战国时期是历史学家对春秋以后、秦灭六国之前的历史时期的称呼。那是我国继东周之后的又一个封建统治时代。据统计，从周元王元年（公元前475年）到秦政王二十六年（公元前221年）的255年间，发生了大大小小的战争230次。战争爆发时，双方动用数万至数十万人。西汉末年，刘向将有关这段历史的各种资料整理成书，命名为《战国策》。从此，这个历史阶段被称为战国时期。战国时期，诸侯国在军事、政治、外交等方面争斗激烈。其中，吞并了许多中小诸侯国，最后剩下的秦、楚、燕、韩、赵、魏、齐七个诸侯强国，俗称“战国七雄”。国时期。”由于秦的商鞅变法对于富国强兵发挥了重要作用，秦最终后来居上，将其他六国一一灭亡，完成了“秦王横扫六合”的统一，从而结束了这个时代频繁的战争。
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战国时期，我国的工业、农业、商业、交通等并未受到战争的影响。诸侯国之间相互促进、相互发展。都江堰、郑国渠、红沟等著名水利工程，不仅促进了当时农业的发展，而且造福了子孙后代。此外，在文化、思想、学术方面，百家争鸣，创造了灿烂的先秦文化，对后世产生了巨大的影响。
战国时期，手工业蓬勃发展，冶铁、青铜铸造、漆器、丝织等工业生产水平显着提高。青铜器的制作一般采用铸造、焊接、失蜡法和镶嵌金银工艺，在青铜器表面产生镀金、鎏金、雕刻等工艺。青铜器造型轻薄灵动，图案细腻繁复，工艺艺术精湛。等级。虽然由于铁器的推广和使用，铜器越来越少，但仍然产生了许多精美的青铜器。
第一节战国青铜器概况
战国时期是中国社会剧变的时代。生产力快速发展，文化艺术空前繁荣。此时，商周以来的青铜礼器逐渐衰落，但铜镜等日常生活用具却普遍发展起来。铜镜在战国时期是普遍使用的，至少在统治阶级中是这样。古文献中关于战国时期人们使用铜镜的记载很多，如《战国策齐策》中的“朝服冠望镜”、《楚辞》中的“九辩”等。战国时期铜镜大发展的主要原因是：第一，铁制工具在青铜制造业的使用，为青铜镜的制造提供了有利条件。车间内更加细致的分工和新技术的创造；其次，商周以后，到了战国时期，铜镜的合金配比已趋于科学、稳定，大大提高了实用效果。战国时期的铜镜，造型规范，纹饰精美，标志着中国古代铜镜已从早期的朴素走向成熟。
此外，战国时期还有青铜乐器，无论是数量、制造技术还是木架的装饰都达到了顶峰。代表作是湖北随州出土的曾侯乙钟。使用的材料有铜、锡、铝合金。整套编钟饰有人物、动物、龙等图案。铸造精美，图案细致清晰，并刻有金文。除了钟的装饰精美外，其青铜装饰配件也十分华丽，如钟架梁两端的浮雕，镂雕的龙鸟花瓣青铜套，六武士等。这些精美的青铜乐器及其配件，展示了当时精湛的青铜铸造工艺，在音乐史上具有极其重要的价值。
这一时期的各类青铜器造型各具特色，在装饰工艺美术方面涉及多个门类。从大类来看，包括图案、书法、绘画、雕塑等，也可以说其工艺是多种艺术的集大成者。例如，青铜器上的图案运用，在长期的实践过程中，逐渐形成了一些有规律的装饰手法，如充分利用对比、呼应、虚实、疏密有节奏的变化、曲线和弧线的重复运用等。并突出显示方向。感受、动作等。书法的应用主要体现在青铜器铭文上。这一时期的青铜器大多来自各个诸侯国，因此字体多种多样，造型有肥有瘦。有些文字是从商周时期继承下来的，还有错误的金字、鸟虫文字等，这些文字都刻在青铜器上。这些铭文让我们一睹当时的书法风采。我们只能看到一些战国时期的绘画，但通过青铜器上的图案我们可以在一定程度上了解当时的绘画成就，这是战国青铜器的一个重要特征。这一时期的一些青铜器上的图案可以作为绘画来欣赏，比如反映当时社会生活的图案，如战争、狩猎、宴会、车马、建筑等。构图简单，线条流畅。简单，描写也很巧妙。有些人在身体和精神上都达到了完美。程度。此外，还出现了铜铸的动物雕像和人物雕像，它们与当今的雕塑有着千丝万缕的联系。
第二节战国时期青铜仓库时期
1.早期（公元前476年-公元前4世纪上半叶）
