋友可以仔细参观、考察一探究竟。目前，包括一些理论家在内，拍卖行在介绍时往往只强调第一种沉没，而忽略了第二种浮于水面，显然不够全面。
3.如上所述，有些“铁斑”的形状类似于火山。顶部突出釉面，形成凹陷的圆圈，底部抓住釉下胎体，即“根”。这是由于射击时火控不均匀等特殊条件造成的，与现代仿制品的火控极其均匀不同。
因此，不宜以斑是否吃胎、是否下沉为标准，否则会产生极大的误导。这一点需要反复强调，让大家都知道。
相反，很多仿制品上的“铁点”是可以做下沉的。仿品上的“铁斑”主要是颜色不同，并且做得较大、夸张，类似于马口铁烟囱的渣色。既不黑也不棕，清爽又清新。
通过上面的讨论我们应该掌握以下几个要点：
1、元青花瓷器的青区可以产生“铁斑”，但并不是所有的青区都有“铁斑”。
2、纯进口苏博尼青钴料和混合钴料的“铁斑”颜色有区别。苏博尼青钴料越纯，“铁斑”颜色越深，而且斑点往往越来越小。越难找到；国产原料添加得越多，斑点就越褐、越多、越大。由此可知，凡是带有褐色、数量众多、明显“铁斑”的器物，实际上都混有其他钴料，尤其是国产钴料。只是以哪种钴材料为主或者比例的问题。包括我们所知道和认可的伊朗、伊拉克保存的那些精美的元青花瓷器，都是当时国内加工的，所用的材料也不同。有的相当清纯，但有的发色一般（这是我最近有朋友专门调查后得出的结论）。
3、“铁点”有的已吃胎，有的还浮在釉面上。并非所有“铁点”都下沉了。希望有缘人能方便的去看看包头元代青花瓷大罐等身边随处可见的文物藏品，解解疑惑。
4、“铁点”越少、器物越小，说明工艺越精细。也有没有“铁斑”的器皿。
5、“铁斑”现象仅作为参考，并不是判定元青花瓷器性能的关键。
下面的例子是：
苏波尼青钴料绿色区域的暗条状黑色“铁点”带有极轻微的棕色，仔细观察就能清晰地看到。
苏料与国产的狮子青料混合后，堆积的绿色区域出现的棕色“铁点”沉入青花之下，产生结块（头）。
苏料与国产石子青料混合后釉面出现的褐色“铁斑”。
苏料与国产狮子青料混合后，堆积绿色区域出现的灰褐色“铁斑”数量增多。
进口苏博尼青钴材料造成的“铁斑”和光晕
进口与国产材料混合产生的光环效应
钴料与石子青国产料混合后，钴料绿色区域中间出现的深棕色“铁点”需要仔细观察。
苏料中混入一定比例的其他材料（非石绿料）时，绿色堆积处出现的“锡斑”。
苏料中混入一定比例的其他材料（非石材绿料）时，绿区出现的“锡斑”。
国产材料（主要是蓝铜矿）堆积绿色区域出现根部“火山斑”和普通棕色“铁斑”
苏料中混入一定比例的其他材料（非石绿料）时会出现团聚的“火山斑”和普通的“锡斑”。
回青料的特点是发散，不是很凝聚，所以它的“铁斑”随机出现在发暗的部分。回青是元代西域的奇料。紫中蓝。颗粒比苏料稍细，但比石子清及后来的浙江料粗。
绿色材料中的黑色和灰色“铁点”。
元明初期的青花瓷器，多以苏麻利青花为原料。鉴别青花瓷中苏马里蓝最简单、最有效、最可靠的方法就是用电脑电子放大镜对苏马里蓝瓷器进行拍照。绿色铁锈斑的放大照片。找到瓷器上最厚的锈斑并集中注意力。在不同的放大倍率和不同的光线亮度下，你看到的锈斑是不同的，但都应该是流动的、薄薄的。（青花成色好，苏瓷，放大镜下看到的锈斑较薄），不结块，不浮于表面。苏马离青具有溶釉的特点。它溶解在釉料和坯体中。在高温下具有特别好的流动性。这是其他青花料所不具备的，也是仿苏料无法达到的。
这是一件民国时期的胭脂红串珠龙纹碗，年代为乾隆时期，敞口弧腹，圈底，胎体实心！腹部纹饰绘有一条游龙戏龙。龙追之，矫健威严，十分动感！寓意为只争朝夕、昌盛繁荣。【精心收藏，分享给您！】值得拥有！病情补充：蚂蚁沿口咬伤，全方位。
