道与术在收藏与鉴定上是有区别的。我教你各种瓷器鉴定方法都是技巧。技巧是方法，但不是基础。如果只求方法而不了解基础，那么采集鉴定就会误差一毛一毛，失之千里，或者完全走向相反的方向。现代仿制品，从制造之初，只能在外部造型、装饰和釉色老化上做文章。这些都是表面现象。如果你能看到它，他们就能做到。既然你收藏了古瓷器，如果你从这些鉴定方法中求真，结果可能并不如你想象的那样。抛开这些方法，我们需要从更高的维度来看待古瓷鉴定。
清雍正青花凤眼花卉纹开门将军罐，釉色浓郁，质地干燥。器形规整，口沿修缮精细，罐身有妙语，底部有炸底。品相一般都是非常好的年份，是比较难得的一般罐子。完整的产品价值数万，包括正品和免费送货。
首先，在材质层面，各个朝代生产的瓷器都受到当时技术、材料、工艺的限制。瓷土的洗刷、胎配方、釉配方、烧制材料、烧成工艺等都会在瓷器上留下痕迹。与元代之前的瓷器一样，大部分制作都是就地取材。各窑口生产的瓷器，无论土质、质地、釉料配方、釉色，都具有非常明显的地域特色。而且，由于历史的发展、当地技术的提高、外来技术的影响、自然资源、环境以及社会、政治、经济状况的安定与动荡，每一个窑炉都会经历不同的发展、繁荣和衰落阶段。这些因素对瓷器都有影响。质量也至关重要，影响巨大。其次，在精神层面上，各个朝代制作的器物都是时代氛围的体现。受到当时政治、经济、文化、集体意识的影响，形成了独特的时代风格。原瓷的纯朴纯真，两晋南北朝的奇思妙想，唐瓷的清雅典雅，宋瓷的精致典雅，元瓷的粗犷大气，绚丽多彩明清瓷器，以及现代瓷器中的仿古瓷器。什么样的土壤才能产出什么东西？不同的花卉、不同的文化环境和思想意识是瓷器创作的源泉和艺术表现的基础。三、老化和氧化特性。古瓷器已经经历了几千年、几百年的历史。环境和瓷质不同，老化和氧化特性也不同。代代相传的古瓷器，有明显的釉损和日常使用造成的器物破损。老化现象明显。明显地；墓葬出土的瓷器环境相对复杂，能呈现出各种氧化老化微生物渗透形成的不同釉面特征；窖藏古瓷器的环境比较简单。根据窖藏环境的好坏，大多会具有新优质古瓷等完美的外观和釉色；打捞上来的水瓷，其釉色特征和外观在河流和海洋中有所不同。但有一件事是常见的。真正的古瓷器在清洗的时候会给人一种干净、有灵性的感觉。肮脏和灰色的瓷器通常是仿制品。
明末清初，磁州窑烧造黑釉双系罐。造型较为规整，比例协调，釉面温润，釉色很有层次感，黑釉与酱釉融合自然，双系非常生动立体，材质也非常好。紧致干燥，修脚熟练光滑。包浆自然，具有良好的市场价值。外观以图片、视频为准。如果你喜欢的话，可以收藏起来。
例如，元明清近代仿古工艺瓷器大多产于景德镇，因为景德镇自元明清以来一直是历代官窑所在地。虽然解放前后技术上有差距，但毕竟那里有几百年的制瓷传承。景德镇许多专家和收藏家认为，元、明、清时期的仿瓷器容易被误认为真品。事实上，经过现场考察和仔细分析，这些结论都是毫无事实依据的猜测和无知。景德镇虽然有优质瓷土，但经过数百年的开发利用，当地优质瓷土矿产资源已经枯竭。如今景德镇生产的瓷器大部分是配方瓷土，需要进口。偶尔也有工厂生产明清仿古官窑瓷器。别说技术，就连准备原料都昂贵，所以景德镇能仿制的明清官窑瓷器80%至90%相似，价格也不便宜。景德镇生产的所谓仿古瓷器，大多是粗俗的民窑瓷器，靠做旧、损坏来欺骗别人。明清时期民间窑瓷精品很少。由此可见，景德镇出产的仿古瓷器，能有多大的艺术欣赏和收藏价值呢？景德镇仿古瓷之所以能保持神奇的地位，一方面是受利益驱使，看不清本质；另一方面是受利益驱使，看不清本质；另一方面，目前大多数中国人的审美趣味令人堪忧，缺乏文化内涵，盲目自信，想当然。
仿制元代以前的高级古瓷，如钧窑、定窑、龙泉窑等，都是在宋代古窑遗址上设厂生产的。材料可以在当地获得，但技术多年来已经失传。现代仿宋瓷，都只是表面的，北宋瓷的清雅典雅，南宋瓷的温婉秀丽。说到现代仿古工艺瓷，你最大的感受就是造型圆滑、俗气；釉面僵硬，缺乏活力；线条稀疏而柔和。缺乏内在的精神和魅力。超越表象来把握事物的本质，才是古瓷的鉴赏之道。
掌握道法，结合艺术，远观精神神韵，近距离观察瓷釉图案风格的老化特征，分析埋葬和出土环境，做出全面立体的综合判断，才是终极。鉴别古瓷器的方法。当然，道学和艺术的修炼也需要每天的集思广益，开阔眼界。说白了，收藏之道，也是修行之道。多看、多学、多思考。博物馆、古董摊、亲身体验实物、与人交流都是学习。方法：古玩收藏需要广泛的知识和记忆，以及像古人一样的立体思维。古董收藏的乐趣不仅在于收藏之内，还在于收藏之外。
上世纪出口创汇时期仕女花卉诗纹执壶，造型舒展规整，釉色温润肥厚，胎体干燥致密，包浆遍布身体出现自然衰老的迹象。制作工艺具有明显的时代风格。如果你喜欢的话可以收藏起来。专注于
