在天津博物馆的馆藏文物中，瓷器是一个重要的门类。经过六十年的收藏，馆藏瓷器已达5000余件，主要来自天津市文化广电局、天津市财政局；天津市文物公司转让定价的各时期、各窑口的瓷器；故宫、上海市文委、上海博物馆移交的各窑京瓷；以及20世纪50年代末、60年代初在天津、北京购置的大量瓷器，尤以北京云古斋、宝驹斋、岳斋、茂龙、天津文物公司购置的瓷器最为精美，具有最高的历史、艺术和科学价值。这不能不归功于天津博物院韩神仙、李继才、乔凤林、徐景秀、张玉恒等老教师的贡献。
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天津博物馆藏品中还包括一些爱国人士的捐赠，如何其钧捐赠的乾隆风格豆青釉鼓罐、清雍正官窑青花松竹梅纹碗韩金华老师捐赠的清雍正风格粉青釉是吴松平老师捐赠的。印有“寿”字的渣斗、杨建安老师捐赠的民国制造、居仁堂制作的粉彩仙人寿瓶等精美瓷器多为国家一、二等品。及三级珍贵文物。他们的爱国情怀和慷慨捐赠，丰富了藏品，提高了藏品质量。提高馆藏质量。
中国在东汉时期就成功烧制了真瓷。浙江上虞等地出土的东汉青瓷，烧制温度高达1300摄氏度以上。它采用高岭土，胎体光滑纯净的玻璃釉。吸水率低，敲击时脆。金属声。藏品中的汉代青釉刻弦纹瓮是这一时期的代表。
魏晋南北朝时期，江南地区陶瓷工业迅速发展，浙江青瓷成为主流。藏品中的西晋青瓷盘形鸡头壶、东晋越窑青瓷壶子、东晋青瓷点褐蛤蟆渣斗等都反映了这一时期。特征。北魏统一北方后，制瓷业迅速振兴，突破了南方独占美景的局面。北齐范翠目在安阳出土的四件黄釉印花乐舞人物扁壶等代表性文物，生动地印刻着五胡人戏舞人物的场景，是当时文化交流的产物。时间。天津博物馆收藏的黄釉凤鸟纹扁壶与此类似。
隋白釉双龙柄瓶
隋朝统一时间虽短，但在中国陶瓷史上占有重要地位。隋朝的统一促进了南北经济文化的交流与融合，隋朝开凿的大运河进一步促进了这种交流。藏品中的隋白釉高足盘，体积较大，可盛放茶具；隋白釉双龙柄瓶，造型独特，可与西安隋大业四年（608年）李景训墓出土的白釉双龙瓶相媲美。手柄与腹部相连，堪比瓶子。
唐五朝瓷器的生产形成了“南青北白”的局面。北方以邢窑白瓷为代表，“如银如雪”。藏品中的唐兴窑白釉玉底碗，质地细腻，釉色雪白；砚面四周有圆形砚池，是北方白釉瓷器的代表。南方以越窑“如玉如冰”的青瓷为代表。唐代著名诗人吕龟蒙有《秘色月绮》诗：“九秋风露花过窑，夺千峰翠色”。这是岳当时的反映。该窑瓷器以其美丽的釉色而受到称赞。藏品中的唐越窑青瓷双盖罐，釉色纯净润泽；五朝越窑青瓷碗，釉色翠绿，深如秋水。碗中央刻有“合九”二字，可能是饮酒的意思。也可能意味着总共九块。
宋汝窑天青釉瓷盘
宋代是中国瓷器大发展的时期。由于皇室的需要，形成了汝、官、哥、钧、定五座名窑。这五家名窑的作品均被天津博物馆收藏。是国内为数不多的收藏有宋代五大名窑的博物馆之一。名窑瓷器博物馆之一。
