卢世杰，齐鲁文韶书画院院长，山东省美术家协会会员、书法协会会员。国家礼品艺术家。三十多年来，专业从事书画教育、教学研究和创作。其作品明丽秀丽、厚重凝重、寓意丰富；她们端庄典雅，充满现代生活气息。它们曾被作为“国礼”赠送给外国驻华大使。
仿八景立轴设色纸本1924年
注：我已经很久没有画画了，我的手腕就像一个没有受过训练的士兵。海若之兄方氏，甲子纯中，号阿寿。钤印：宁海天寿印（白）、阿寿画（白）
潘天寿所推崇的八大画，在绘画语言上并没有对他成熟的山水画产生明显的影响。不过，从这幅《仿八大画》中，可以看出他早期确实在八大画上下了很大的功夫。此图不似形，而是化裂痕为线条，化平滑为庄严。整个画面的意境还是清代的意境。画中没有形式上的强调或冒险，但我们在他后期的绘画中已经可以看到他对画面形式构图的刻画意识。潘天寿早期绘画存世量并不多，因此对潘天寿早期绘画的认识还停留在粗犷、大胆的层面。《仿八大山水》的笔墨运用和空间切割，堪称早期作品。一项刻意的工作。
听秋，立轴，纸本设色，1928年
作品免费，无框，宣纸芯。【著名艺术家简介】石岩，职业画家，现居北京。1954年出生于江苏无锡。毕业于南京艺术学院美术系。擅长人物、写意花鸟。作品追求笔墨概括的淡雅与飘逸，又不失精神意义。汲取自然，轮廓纵横，充满活力，风格独特，给人以富贵之感。作品多次入选“全国人物画邀请展”等国内各大展览；“全国书画名家作品展”二等奖；全国“明星杯”书画大赛银奖等。作品多次参加国内外展览并多次获奖。现任中原文化艺术研究院研究员、中国美术家协会江苏分会会员。
注：去年冬天，一圆法师约来白马湖写字听秋图，但他没有急忙应允。第二年，我再次回到邮局，正是桂花开的时候，在亭秋的老宅里住了一段时间。我画此框以报我的命运。无尘秋，阿守。印章：长寿
这名名叫一元的，是潘天寿在浙江一师的老师景恒一，所以被尊称为一元大师。潘天寿早期的画风深受吴昌硕的影响，构图稀疏，用笔粗放。但吴所不善山水，潘天寿仿效前人，采用石涛、石溪的方法。潘天寿19岁时，以优异的成绩考入浙江省第一师范学校。学校师资力量雄厚，有刘大白、李叔同、夏尊尊等，校长享有盛誉。潘天寿对碑文的庄严性有特殊的偏爱，既是出于他的性格，也是受到景衡逸的影响。二爨，特别是爨龙岩碑，是恒一大师所著。威势如山，与家乡的雷婆头峰颇为相似。形成了潘天寿独特的书法风格。潘天寿的印章经营得益于景衡逸的指导和鼓励。潘天寿积极参加李叔同组织的篆刻研究“乐石学会”。景衡逸和李叔同都是西泠印社会员，两人对金石学都有着广泛的研究。毕业前夕，潘天寿去看望老师景衡逸，老师为他写了一首诗：“隐居人少，天上会有光。”1927年，景衡一邀请学生潘天寿到他在白马湖的住处参观《秋秋》老宅，并请当时已颇有名气的潘天寿画《秋秋图》。潘天寿性格中的严谨是与生俱来的。对于导师的关注，他既惊讶又担心。为了完成这幅画，他并没有贸然开始作画。第二年他再次来到白马湖完成这幅画。钱云道：“画此框，只是报命而已。”汀秋图的笔法凝重古朴，结构浑厚凝重。真可谓“马疏可动，密不可分”。小木红叶的掩映下，亭丘老宅里，老师正点着蜡烛复习。意境幽静，颇具古意。是潘天寿早年传世的不可多得的杰作。潘天寿的小名是大益，但他的老师的名字却是一源。老师在世时，潘天寿从来没有用过大义这个字。事实上，他很害羞并且尊敬他的老师。
五月河城，相框，纸本水墨，1937年
标题：五月江城草亭寒。士元老师正直。二十六年夏，长寿。印：上天赐予的印
潘天寿擅长写意花鸟山水、人物，擅长指画。诸体书法皆精美，尤以大行书为佳。其篆刻技艺独特险峻，剑法纯熟，画作别具一格。他的绘画得益于他的书法。早年学钟、颜，后汲取魏晋碑刻、古篆、汉文之精髓。又善诗、善治。打印。平时作画时，我对诗、碑刻、跋、篆刻都非常认真、讲究，从不马虎。还深谙绘画历史和理论，着有《中国绘画史》、《顾恺之》、《听天阁诗》、《丝印谈》等。还有《听天阁画随笔》等。这种整体修养，使他的画无论是十多尺的杰作，还是十多尺的小品，都充满生机，纯净而雄伟。此幅作品以墨书写，墨色浓重，干湿浓淡层次丰富，格调淡雅。
风景，垂直卷轴，1942年
风景，垂直卷轴，1945年
山间雨夜，纸本设色，1945年
标题：山里一夜下雨，树下有数百个泉水。汉生老师属班，乙酉梅黄时，心阿兰若，住持长命。钤印：懒道人、阿寿
《山中之夜》作于1945年，“山中整夜下雨，树枝上有数百个泉水”。出自唐代王维的《送子州李士君》，意思是昨夜山里连夜下雨，树梢淅淅沥沥，如百清泉。潘天寿以古松、怪石、流泉、山花、野草为题材，吸收石涛的碎墨、模糊的笔法，以干湿笔法交替，创造出一幅幅淋漓流畅的墨色效果，创造出一幅诗情画意的画卷。整幅画的结构相当巧妙，上下山石相互呼应。三人站在树下的石台上，沉浸在壮丽多彩的山景和震耳欲聋的流水声中，忘记了离开。形象古朴超凡，堪称点睛之笔。树木和岩石的主要轮廓与雨后从右上角传来的溪流相连。艺术家在镂空处的题字在整个画面中创造了一种平衡。大胆奇异的构图总给人一种有力而清新的感觉，结构上颇具美感。《山雨一夜》源于古人，却又与古人无异；山水写生借鉴了西方的方法，但又与西方的方法没有完全不同。为现代写意水墨山水画奠定了坚实的基础。这实际上是潘天寿画技成熟时期山水画的代表作。
米向阳镜头偶然研究，纸本水墨，1945年
徐默，又名一恒，山东菏泽人。专业画家，擅长花鸟画，尤工梅、兰、竹、菊、虫、草、动物写生。1955年出生于郑州，现为河南省美术家协会会员、河南省书法家协会会员、河南省花鸟学会研究会副秘书长、河南省美术家协会会员黄河书画院院长，郑州市美术家协会理事。书画风格大气、苍劲、古朴，主要以研究中国写意花鸟为自己的主流艺术方向（偶尔也做小写意画）。画作质朴天真，神韵自然，笔法古朴苍劲，景疏意远，形神兼备。2013年入选《山东省百位书画名家优秀作品集》，并被《当代书画》杂志评选为“当代最具潜力的青年书画家”之一。
