徐承耀的祖父徐恭寿（又名品三）是孟学学校的一名教师，父亲徐学士（又名亚初）曾在江西经商。徐成耀从小聪明好学。十六岁时出生于浮乡。光绪年间应试中日科举举人。曾师从著名学者王宗仪（紫阳书院），与同学黄宾虹、蒋巨友交情深厚。
内画玻璃鼻烟壶，清末著名画家周乐源作品。你可以在百度上查到他的作品。价值均在万元以上。
光绪三十年（1904年）进士、庶吉士，成为中国“最后一位翰林”之一。遂告辞南返，创办新安中学、资阳师范学校。后被指控秘密组织旨在废帝的秘密组织，并与陈朝南、陈路德等组织成立“黄社”，宣扬新学。他辞去二校督导职务，回京取消休假。安徽巡抚冯旭记载：“皖南最早读书人皖涉，徐氏在歙县创办学堂”。因此，徐承耀得以重新进入翰林院，担任国史馆编修、副编修。
此件民国粉彩仕女纹四系盖罐，款识：刘天成永。小口，短颈，圆腹，圆足，两侧双系，胎质坚实。腹部一侧有仕女图案。仕女云集翠竹山石旁，姿态自然，线条流畅。庭院里桃花点缀，春色盎然，美不胜收。相映成趣，有桃花脸的优雅。另一面铭文墨色，笔法流畅，值得收藏。补充外观：盖内鸡爪、罐内壁鸡爪及“釉”
1911年辛亥革命后，应安徽巡抚白文伟之邀，任省铁路监理，筹建乌（胡）屯（西）铁路。不久，白文伟等人挑战袁世凯失败，徐遂辞职。后跟随甘肃巡抚张光建到陇，历任甘肃省政府秘书长、甘凉导引、兰州导引、省政务厅厅长、渭川导引。1924年辞职回到北京。同年，他从北京回到佘家。虽然担任安徽省政府顾问，但基本不参与政治事务。从此，他丢掉了仕途，告老还乡。他从藏经洞收集了200多卷手稿来书写他的故事，直到去世。
徐成耀一生致力于诗歌创作，造诣深厚。其诗“初学昌吉、宜山，而后从汉至杜，欲窥陶、阮。宋代又师王半山、梅圣玉、陈建斋。而清朝，我时不时会从别人那里挑选，我没有什么特别的偏好，所以我不喜欢简化。”（《银安诗》序）同时，他还深受龚自珍、黄遵宪的影响，主张走诗歌革命的道路。他的诗充满了微妙的思想和深沉的悲愤，表达了一个知识分子在国难尤为严重的情况下的爱国情怀。在艺术上，他的诗意深邃、独创，将科学知识融入诗中，用俗语、译词入诗，体现了“诗中革命”的精神和现代启蒙的气息。《光宣诗坛辞典》将他与周达（梅泉）列为“地天星辰小霸主周通”，并评道：“易安的诗品格雍容，有古风韵味。”意境。他们是安徽的大师。”其诗集名为《银安诗》，马其昌、陈宝臣为该诗作序。其晚年编撰，流传十四卷。1932年至1936年参与编辑出版《安徽丛书》，但因抗日军队兴起，第六期后停刊。1933年，老师提议重建《歙县志》，并被推荐为总编。经过三年的努力，终于完成了。该志共十六卷，收集广泛，考证详尽，是地方志志的杰作。徐成耀在长期学习期间，特别是辞职回乡后，不仅编撰了《歙县志》，而且博览群书，博览群书，十余年，终于完成了《歙石侠谈》（又名“蛇食侠谭”）。《古》、《舍诗正》）30卷（本）、《新安失传诗集》4卷、《明代遗民诗三首》（本）等，为后人提供了宝贵资料研究歙县的历史和民情。成耀老师还着有《引安余作》、《引安散文》、《引安书画集》、《引安日记》、《徽引歌诗评》等。
徐成耀以文人身份从政，与民国时期的文人交往颇多。另外，他从小就受到家人的培养。31岁考中进士，考入翰林院。但受新思潮影响，他立即回到家乡创办学校，并与黄宾虹、王巨友等志同道合的人结成秘密社团。同时，严峻的国难激起了他们对明末遗民的研究兴趣和情感共鸣，并由此开始收集明末乡村先贤的笔迹。并成为生活的优雅。
据包以来老师介绍：徐家后人保存有一本徐承耀的藏注。虽然不是全书，但藏品之丰富令人瞠目结舌。除敦煌经外，还有堂匾、中堂匾额、立匾、横幅、屏风、对联、册页、扇子等，大概数万件，还有现代金石碑刻、书画等。人们。还有无数的其他门和善本、善本。这些藏品基本上都有徐先生的个人题记和题刻，足见他的文物鉴赏能力。