汝窑为五大名窑之首。该窑位于河南宝丰清凉寺。据考证，烧制时间为宋哲宗元佑元年（1086年）至宋徽宗崇宁五年（1106年）。烧成时间短，数量少。南宋时有“近而稀”之说。现今传世汝窑不足百件，弥足珍贵。馆藏宋代汝窑青釉瓷盘一对。通体施青釉。釉质肥厚，光泽莹润。釉面布满细密的冰裂纹，如冰似玉，典雅高贵。盘底满釉，嵌有三颗细小的芝麻。花枝指甲痕。
官窑分为北宋官窑和南宋官窑。北宋徽宗政和年间，在汴京（今河南开封）设窑，称汴京官窑。南宋时，修内寺、角坛下设官窑，称修内寺官窑、角坛下官窑。发现于1930年，经过20世纪50年代和1980年代的两次考古发掘，出土了许多标本。博物馆内的宋代官窑龙纹圆洗，通体灰绿色釉，翠绿如玉。釉汁浓稠，端庄。釉面布满自然、纵横交错的花纹。口镶铜扣，足棕色。紫口铁脚的特征非常明显。圆洗内底印有一条龙，若隐若现，更增添了“龙见头不见尾”的神秘感。此洗釉色泽纯正，造型古朴典雅。是宋代官窑的典型器物。还印有龙纹，比较少见。
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宋代哥窑没有文献记载，至今也没有发现窑址。传世的哥窑以仿第三代青铜器造型为主，胆式瓶较为常见。胎体较厚，质地细腻。釉色有灰绿、月白、深灰、绿黄、米色等。釉面肥厚有光泽，釉面龟裂成不规则的细片。薄片有黑色和黄色。颜色俗称“金铁丝”；烧制有钉足或圈足加饼烧制。后者为窄圈足，底缘光滑，底足施釉。很多传世品都有小釉坑。藏品中的宋哥窑盘胎骨土黄色，釉色米黄。釉面湿润、施透，布满纵横交错的深浅不一的“金铁丝”图案，还有细小的釉缩坑。典型的文物。
宋钧窑玫瑰紫釉葵花式三足脸盆
河南省蔚县是钧窑的故乡。只有君台八卦洞是北宋末年设立的烧造宫廷瓷器的官窑。钧窑虽属北方青瓷体系，但其釉色多样、美丽。有“入窑一色，出窑万色”之说。博物馆藏有一件宋代钧窑玫瑰紫釉葵花式三足脸盆。它的形状像一朵六瓣向日葵，底部排列着三个如意云头。洗脸盆内施青釉。洗脸盆内釉有“蚯蚓泥纹”。洗脸盆外壁施玫瑰色乳白釉，釉质厚重，色彩绚丽；器底施酱色护釉，刻有“六”字样，表明为中小型器。博物馆内的元君窑青釉雕塑为四耳炉，铺地图案。它还以其坚实的造型和多变的釉色给人一种优雅含蓄的美感。
宋代定窑白釉雕花黄花纹玉壶春瓶
定窑位于河北省曲阳县。宋代属定州，故名。馆内藏有辽定窑白釉贴花瓜棱梁形茶壶、宋定窑白釉黄花纹玉壶、北宋定窑白釉印花花卉盘、宋定窑白釉串串等。纹三足瓶等，皆为鼎。是窑白瓷的典型代表。
宋代窑业兴盛，民间窑口众多。除上述钧窑、定窑外，还有耀州窑系、磁州窑系、建窑系、龙泉窑系、景德镇窑系等民间窑系。
耀州窑位于今陕西省铜川市黄堡镇。宋代属耀州。主要生产雕花、印花青瓷。由于其产量和质量在北方青瓷中最为突出，影响很大。藏品包括宋耀州窑青釉刻纹碗、宋耀州窑青釉印花婴戏莲纹碗、金耀州窑印花莲纹八角盘等，均为代表作。耀州窑。
磁州窑系是我国北方最大的民间窑系。始建于北宋初期。从北宋中后期发展到金代，金代中后期达到鼎盛，元代以后继续发展。明清时期窑炉烧制中心发生了变化。至彭城，生产一直持续到民国时期。藏品包括宋磁州窑白釉刻兔纹八方枕、宋磁州窑白地黑彩刻八方诗张家枕、金磁州窑白釉褐彩婴戏纹罐、元磁州窑白地黑彩划花龙凤纹罐等都是磁州窑的典型代表。