此时的青铜器，无论是造型还是纹饰，都与战国早期和春秋晚期有许多相似之处。但战国早期器物具有一定的自然演变特征和时代特征。
1造型特点
鼎的造型与春秋末期的同类鼎相似。而洛阳中州路西段2717号墓出土的五件鼎中，有三件呈扁圆形，窄口，有盖，附耳，短蹄足。这种鼎在春秋末期墓葬中很少见。善标镇一号墓现存鼎五件。器身呈扁圆形，上下匀称。三足很短，腹部底部离地面不远。同墓出土的贝纹鼎也具有相同的形状。这种扁圆短腿鼎最早流行于战国初期的三晋及战国时期。另一种所谓的节胯鼎或短足鼎，实际上是采用软接触的方法，将过短的腿与器腹连接起来。它是一种新设计的造型，很可能是从短腿鼎的造型移植过来的。
他们中的大多数人都是在这个时期分裂的。元平之鱼出土的文物与凤翔高王庙战国地窖出土的文物相似。蒸锅口有一圈向上倾斜的圆盘，用来盛放蒸锅内蒸汽的冷凝水。使其流回疏水阀而不溢出。这是战国初期的新风格。
战国早期大型墓葬中的酒器往往造型特殊，如曾侯乙墓出土的一对大缶、袖盖华丽的联胸壶、大口酒器等。可以悬挂在冰镜中的方形花瓶。缶等，这些都是独特的器物。相比之下，善标镇一号墓出土的青铜酒器器形更具代表性。其中莲瓣盖壶与赵梦洁壶造型相似，但略低。洛阳中州路2717号墓中也发现了类似形状的器皿。有些盖子上有展翅的凤凰。这种壶是战国早期的典型风格。较大的墓葬中还出土了莲花盆。洛阳中州路2717号墓出土的莲瓣壶，器形类似莲瓣壶，腹稍大，腹深。颈盖上有小纽扣，肩部各安有一条可活动的链条。式举升梁。莒南大店一号墓出土的莲花盆，有一个鼻子，可以用绳子拴在腹部。曾侯乙墓出土的莲花罐，为长颈、鼓腹的莲花罐。古代传世的莲盆多为洛阳中州路2717号墓出土的莲盆样式。此外，在北方地区，还出现有勺状的锅，带有手柄以盛放，手柄可能通过链条与锅盖相连。春秋末期流行的一般壶式，在这一时期仍能经常见到。
水器中，最常见的是盘，也有中小型圈足器。
2图案和装饰
从题材上看，战国早期的纹饰还停留在十字龙、卷龙或蟠龙等龙的世界。善标镇一号墓的龙钮钟、随州雷古墩曾侯墓的编钟，都有新颖复杂的交龙图案。雷古墩二号墓编钟上的神骑龙图案是另一种构图。另一个变化是图像的变形增加。山标镇一号墓豆的主要图案是圆形和小翅膀的集合，是对十字龙图案的省略和变形；同墓出土的柄壶与鉴，腹部有密圈纹，即为旧锅。龙纹和兽眼纹的变换。曾侯乙墓的六角编钟上，十字龙纹已变为刺纹。这种变形装饰大概出现在春秋末期，战国初期更为发达。另一个变化是纯几何装饰图案的出现。战国时期的鎏金铜豆如曾侯乙墓青铜器上镶嵌的几何云纹、柳里亭一号墓出土的剑下腹复杂的三角云纹等。涪陵小天溪编钟上绣有金云纹。纯粹的几何图案在春秋末期非常少见，而且也非常简单。馆内有许多描绘战国早期水陆战争、燕乐、采桑等活动的肖像画，其中包括善标镇一号墓出土的水陆战纹、狩猎纹、镶嵌燕乐纹罐等。成都百花滩、陕西凤翔高王庙的战国青铜窖镶嵌射岩茶壶就是这一时期此类装饰的典型代表。
3铭文特征
战国早期的金文与春秋晚期的金文没有特别突出的区别。这个时候，纪事类铭文的数量普遍减少了很多。记载乐器优点的钟上铭文和曾侯乙墓编钟上记载的千言乐曲的铭文都是独特现象，并不具有普遍性。
2、中晚期（约公元前4世纪中叶-公元前221年）
封建社会早期的青铜器在春秋末期至战国初期发展到极其繁荣的阶段，战国中期以后逐渐衰落。但总体而言，也不排除少数精美器皿。就连诸侯墓出土的大型器皿的铸造技术和艺术装饰也比不上春秋战国初期。战国中晚期青铜器的发展差异不是很明显，所以将两个时期合二为一。
1造型特点
山西长治分水岭12号、25号墓，辉县赵固1号墓，河北平山中山王墓。1920年代安徽寿县朱家集楚王陵青铜器群、1920年代洛阳金村墓出土的战国中后期青铜器，都是这一时期出土的重要墓葬。
中山王墓出土的文物应该是战国中期文物中最早的代表。安徽省寿县李三谷堆楚楚楚王墓出土的器物造型和装饰风格比较一致，是标准的楚国晚期器物。
