大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法涩行什么意思的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法涩行什么意思的解答，让我们一起看看吧。
涩行在书法中是什么意思？
如果说逆向起笔、回锋收笔是在用笔的起收方面为书法的造势作了准备,那么,行笔中的疾和涩则使得线条内部一下子冲突起来,形成内劲充足,势力圆满的感觉,所以,疾涩之道关乎书法用笔中“逆”的妙处,也是书法之势产生的内在动力。
如果说逆向起笔、回锋收笔是在用笔的起收方面为书法的造势作了准备,那么,行笔中的疾和涩则使得线条内部一下子冲突起来,形成内劲充足,势力圆满的感觉,所以,疾涩之道关乎书法用笔中“逆”的妙处,也是书法之势产生的内在动力。 疾和涩是中国书法美学的一对核心概念,是创造书法形式美的重要法则。
疾涩与用笔的快慢有关系,但不等同于快慢。
疾涩的关键是笔势,所以,古人特别强调用笔的“擒纵”和“操纵”。
在疾涩之中要处理好行留的关系,在行处留,在留处行,且行且留,这是放纵和攒促的统一,是沉著与痛快的统一。
疾涩之法涉及到书法笔法的诸多问题,比如对笔画中截的重视、要笔心实实到了,在提按变化中能笔笔中实而又能流动,故含有“曲”意,用笔千古不易等等。
疾涩之中,要以涩为要。在疾中求涩,就是将顿挫的美感和飞扬的气势结合起来。
书法家就是制造矛盾的高手,使得矛盾的两方面在完美统一中张扬了各自的特点,其理论基础就是“一阴一阳之谓道”的哲学。
疾为阳,涩为阴,疾涩之道就是阴阳之道,疾涩之道蕴含阴阳精神。
疾涩之法有时容易被误解为快慢之法,事实上快慢不能等同于疾涩。......个人以为，理论固然重要，但是纠结于某一点、某一阶段而影响了前行，不是很好的处理方式。
书法迟涩飞动的解释？
迟涩飞动基本含义是字看似一笔一画非常的呆滞，但通篇或单字却表现出异常的灵动、飘逸，在古朴中透漏出不一样的洒脱，这是书法的一种笔法。出自用笔十法，即：迟涩飞动，谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。
但迟涩和飞动是相互矛盾的两个词，如将字写过慢，就可得到迟涩的感觉，但绝对没有飞动之意，这就是滞涩过度。改变这种状态的方法就是掌握书写时笔虽然要按紧纸面，显示出笔力，但也要提得起笔来，在提按交换中就会发现字飞动起来了。简单的说就是要注意线条变化，很好的运用勒锋磔笔。董其昌说：“发笔处，便须提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语”，这很生动的说明了提笔的重要性，需要我们长期不断地锻炼才能成功。
圆与涩在书法的行笔中不能共存吗？
圆于干涩是两种笔法中的极端，用好笔是很好的艺术的高手。圆笔中锋用笔，有种华润二王书风的典范。干涩则是晋朝以后多方面出现的用笔技巧。至于用笔圆与干涩能否同时取用，为了书作的起承多变是完全可以综合利用的。前题条件是不要乱用真正做到恰到好处，这样的作品真正的丰富争春变引人向前。当然有这种能力的人首先美学观念，对艺术的感悟运用能力是不一般的。为此我支持并尊重这种书风，拙中有巧大韵天成。当今世界综合实力大涨，丰富多变所以不要沉迷于老的规章制度。在传统中创新尊重自己的意念尊重自己的才华发觉自我是必由之路。
圆与涩是书法作品中两种截然不同的笔法和用墨轨迹，所谓圆就是指书写者用饱笔浓墨所写出来的字，这种圆一般在楷书作品中必须要用，楷书作品不可以出现涩，不然就是败笔，涩一般出现在行书和草书作品中，隶书也偶尔用到，涩就是我们常说的枯笔或者飞白，在行草书中经常见到这样的笔法，这主要是取决于行草书的书写规律所决定的，一般行草书书写要求书写者要一气呵成，为了达到笔法的连贯而出现的，并不是书写者刻意而为之，正是这种笔法的连带与连贯而产生了枯笔飞白，举例来说:被称为天下第三行书的宋代大书法家苏轼所写的寒食帖就是典型的浓墨代表之作，苏轼写字喜欢饱墨，所以写出来的字比较宽厚，被黄庭坚戏称苏轼的字如蛤蟆爬行。而枯笔代表之作就是唐代大书法家颜真卿所写的被称为天下第二行书的祭侄文稿，整篇作品中大多运用涩笔，这样写并不是颜真卿刻意而为之，而是颜真卿在兄弟颜杲卿和侄子颜季明被叛贼所杀之后的哀伤与仇恨之情跃然笔端，是一种悲愤之情的流露。圆与涩完全可以在一篇书法作品中并存，如果圆与涩搭配得当，更能体现出书法作品的灵动与美感，体现出虚与实的完美结合，更能提高书法作品给人无穷的遐想空间。下面是苏轼寒食帖与颜真卿的祭侄文稿局部，读者可以参考欣赏，增加对圆与涩的理解，希望受悟者也能在自己书法作品中加以运用，创作出上乘之作。
到此，以上就是小编对于书法涩行什么意思的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法涩行什么意思的3点解答对大家有用。
