2015年春天的脚步已经拉开。南方的树已经开始发芽了。中华大地即将再次变绿。温暖的地方，桃花已经开了。在这春暖花开的日子里，人们不禁想起了赵伯驹的《春山图》。那么就让我们欣赏一下南宋赵伯驹的《春山图》吧。
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南宋赵伯驹的《春山》长二尺八寸，宽一尺二寸。颜色。画山水清云，骑马寻春，水榭饮茶，无名。
余的《赵伯驹春山图》。御题行书：“古寺云烟缭绕，人间桃树春花，为北宋精神版。结构长长，文字画成大块，春山易概括了一番话，姓氏不必问，但愿能认得王孙。
乾隆帝丁丑春月，御玺两枚。乾隆没有在这幅画框上署名，而是用了他的风神笔法和石渠宝鸡。所藏赵伯驹真迹，正因鉴定标题。盖伯驹的许多画作不详，如经柯九思审画的《赤壁图》，经董其昌审画的《汉宫图》，而后记中则可见山水秋色。现在准备去挑一组细镜，如丹丘、相光，可以作为证明。我可以用我的笔来写句子，然后我也可以认识到印章和宝藏的两种德行。领悟不远了（宝印鉴赏），乐寿殿之宝，古羲皇，长寿八徽之宝（福印），云真气集印。现藏于台北故宫博物院。
画面描绘了早春的景色：近看，水榭在水面上，小船穿梭其间，送人，迎人。是不是很美妙？路人在散步，一位老人拄着拐杖在桥上行走。河对岸，树林之中，有一座座小屋。远处山谷里有一排排农田，农民们正赶着牛耕地。远处的山峦巍峨，云雾缭绕。一幅祥和、宁静、安静、自给自足的人间生活景象，融入粉红柳绿松柏的自然春景之中，如梦如幻，美不胜收。整个画面工整细腻，层次分明，轮廓简练，造型准确，设色翠绿，勾勒填色。虽然丰富多彩，但并不掩盖土色。是古代大型绿色山水画中不可多得的杰作。
输入：《石渠宝鸡续》（宁寿宫），卷五，页2705；《故宫书画集》（第五卷），第三卷，第69-70页；故宫书画目录，第二卷，第3-4页。此画描绘山水云清、骑马寻春、村舍桃柳、水榭茶语。整幅画以绿色为主色调，生动地表现了春天引人注目的绿色景色。
赵伯驹，字千里，宋朝宗室人，宋太祖第七代孙。生卒年不详，但活跃于南宋初期。宋高宗非常宠爱他，曾命他为英殿绘制屏风集，并得到了十分丰厚的赏赐。阳台的边界画也是他的杰作。其弟赵伯苏，字西元，以文艺侍奉高宗。又习山水、花木，尤擅绘画设色。曾任浙东军马都指挥使。擅长山水、花果、翎毛、塔楼。他的山水师父是李思训父子，并吸收了北宋文人画家的水墨山水表现手法，形成了清丽淡雅、“精气神气”的绿色山水风景。书卷气。有世代相传的《岁月图》、《汉宫图》、《江山秋色》。其弟赵伯苏，字西远，亦工画。他多画绿色山水，风格与其兄相似。有传世的“万松金塔”。
代表作品有《风云启辉图》、《春山图》、《岁月图》、《侯赤壁图》、《文辉图》、《鸟图》等。流传至今的有《《汉宫图》、《岁月图》、《万松金塔图》、《江山秋色图》、《汉太祖入口图》等。
官至浙东，隶属军队管辖。工画，擅人物、花卉、翎毛、山水。山水画以唐代李思训父子的作品为蓝本，趋于严谨。笔法苍劲细致，设色清晰淡雅。也能融合北宋以来水墨山水画的精髓。其独特之处，为宋高宗赵构所高度运用。其著名作品有长卷《江山秋色》，先用墨笔勾勒，再用淡墨渲染，再按结构由浅入深用绿松石染色，创造出“山水秋色”的新面貌。《小绿》山水画，对后世产生了深远的影响。不过，《春山图》似乎更多地保留了唐代大型青绿山水画的风格。它仍然采用“双轮廓填充”的手法，但不再是简单的平面绘画，而是根据光面的淡或浓。分层染色。《春山画》几乎满身绿色，翠绿欲滴，充满春意，但其绿色因物而异，随光线的明暗而深浅不同。这里的大型绿色山水画已经成熟。
中国绘画史.晋唐时期，是重彩画的天下。五朝北宋，文人绘画意识兴起，水墨画逐渐繁荣。墨分为五色，包罗万象。至此，唐代重彩画几乎绝迹。北宋末年，宋徽宗力图力挽狂澜。18岁的王希孟以其绿色大卷《万里江山》震惊世人，而赵伯驹的《江山秋色》则处处展现出浓郁庄严的皇家龙脉气息。《春山图》上没有画家的名字。清朝乾隆皇帝被这幅画所透露出的皇家气息深深地感动了。他为图题题两遍，其中诗四行：“北宋版神，结构悠长。””、“莫问姓氏，望君认王孙”，这绝对是宋代宗室赵伯驹所画。
但到了南宋，大型绿色山水画并没有得到扩展，仍然是水墨的世界。元初，赵孟俯在坚持水墨画的同时，开始尝试“小绿”设色。明四位画家都有一些传世的小青画，但仇英有一些接近大青画的画，但其风格已不再是唐代的了。
注：南宋赵伯驹的《春山图》有此画无题之说。然而清高宗得到这幅《春山图》，见是一片绿色山水，便误将其题为宋代赵伯驹的画。它仍然在照片上。碑文自豪地说，如果元代柯九思、明代董其昌看到他的鉴定，“一定会证实”。今天看来，这幅画应该是明末的。它色彩淡雅，实为中国晚期绿色山水画中非常出色的作品。可惜是乾隆亲笔题写，又被赵伯驹变成了赝品。它仍然和以前一样。说是赵伯驹写的似乎不太恰当。
他懂的东西也不多说，只是拍照片。
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