福建建阳窑，又名建窑，以黑釉茶杯最为著名。宋代盛行饮茶、斗茶的习俗。由于黑釉茶杯适合比赛，因此黑釉茶杯受到重视。宋代建阳窑黑釉兔毛杯和宋代吉州窑黑釉剪纸三凤纹杯都是我国黑釉茶杯的代表作品。收藏。
龙泉窑系是中国南方最著名的青瓷窑系，以浙江龙泉的龙泉窑为代表。创烧于北宋初期。南宋中后期是龙泉青瓷的鼎盛时期。由于用石灰碱釉代替石灰釉，所以可以制作出玉质般的粉红青瓷釉和郁郁葱葱的梅子青瓷釉，达到了青瓷制作的最高水平。藏品北宋龙泉窑青瓷五筒瓶和南宋龙泉窑粉青釉莲瓣碗，体现了当时的特色。
元代龙泉窑的生产规模比宋代大四五倍。产量非常高。除内销外，还大量产品出口。藏品中的元代龙泉窑青瓷龛式观音尺寸较大，堆放工艺复杂。采用裸露氧化工艺，使观音的脸、手、脚烧成红色，与佛龛的青瓷釉形成鲜明对比，从而凸显了作品的艺术效果。元龙泉窑青瓷荷叶纹雕刻卧龟碗，造型生动，寓意吉祥。
明代中期以前，龙泉窑也烧制过一些宫廷用瓷。瓷器品质优良，价格昂贵。它不仅以釉色着称，还以其造型多变和装饰手法着称。馆内藏有明龙泉窑青釉菱形口纹盘、明龙泉窑青釉荷叶纹盖罐、明龙泉窑青釉划花高碗、明龙泉窑青釉刻花卉纹绣墩、明代龙泉窑青釉布袋僧像，在明代龙泉窑青釉瓷器中堪称佼佼者。
江西景德镇窑因宋代景德年间供应京城的瓷器及壶上刻有“景德”二字而闻名。最具特色和创意的青花瓷，胎体洁白坚实，釉色晶莹剔透。釉色介于青白之间，清澈如湖水，光滑如玉。清末以后，又出现“影绿”、“隐蓝”、“映绿”等。《盖清》等称号。元青、白釉月下梅花纹罐藏品为全国罕见。元青白釉印福如东海寿壁南山纹八面高脚杯也是这一时期的精品。
元、明、清时期，景德镇成为窑炉工业的中心。当时的著名产品有带有“Privy”标记的蛋清釉瓷器。藏品中的袁术府釉印花青花花卉纹盘就是这一时期的代表。我国青花釉瓷器很少。扬州博物馆仅存一件残青花釉仙台公碗。东南亚印度尼西亚曾出土过少量疏福窑青花瓷小件，更为珍贵。藏品中另一件元青花牡丹纹狮耳罐，器型较大，有多层青花图案，多层牡丹纹饰。牡丹花显眼，寓意富贵。也是元青花中的珍品。
明清时期的瓷器色彩缤纷。明清官窑瓷器无疑是这一时期的代表。品种有青花、釉里红、三彩、五彩、粉彩、珐琅、斗彩、彩釉瓷等。
明清青花瓷器是天津博物馆藏品的一大特色，涉及官窑和民窑。目前，天波常设展览中有明清青花瓷专题展览。青花瓷始于唐代，成熟于元代，在明清时期达到鼎盛。明初洪武时期的青花瓷器，世间罕见。天津博物馆藏一件明代洪武年间青花暗花龙纹盘就是这一时期的典型代表。永乐、宣德时期，青花瓷迎来了生产的黄金时代。此时的青花釉质细腻，色彩浓郁，造型多样，图案优美。青花大多采用进口钴料“苏玛李青”作为绘画颜料。烧成后形成天然锈斑，与浓郁的青花相得益彰。藏品包括明永乐青花枇杷带鸟盘、明永乐青花阿拉伯纹托、明宣德青花云龙纹天瓶、明宣德青花牵牛花纹方日本角花瓶等都是这一时期的典型器皿。
