夏圭，南宋画家。字余宇，临安（今浙江杭州）人。早年画人物，后以山水画闻名。他与马原齐名，被称为“马侠”。
夏圭的绘画风格特点
有一条旧线，但其余完整。是一个原创的、很好的学习标本。
南宋以“角景”着称的画家有马远、夏圭。角景结构的特点是主要图像少、画面简洁、留白面积大。常采用“算白处理黑”的手法，有效利用角点相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比。强，炼景时力求强而少，用极少的景物来衬托意境，而不是直接用景物来“画”意境。
在构图上，夏圭更擅长切割、美化自然景物，擅长画“角景”。长卷画中普遍的笔触、写实的造型、巧妙的结构、大胆的剪裁，是他的新创作。他的功绩从他的十二长卷（仅存《燕山书烟》、《归燕村》、《渔笛静》、《燕地晚泊》四段）中可见一斑。明代题写此卷后说：“笔墨古朴，墨色明亮润泽，雾染如雨，树石浓淡分明。”他集李唐、范宽、米芾的绘画技法于一体，笔法古旧，水墨淋漓。曾画泥水，画风大体与马远相同。他创造的塔楼亭阁，可以用手挥动，突兀奇特，有一种高贵的韵味。夏贵善墨，擅以裸笔沾水，大斧凿裂。素有“水干泥而裂”、“干劲苍劲，墨色惊人”之称。从题材上看，夏圭多画长江、钱塘江等江南水乡，以及西湖风光。他还喜欢画雪景和风雨天气。
夏圭的笔触古朴隽永，五官夺神，应符合文人画“质朴纯真”的追求。董其昌创立了“南北派”绘画理论。简单地说，它崇尚“文人画”，鄙视“艺术家画”；崇尚坦诚，反对现实主义；注重笔墨品味，轻视绘画技巧。这其实是不同绘画观念形成的两大流派。董其昌给他们起了带有地域倾向的“南派”、“北派”的名称，难免让人混淆。我们不能因为“马夏”出身于美术学院，就认为他是“画家”，看不起他。尽管历史上“画工画”与“文人画”之间一直存在争议，但始终是相互影响、取长补短。被誉为文人画典范的四元画派，明显继承了南宋画派崇尚古朴的风格。如果说马远对人物、楼阁的细致描绘还是过于雕塑化，那么夏圭极其简单的勾线和肌理，则应该符合董其昌绘画理论的核心——禅宗“脱实通性”的理念。后人称夏圭为“夏半边”，《溪山清源图》显然是尽收眼底。原图没有印章。或许是受到“半边”概念的限制。如此浩瀚的江河湖山，其实是被后人所铭刻的。名曰“西山”。