南北鼎式青铜器的风格差异很大。中山王墓中的九鼎均为短盖附耳鼎。此鼎是三晋时期流行的传统式样，但平底细孔流鼎在九鼎中并不多见。河南信阳长台关一号墓出土一件扁扁带耳高足鼎。江陵滕店一号墓也发现了同样的类型，与三晋时期的类型完全不同。后期的鼎都是有盖或无盖的高足鼎，而且高足的造型也越来越多样、雄伟，造型也更大。
这个时期，弓已经不再流行，弓也很少见。弓仍然是圆形和扁圆形，上下对称。方座簋仅在寿县楚王陵出土的器物中见过。五件灯的底座降低、缩小，是一种战国时期的颓废风格。豆器为长柄，见于燕晋时期。寿县楚王墓出土的长柄豆，有节柄，盖上三颗纽扣，可倒置。方豆仍在被发现。如江陵滕店一号墓出土的长柄方豆。
酒器中，变化最为明显的是壶，有方壶、扁壶、圈耳圆壶等。中山王墓中还出土了一件镶嵌方壶，工艺十分精湛。方罐或钫器皿是这一时期的特色文物。壶的款式新颖，如细长颈多扣壶、小口短颈大圆腹壶、蛋形壶等。
有的嫘器做成方形，可称为方嫘器。三门峡上村岭五号墓出土了一块镶嵌方肋。它体形低矮，肩膀宽阔。它有耳朵，可以喝酒。同类器皿中，也不乏代代相传的小型器皿。
水器的基本类型仍为盘式、圆周式、鉴式。这一时期巨龟的数量明显减少。三门峡上村岭五号墓出土的四龙耳镶嵌方镜，款式新颖。楚地新出土的斜唇或平唇器，耳盘平底，腰部内缩，耳有环，壁薄，有的还刻有花纹和漆器。
2图案和装饰
战国中后期纹饰的变化十分显着。除一些仍流行的战国早期纹饰外，还有许多用金、银、铜、绿松石等材料镶嵌的几何变形图案，包括云纹、菱形、钩纹等。图案、三角形图案等，这种变形的几何图案排列充满了变化和华丽的效果，令人眼花缭乱。战国中期最典型的几何变形图案有中山王墓出土的虎鹿食座、龙凤图座、金银翼龙镶嵌、金银绿松石钫等。镶嵌的，还有记录燕朝胜利的陈章茶壶。楚墓中许多环耳壶多饰有几何图案，有的还饰有变形几何图案、狩猎图案和神话绘画等。例如，56号柳丽丝墓的21号和22号图像就是这样。雕刻肖像也在此时出现。这种装饰是用非常锋利的刀片雕刻出来的，而不是铸造后镶嵌的，如琉璃亭一号墓的“低盒”铭文，辉县赵古的“陆室颜乐”铭文。盘长治分水岭12号墓出土战国人物车马楼及鸟纹三足鼎，以及人物车马楼遗址长岛战国墓雕刻的人物就是其中之一。这种装饰只有在优质铜冶炼成功后才能出现。此外，素青铜器大量出现。大梁四口鼎、梁十九年鼎、平安君鼎、楚皇后六室鼎、姬户太子鼎等，均为素器，无纹饰。至于中山王鼎、方壶，则是利用器物的素面雕刻而成。铭文众多。对于以大量图案为特征的中国青铜器来说，素面器的流行被视为装饰衰落的表现和时代的印记。
3铭文特征
从碑文内容来看，春秋时期碑文中的颂扬祖先、祝愿家族团结兴旺等用语仍然存在，但少见多了。这种铭文只在田七青铜器上存在较长时间，在其他国家的器物上发现的并不多。一般青铜器上的铭文只是简单地记载铸造原因和所有者。战国中期以后，随着中央集权政治的进一步发展，政府加强了对兵器、度量衡、金银鼎等相关手工业的控制，大大拓展了铭文的载体。同时，铭文中还出现了“乌勒工名”的内容，记录了负责监制青铜器的官员姓名、工头姓名以及直接铸造器物的工匠姓名。还有酒食器皿的地点和负责人的记录。对于官方职位，测量仪器记录容量、重量和使用地点。
战国青铜鎏金蛇纹扁壶
（陕西历史博物馆藏）
战国青铜梁羽
（陕西历史博物馆藏）
战国铜虎女与战国青铜月鼎
（陕西历史博物馆藏）
战国青铜“旬阳重七斤”钟
（陕西历史博物馆藏）
战国青铜豆纹豆
（陕西历史博物馆藏）
战国铜鸟棚
（陕西历史博物馆藏）
战国铜鸟棚
（陕西历史博物馆藏）
战国青铜龙
（陕西历史博物馆藏）
战国时期青铜铍和匕首
（陕西历史博物馆藏）
战国镶金银鸟兽形青铜器
（上海博物馆藏）
战国青铜刻阴鼎
（陕西历史博物馆藏）
战国青铜武使君治
（上海博物馆藏）
战国过龙纹铜鼎
（上海博物馆藏）
战国过龙纹铜鼎
（上海博物馆藏）
战国青铜盾
（西安博物院藏）
战国铜编钟
（西安博物院藏）
战国铜编钟
（西安博物院藏）
战国青铜错金舫
（山西博物院藏）
中华民国
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