轮圈没有打磨。这就是风格。原来的盖子紧密贴合。边缘有轻微冲孔，边缘有敲击声。产品如图所示。器皿的形状较大。实价，无墨痕，来回运费自理！
器物造型庄重、笨拙，而新创的器物造型复杂。雕花器颈部较其他时期细长，圆器以墩式为主。
胎质坚薄，细致如玉，胎形规整，有宽阔厚重的感觉。
釉面光滑细腻，胎釉衔接紧密。釉面由早期的青白色演变为中期的粉白色、浆白色。中期至雍正时期，改为坚硬的亮绿色釉。
青花以国产珍珠为原料，青花以翠蓝为主。它们的颜色都很深，而且接近胎骨。
与其他彩器一样，其色彩前期浓烈艳丽，中期逐渐淡化，后期色彩柔和。
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早期器物的口部常涂有酱黄色釉。器物口部一般施一层粉状白釉，给人一种口沿加厚、凸出的感觉。
多彩由红、黄、蓝、绿、紫五种颜色组成。明代的五彩缤纷，由釉上彩红、黄、绿、紫和釉下青花四种组成。用釉上兰花代替釉下青花。它还由红、黄、绿、蓝、黑组成。康熙时期色彩绚丽，有的还加金，画面富丽堂皇。
此时三彩器较为流行，有黄地三彩、绿洲三彩、紫地三彩、黑地三彩、酱白地三彩、及白地三彩器。此时还出现了釉下三彩，由青花、釉里红、豆青三种釉下彩组成。是康熙时期的特殊品种。康熙所绘红色，其色为真朱红，耀眼夺目，以官窑彩碗为最佳。釉里红也很出色。
康熙后期出现了郎窑红，器物边缘的“灯草口”则从明代永乐年间开始出现。
康熙时期常用青毛笔勾画人物面部轮廓，十分耐看。美丽女子的脸颊往往带有淡淡的淡淡的色彩，显得更加娇嫩。人物的衣着最为生动，树木如老树干长枝，花朵如婀娜多姿的枝条。画松有茄色的茎、墨色的针，渲染出浓浓的绿色，给人一种郁郁葱葱的感觉。
画面装饰具有强烈的时代感，其绘画风格、笔法、图案、色彩运用技巧等都具有特定的时代节奏。体裁有历史典故、人物故事、渔家娱乐、农耕织图、大海、木刻、农耕、读书等。此外还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙、八仙仙诞、八宝、博古、缠花、塔宫、二仙合体、三星等。
器足有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱墙底、圈足等。
康熙时期出现了一种双底大盘，底部有两个环，两个环之间有深槽。这种双底大盘颇为典型。此时笔筒的特点是上下两侧较厚，中腰较细，底部有一圈无釉。
康熙宫窑铭文以文字为主，多写于器底，少量写于器身。一般为“大清康熙年制”，两行六字，三行六字。民窑器物一般没有铭文，有的写在器身上。器物仅有青花双圈或秋叶、盘肠等。
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