大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功先生书法作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍启功先生书法作品的解答，让我们一起看看吧。
启功书法究竟好在哪里？
这个问，问到不少人心坎里去了，尽管启功的书法也间或有一些指责，但是我想说，启功的书法成就好之所在，恰如其分其赋予了正宗源流的“中国传统文化”上的正能量！
启功书法究竟好在“自成一体”
这个风格，无疑是认可启功书法的圈子中人摆在首位的价值！
我们所有人都知道，书法的最高境界在于“师古而不泥古”！在于创新。
这基本是所有人都在追求的。
而启功，做到了！
启功的书法，自幼以临习赵孟、董其昌、柳公权、欧阳詢、智永等最勤，积淀了深厚的功力，并结合自己的审美情趣，最终独树一帜，自成一体。
启功书法好在其一生的品德
启功的一生，其品德无疑是收获“美誉”远远高于指责的。
启功书法有如下特点：
从启功先生的书法作品对古人所说的“指实掌虚”作了科学的分析和解释：“‘指实’‘掌虚’之说，是一句骈偶的词组，指与掌相对言，指不实，拿不起笔来；它的对立词，是‘掌虚’。甚至可以理解为为了说明‘掌虚’的必要性，才给它配上这个‘指实’的对偶词。‘实’不等于用大力、死捏笔……有人把‘指实’误解为用力死捏笔管，把‘掌虚’说成写字时掌心处要能攥住一个鸡蛋。诸如此类的附会之谈，作为谐谈笑料，固无不可，但决不能信以为真！”
在谈到写字时，是否必须悬腕的问题时启功先生说：“古人席地而坐，左执纸卷，右操笔管，肘与腕俱无着处。故笔在空中，可作六面行动。即前后左右，以及提按也。逮宋世既有高桌椅，肘腕贴案，不复空灵，乃有悬肘悬腕之说。肘腕平悬，则肩臂俱僵矣。如知此理，纵自贴案，而指腕不死，亦足得佳书。”
启功书法特点从上面的论书文字中，我们可以看到，启功先生认为执笔不能过紧，要自然，不要做作，不能机械的按照古人方法去做。他对执笔，悬腕的问题的认识是十分灵活与通达的。他从书写方式的历史演变着眼，认为书法作品的自然源于执笔法的自然，对问题的分析科学、合理，让人信服。虽然启功先生强调用笔不要用大力、死力，但从不把问题说的太绝对，他也说过：“用笔当然不是要用大力、死力，但腕力强的人，行笔时，不至疲软，写出、画出的笔划，自然会坚挺的多。”
“关于用笔的格言，有‘指实掌虚’之说，如果无名指蜷向掌心，掌便不够虚了。但这只是一般的道理，在腕力真强的人，写字用笔的动力，是以腕为枢纽，所以掌即不够虚也无关紧要了。”可见启功书法特点看问题是相当的通达、自然、辩证。众所周知，启功先生提倡学书要看墨迹，“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”、“师笔不师刀”是启功先生著名的书学观点，据此有人认为启功先生全盘否定碑学，但他还说过：“如果书家真能把古代碑刻中的字迹效果，通过毛笔书写书法作品，提炼到纸上来，未尝不是一个新的书风。”可见启功先生看问题并不偏颇，从中依然透出了先生自然通达的书学思想。
启功体是什么字体？
启功体是一种在中国大陆广泛使用的行书字体，最早取自清代张择端《说文解字注》的“启功隶书”（简写成“启功”）。它具有比较宽松的格式，连续而流畅，笔画粗而稳定，显得很有气势，有着相当的历史沉淀，所以在中国大陆比较流行。启功体常用于书法、商标等场合，还多用于各种印刷物上，如书刊、海报、信纸、名片等，具有较强的表现力。
到此，以上就是小编对于启功先生书法作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功先生书法作品的2点解答对大家有用。
