唐寅（1470—1523），字伯虎、紫微，又名六如九师、桃花寺主、鲁国唐胜、逃禅仙官等，被誉为“天下最风流才子”。江南人”，出生于苏州。明代著名书法家、画家、文学家。绘画与沈适田、文征明、仇英齐名，史称“明四画家”。他与文征明、朱允炆、徐祯卿并称为“江南四才子”（又称吴氏四才子），为江南四才子之首。唐寅自曾祖父起，世代在苏州经商，父母在高桥开设酒肆。唐寅从小就才华横溢，聪明才智。熟读《四书五经》，读《史记》、《昭明文选》等史书。他热爱绘画。稍大一些的时候，他就成了著名画家周臣的学生，他和文征明也师从沈周。易图净后期作品
16岁时，参加少生考试。经县试、官试、大学考试，高中成绩第一。明弘治十一年（1498年），赴南京乡试，谢园第一名。次年，唐寅进京参加科举考试。因涉嫌程敏政受贿案，被贬至浙江为官。唐寅太丢脸了，不敢出任官职。回家后，他借酒浇愁，表现出他的傲慢和不羁。31岁那年，唐寅开始了他的“千里行”，足迹遍及江苏、浙江、安徽、湖南、湖北、闽、江西等七省。家境贫寒，他靠卖画为生。唐寅擅长画山水和工笔人物，尤其是仕女，笔法飘逸细致，洒脱飘逸。“唐画”被后世画家所采用。传世作品有《驴归来思》、《秋风繁繁》、《李蕊蕊》、《一生的姻缘》、《山路松声》等。六如居尚”。明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北宋张庄的废弃园林遗址上修建了桃花坞。有雪蒲堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶工作室等（又名唐宅基地，遗址在今桃花坞街）。他的后半生主要生活在桃花坞，他一生的主要艺术作品也诞生于此。晚年的唐寅感到精神上空虚。他“回到佛乘，自号六如”。他的思想趋于自由和颓废，他把自己的房子改名为尼姑庵。明嘉靖二年（1523年），唐寅去世，享年54岁。唐寅墓位于虎丘区。整修后于1986年10月22日对外开放。因其别致典雅的风格、不羁的风格，加之“江南第一风流才子”的印章，她的仕女画达到了巅峰。因此，她被后人误解，流传下来许多浪漫的传说，如“唐伯虎三分秋香”等。事实上，他的一生十分坎坷，饱受贫困和苦难之苦。可以说，他是中国古代知识分子不识才、无法报效国家的典型例子。说明：知章骑马如船，落井而睡。
汝阳三战开始面朝天，马车门口处处流着口水。
我讨厌搬到酒泉。左丞相在日兴上花了几万块钱。
饮酒如长鲸吸百川，捧杯享圣避贤。
宗志英俊俊美的青年举起酒杯，白眸望着天空。
明如风前玉树。苏锦常斋绣佛前，
醉酒时，常喜欢遁入禅境。李白一豆诗100首，
我到长安城的一家酒楼去睡觉，皇帝叫我，不能上船。
他自称是酒仙。张旭的三杯草圣传，
他摘下帽子，把头暴露在王子面前，纸片如烟云般落下。
焦遂与方卓然五战，口才震四宴。
日本晚清民国名家画作！山水意境生动！客厅、办公室装修典雅、美观。送礼佳品，现低价起，收藏潜力巨大！（本店所有产品均是微利甚至亏本出售，所有产品均非免费，如需保真请联系本店并支付发货邮费）
唐寅的书法不像绘画和诗歌那样出名，但他的才华也极高。他的书法风格与赵孟俯的影子密不可分，因此王士祯在《兖州山稿稿》中评价：“伯虎的书法太弱，不能列入五行堂寺”。事实上，唐寅的书法和他的绘画一样，注重各个领域的广泛覆盖。家族、师父、容貌也十分多样，但年龄并不是永恒的，还没有达到“师父成师，人人书老”的境界。据文献记载和现存著作记载，他博学赵孟俯、李邕、颜真卿、米芾，不同时期侧重点不同，形成了千变万化的舞台面貌。总体来说，他的书法风格的变化可分为四个时期。第一个时期是30岁之前，他住在家乡苏州，与同龄的文征明关系很好。他深受温家宝的影响。因此，他们的书法和绘画非常接近。唐寅20多岁的时候就画了《黄毛竹小风景》。》（上海博物馆藏），湖石、平坡、灌木丛，都与文笔的工笔极为相似；书法亦出自赵孟俯之手，结构优雅，运用流畅。人物性格与文征明十分相似。第二个时期是30岁至36岁。唐寅被废科举，妻子离婚。他无奈，只好靠诗书画为生。当时的书法追随唐人，力求规范。尤其是宗商言真卿的楷书，端庄圆润。其肉质，结构趋于长方形，刚劲而密，点画横细竖粗，吸收了书法的方法。横尾如“蚕头”，笔画接近中间的“燕尾”，很有力量，如唐寅写《落花诗》时弘治年间（1505年）乙丑年三十六岁。第三个时期是37岁到45岁，唐寅正值壮年。他隐居世外桃源的桃花寺，潜心诗书画的自由创作。他的生活很满足，他的创作也达到了顶峰。当时书法又回到了赵孟俯，赶上了唐代李邕。它在赵氏风格俊秀、笔法飘逸的基础上，融入了李邕的斜派风格，形成了自己的成熟风格。人物姿态、笔力有力、布局生动，充满了优雅与活力，美在灵动。这种体裁的作品很多，如正德元年（1506年）37岁时写的《七言诗卷》（台北故宫博物院藏）、《山路松音图卷》（台北故宫博物院藏）已有30多年历史。上述题名和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，无不体现了赵孟俯与李邕的融合。第四个时期是从46岁到54岁去世，这是唐寅的晚年。自从45岁装疯逃出江西宁王后，他进一步看透了世事，思想更加压抑，行为更加颓废，书法也变得狂妄。他还吸收了米芾求意、蓄势的书法风格。其文风凌厉、沉稳、欢快，四面出击，率直洒脱，追求力量、速度、魅力；同时，他融汇了诸家的笔法。画笔的结构和运用充满变化，达到了自由表达、精神流动的状态。代表作品有《喜州话老图卷》第一题（台北故宫博物院藏）、《望春听风》第一段（南京博物院藏）等50岁以后创作。
郑玉坤作品
