赵孟俯（1254—1322）是中国美术史上的一位书画大师。在书法史上，或许没有人的书法比他更具有阶段性特征，而且这种特征非常明显，有非常清晰的轨迹。这与他的传承、艺术天赋、经验以及创作的不断更新密切相关。
关于赵孟俯书法风格的分期，最广为人知的莫过于明代宋濂在撰写赵孟俯《浮山元公传》时所写的所谓“三段论”：“赵魏书法功有三变：初至思陵，中学钟繇、习、贤，后学李北海”，其中“思陵”指的是宋高宗赵构。宋濂的结论得到了后来许多鉴赏家和评论家的认可。我们以行书《陋室铭》为例来解读他早期的书法风格。
行书《陋室铭》原为纸上挂轴。后装在蓑衣上，改成长49厘米、宽131厘米的手卷。
赵孟俯署名的传世作品中，他30岁左右创作的一些行书作品与《陋室铭》卷的风格比较接近，在框架结构上有很多相似之处，笔触和笔触。因此，此卷虽无年代，但从印章、落款和书体来看，应是赵氏三十岁左右的代表作。
从书法风格来看，此卷在笔画、结构等方面对宋高宗书法有诸多继承。在《陋室铭记》中，不难看出赵孟俯早年是顾氏弟子。他性格平淡，气势飘逸。他在宋高宗的基础上融入了自己的思想。然而，这种“自我意图”是非常有限的。有些笔画、结构还显得有些不成熟，使其艺术品质与中晚期作品相比大打折扣。
当然，在后来的临西古人中，赵孟俯向许多艺术家学习，融汇于己，逐渐形成了自己的风格，从而走出了古人的阴影，成为一代宗师。从这件作品中我们可以看到他早期的艺术探索。从这一点来看，它的意义和在赵氏艺术史上的地位是非同寻常的。