徐成耀的题跋可以说是随手写的。不仅文字意味深长，考证严谨，书法简洁，布局得体，清新淡雅，而且与题名作品相得益彰。汇博收藏的几幅徐氏题跋就是如此。如黄宾虹《桂林山水》立轴，石塘有许成尧小楷题款：“本县昔有画派，笔墨淡淡，师父是倪彪，传承已久，神韵已渐失形，光秃秃的树木、茅草亭石之间，框架敞开，一览无遗。作者冯射浦峻津，驱烟染杭河特，小李金光耀眼，米游戏云叶厚，拂丝高十尺，写烟丹横匡庐，从始至终。民国到元明时期，每次遇到真品，去年我给我的蜡屐画了一张黄海的图，给我画了一张龙峰的图，我带回家了把它挂在茅草屋的墙上，我感觉暑气一扫而光，精神一下子涌动起来。”碑文是“胡雪梅成君”赠予冯树堂的诗作，收录于《新思春雨翁》。（图一、图二）小楷书字十分精巧、考究，可以说是与黄宾虹书画的完美结合。
图1黄宾虹《桂林山水》
图2
还有清代画家童宇的《梅花图卷》（图3），为水墨纸本，长129.5厘米，宽46.5厘米。童玉（1721年—1782年），字溥卢、二叔、二如，别号吉庵、叔道人、二叔山人等。浙江绍兴人。善山水，善用草书写兰、竹、木、石。他尤其擅长写梅花。工匠诗词，篆刻精湛。此画为纸本水墨梅花卷轴。梅花苍劲古朴，墨色浓烈。左上草书：“空林犹存……任陈纯正写意两树”。钤印为“玉液金膏”和“两棵树”，右下钤印为“不知是我还是梅花”。诗堂内有张大观的跋文，镜框上还有徐成耀的跋文：“此童二书，真迹，甚为精品。二书是诗人、书法家，每幅画必题字”。一首诗……这幅画是我去陇游时得来的，在寒寨度过了二十年。”耿辰东以《英雄归来》为题，写了于翁。钤印“徐成耀印”。此画作于1772年，后被徐氏家族藏匿。
图3童宇《梅花图》
《水墨竹轴》（图4）清代休宁画家王恭所作，纸本水墨，长132厘米，宽62厘米。这幅卷轴描绘了几枝墨竹，与一朵百合混合在一起。竹叶以适当的墨色绘制。左标题：“千玺兄在此，嘉庆庚辰七月，同游常州寿园，彝族恭敬。”印章上有“朱平居士”印章。右下标题：“子春残诗有‘帘幕静竹声多，秋风满雁过江’，剧中写的是竹雁来。”赏红。大年初九过两天，南田草衣宾客安居乐业。””王工《私印》、《贡寿石》、《寿源华艺》、《建堂集》印章。镜框右侧有徐承耀题字：“墨不多，意境却是。无拘无束。除了明显的迹象之外，学南天就是像南天。朱平老师神通广大。他是庚辰承尧题字。”一侧盖有“九安”印章。此画是光绪三十年（1820年）为谦熙老师所画，可见是徐承尧为朋友所写。
图4王工的《墨竹图》
此外，除汇博博物馆收藏的徐氏题跋外，安徽省博物馆、歙县博物馆均收藏有不少绘画珍品。如明代吴氏花鸟画家陈纯所画的《山茶花图》，就收藏于安徽省博物馆。文风简洁洒脱，具有悠闲的风格。清初，与沉铨同门的花鸟画家尤崔画《杏花二雉》。该作品经“中国古代书画鉴定组”专家确认为独一无二的传世之作，极其珍贵。清初四僧之一、新安画派代表人物弘忍所著的《小江封边图》卷也被徐氏收藏。此卷以雄健的笔触描绘了浦口风光，是弘仁晚年的代表作。歙县博物馆收藏有明末“云剑派”首领董其昌的代笔人之一。沉世充《山水画册》封面由徐成耀亲自签名收藏。笔墨疏练，境界清雅。然而，这只是徐先生一生收藏的沧海一粟，冰山一角。
总之，在徐成耀收藏的书法碑刻中，我们可以清楚地看到徐成耀收到这些古代水墨画后的喜悦和珍惜，并能将其中的精髓融入到自己的书法中。至此，他终于成就了终生的书法艺术。
此件清中期青花山水纹碗，敞口深腹，圈足。造型雄伟、端庄。口沿饰小锦地纹。图案精密繁复，石榴纹、卷云纹布满一地。外腹绘青花山水纹。房子依山傍水，植被茂盛。碧波衬托着三两艘渔船。河上的船夫们互相叫嚷着。颇有江南水乡清静淡雅的意境。转动这个碗就像看鱼一样。一部改变时空的电影，连贯流畅。这是属于中国长卷画的独特时空艺术，体现了古代画家的聪明才智和奇思妙想。状况补充：口缘有剥皮，足缘有部分剥皮，底部有小窑缝，器身稍有窑粘。
