《姑苏繁华》原名《盛世生长图》，是清代苏州宫廷画家徐扬描绘苏州风景的巨幅画作。
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徐阳，字云亭，苏州吴县人。家住阊门专珠巷。原为监事，善画山水、梅花。清乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝南巡苏州。徐扬、同乡张宗苍献画，受到青睐。到京后，乾隆十八年（1753年），授举人、内阁尚书。
据史料记载，这幅画历时三年，终于在乾隆二十四年（公元1959年）完成。徐阳，字云亭，久居苏州。曾参与《苏州府志》、《苏州府城图》、《苏州府九邑全图》、《姑苏城图》等地图的编绘。画家曾多次随皇帝下江南，对圣意深有体会。他凭借对家乡历史、文化、地理的熟悉，运用长卷形式和散点透视技法，创作了《繁荣图里的成长》，反映了苏州“商人百货”的市场风貌。当时，将其呈献给了乾隆皇帝。书后记曰：“深感国家治理三代，昌盛昌盛……其疆域之广，人口之多，为古所未见。”是一幅“太平图”，是对“帝政昌盛”的歌颂。
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“江南好，风景我也曾熟悉过。”翻开徐扬的《苏州的繁华》长卷，透过古老的墨色，走进两百多年前的繁华苏州，仿佛能听到古运河中的桨声，悠然的韵味。山塘街上的丝竹。还有街边市场的喧嚣……
清乾隆二十四年（1759年），擅长人物花鸟草虫的苏州宫廷画家徐扬，历时24年创作了一幅名为《饲养图》的画作。《盛世》，以长卷形式和散点透视手法来反映当时苏州“商人、百货林立”的市场氛围。
《盛世富贵图》又名《姑苏盛世图》，是进献给乾隆皇帝，歌颂乾隆盛世的。它是继宋代《清明上河图》之后的又一瑰丽长卷，现为国家一级文物。《盛世苏州图》现藏于辽宁省博物馆。
场景从灵岩山出发，从木渎镇向东，经过恒山，跨过石湖，经过房山，碣石、鹤山之间，苏州郡城、镜盘、徐、常门，经过山塘街，结束于虎丘山停了下来。作者从西到东，从乡村到城市，重点描绘了一个村庄（山前）、一个城镇（苏州）、一条街道（山塘）的风景。他所画之处，都将方圆数十里的湖光山色、水乡田园风光串联起来。乡村、城镇、城市和社会风俗都生动地展现在纸上。完整地表现了原著中苏州古城的雄伟。是研究250年前“乾隆时代”的影像资料，具有极高的史料价值。
卷轴布局精巧严谨，气势磅礴，笔触缜密。描绘了江南湖光山色、田园乡村、长徐城墙、古渡泛舟、沿江城镇、水上人家、民俗风情、官衙商铺等。
清代，苏州古城“以奇山异水，良田良田，雍容华丽的服饰文物，照耀天下”。“吴县之于天下，如家有库”，其文化也走在全国潮流的前列。苏州社会生活和谐，民生保障完善，城市魅力令人陶醉。
清兵入土、政权稳定后，康熙皇帝六次巡视江南，以治国理政、了解当地情况。乾隆皇帝还曾六次巡视江南。经过近两千多年的生产和文化建设，苏州古城人文荟萃，物产丰富。以其山清水秀、风光旖旎，早已被誉为世外桃源，自然也受到帝王们的青睐。
《姑苏繁华》是继宋代《清明上河图》之后的又一壮丽画卷。它长1225厘米，宽35.8厘米，是《清明上河图》的两倍多。画面以灵岩山为起点，以木头制成。从杜镇向东行，过横山，过石湖，上商山，穿过石河与两山之间，进入苏州郡城、镜盘、徐、常门，过山塘街，止于虎丘山。作者从西到东，从乡村到城市，重点描写一个村庄（山前）、一个城镇（苏州）、一条街道（山塘）的风景。他所画之处，皆是绵延数十里的湖光山色、水乡田园、村镇风光。城市、社会风俗都跃然纸上。粗略计算，全画中有各色人物12000余人，各色房屋建筑约2140座，各类桥梁50多座，各类客货船400多艘，200个各种企业名称的标志，这是一个完整的表示。展现了苏州古城壮丽的都市景象。是研究250年前“乾隆时代”的影像资料，具有极高的史料价值。
全卷布局精巧严谨，气势磅礴，笔法工细。它非常细腻地描绘了江南的湖光山色、田园风光、长徐城墙、古渡船、沿江城镇、流水民家、民俗风情、官衙商贾，描绘了生动地反映了18世纪中叶苏州风景秀丽、物产丰富、产业繁荣、人文荟萃的景象。具有很高的艺术欣赏价值，被后人誉为清代之学。现代苏州百科全书.
此画可谓是对乾隆年间苏州城乡风貌的准确细致的描绘。场景从灵岩山出发，从山下的木渎镇向东，经过恒山，跨过石湖，进入姑苏城。再由宁门出阊门，转入山塘街，止于虎丘山。明清时期，苏州是江南著名的大都市。但或许由于城市规模较小和管理问题，当时苏州最发达的商贸中心并不在城内，而是在阊门城外到枫桥镇一带。《姑苏盛世》以阊门为焦点，将这部分场景安排在接近画卷结尾的高潮处。在没有相机的18世纪，《苏州繁华图》为我们宝贵地记录了阊门繁华的商业景象。整个场景包括从太湖到虎丘的近百里风景和山脉，总共4800多人，2110多间房屋，300多艘船。画中人物或宴席过生日，或结婚，或科举，或教书生，或下田，或在路上唱歌。它们是人间天堂姑苏人民生活的真实写照。
这部作品曾被收录于《石渠宝鸡续记》中，一直保存在清宫中。20世纪初被溥仪偷运出宫，转移到位于长春的伪满洲国“故宫”。抗战结束后被前苏联红军截获，后转入东北博物馆，即后来的辽宁省博物馆。20世纪80年代后，这幅画通过出版而为世人所熟知。被誉为中国绘画史上继《清明上河图》之后第二部描绘城市山水的纪实巨著。也是研究250年前乾隆盛世的珍贵资料。
底座有小凹凸，板边无釉，无冲水。皮紧釉亮，印象深刻，花口，盘身瓜纹，一眼开门，@宝康西，后三张是自然光下拍的。也是实物发色，画工精细，不是一般的出口瓷器能比的。