明代青花瓷经历了永乐、宣德时期的辉煌时期，一直到正统、景泰、天顺时期。由于天灾人祸，瓷器的产量和品种大大减少，进入陶瓷史上所谓的“空白期”。天津博物馆收藏的明日青花舜人物图罐、明景泰青花麒麟纹罐、明日舜青花访友秦梅罐等都证明了这一时期窑业的持续生产和发展。并不是所谓的“空白”。
青花瓷的发展到明代中期（成化、弘治、正德）。钴材料由进口材料改为国产“平平清”材料。发色浅灰蓝色，造型追求柔和之美，装饰线条细长流畅，绘画开始采用勾勒和填充的方法。天津博物馆收藏的典型文物有明成化青花四兽纹罐、明弘治青花莲花纹葫芦瓶、明正德青花童话故事葫芦瓶等。
明代后期（嘉靖、隆庆、万历）青花多采用进口“青料”，呈蓝紫色调，浓艳艳丽。万历中后期，青花呈蓝色中夹杂着灰色，发色逐渐变浅。天津博物馆藏这一时期的代表性文物有明代青花八仙渡海图瓜边罐、嘉靖款、青花侍女长方盒等。宝贝、明隆庆款、万历款青花百年纹盖罐等。
明代末年（天启、崇祯）青花瓷器多绘青花，青花画开始出现分水现象。画作装饰精美，多为文人画。例如，馆内藏有明代青花花卉纹方瓶、明代崇祯青花三游草堂故事图莲子罐等。
清初顺治时期青花瓷器的制作主要延续了明末的风格，有所创新。清代顺治时期的青花麒麟车前盘是当时最常见的图案。清顺治青花花鸟纹瓶，纹饰古朴，花鸟生动，犹如一幅写意画。
清代康熙、雍干时期，我国瓷器生产的品种、数量和工艺达到了历史上的最高峰。
清康熙青花瓷器是天津博物馆的大型藏品之一。此时的青花以其翠绿明亮、层次分明、色彩清新悦目成为清代的上乘之作。藏品包括清康熙文山斗式青花山水诗词人物图笔筒、清康熙青花雉鸡牡丹棒瓶、清康熙青花三颗星棒棒瓶。福寿延年，清康熙青花颂圣祖贤臣笔筒等，为其中之最。
清朝雍正朝时间不长，但瓷器制品却十分精美，造型精致优美，质地洁白细腻，切工无接缝，青花色彩多样。代表作品有清雍正款青花九龙海图天瓶、清雍正款青花八角纹蒜头瓶、清雍正款青花松竹梅碗等。
清代乾隆年间生产的青花瓷器，早期多呈深蓝色，散落；中期颜色深沉、稳定；后期，青花瓷泛着青灰色的光泽。胎质洁白细腻，花纹、纹饰清晰。画法多仿明代永乐、宣德青花。有散落的斑块，是人工染色的。馆内藏有清乾隆青花莲花纹瓶、清乾隆青花折枝扁六面耳形瓶、清乾隆青花双枝梅瓶、清乾隆丙午青花群寿纹莲花座，八吉祥图案。达到了当时的射击水平。
清代中后期，青花瓷的产量逐渐衰落。青花瓷的颜色多为灰色、深色，造型、纹饰基本延续了前代的风格。这一时期，天津博物馆还收藏了大量的青花瓷器，包括清嘉庆年间的青花云凤纹瓶、道光时期的青花云龙纹罐等。清代青花云龙纹碗，清同治、帝制青花花卉纹盛盒。时期的代表。
天津博物馆的彩瓷除了青花瓷外，还藏有许多其他彩瓷。
五彩瓷器始于明宣德年间，成熟于明嘉靖、万历年间。一直延续到清代，尤其是清代康熙年间的五彩瓷器。藏品中有一件明代嘉靖时期的彩鱼藻盖罐。其体形高大，图案布局疏密密实，色彩丰富。是明代嘉靖年间官窑五彩瓷器的杰出代表作品。明万历年间的彩凤鸟斗鸡纹葫芦壁瓶也是这一时期的精品。
斗彩，又称斗菜，创制于明代成化年间。是釉下彩（青花）和釉上彩相结合的装饰品种。藏品中的明代成化款青花填青龙纹盘让我们看到了成化斗彩瓷器的特点。清代斗彩瓷器的产量比明成化时期还要多。康熙、雍正、乾隆的官窑也有许多堪比成化斗彩的精美制品，并且出现了较大的器型。一般来说，康窑、雍窑、前官窑都有一些仿成化斗彩的产品。藏品中这一时期的斗彩瓷器有清康熙仿明成化斗彩太极八卦海八怪图盘和清雍正斗彩瓷器。五彩鸡缸杯、清雍正款斗彩海乌天菜盘、清雍正款盘螭纹斗彩长颈尊、清乾隆款农耕图斗彩扁壶、清乾隆款八吉祥纹斗彩盘等。
粉彩瓷又称柔和彩。粉彩瓷器是在清代康熙后期五彩瓷器的基础上，受珐琅彩瓷器制作工艺影响而创造的一种新型釉上彩。创烧于康熙后期，历代一直流行。天津博物馆收藏的精美粉彩瓷器主要集中在雍正、乾隆两朝，是粉彩瓷器发展的高峰期。其代表作有清雍正“二年审号桃枝纹盘”、清雍正风格粉彩罂粟纹干盘等。
珐琅彩瓷器是清代宫廷生产的一种彩瓷，在雍正时期得到高度发展。乾隆珐琅彩造型多样，色彩图案清晰，人物有西方油画的透视感。装饰追求华丽、美丽，装饰表现手法复杂多样。藏品清乾隆彩牡丹野鸡珐琅玉壶春瓶是博物馆的镇馆之宝。瓶表面绘有牡丹、雉鸡图案，并配以精美的书法诗词，达到了诗、书、画的完美统一。珐琅彩瓷器为世所罕见。除此件外，天津博物馆还收藏了另外两件珐琅彩瓷器。其中清代乾隆时期的珐琅彩胭脂紫地滚宝纹瓶，具有浓郁的西方特色。
明清官窑的彩釉瓷器在天津博物馆也收藏较多，名品层出不穷。如明永乐红釉盘、明永乐甜白釉梅瓶、明宣德款蓝釉盘、青暗花云龙纹碗明代宣德款精致黄釉盘、清代康熙郎窑红釉观音像。清康熙豇豆红釉太白尊等都是明清时期色釉的名品。
博物馆藏品比较丰富，有民国时期北洋总统用过的瓷器，如民国纪念粉彩十二章盘、民国居人堂青釉印饕餮纹花高脚杯、民国纪念款粉彩十二章盘、民国纪念款粉彩十二章盘、民国居人堂青釉印饕餮纹花高脚杯、民国纪念款粉彩十二章盘、民国纪念款粉彩十二章盘、民国居人堂青色釉印花饕餮纹花高脚杯等。中国居仁堂粉彩仙人寿画。该瓶，民国景源堂粉彩麻姑寿瓶，民国景源堂墨彩山水瓶，民国燕庆楼金地花卉包袱纹葫芦瓶中国的代表人物有袁世凯、徐世昌、曹锟等人的总统瓷，虽然制作时间较晚，但在当时却是杰作，流传甚少。这也是天津博物馆瓷器收藏的一大特色。
综上所述，天津博物馆藏瓷器具有以下特点：1、年代齐全，从东汉到民国及新中国成立后都有；22、南北窑各时期的产品都比较齐全。精品亮点频出，唐代邢窑、越窑产品，宋代五名窑七窑系列，元明清景德镇窑产品；3、明清时期官窑较多，尤其是明代永乐、宣德时期。清代康雍干时期的官窑瓷器最为精美；4、明清官窑瓷器系列齐全，无论是在装饰技法上，如色釉、青花、粉彩、五彩、珐琅等，还是在用途上，如日用器皿、祭祀器皿、装饰瓷器、观赏瓷器等都有涉及，就像一部浓缩的中国瓷器发展史。
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