黄秋园（1914-1979），江西南昌人。名明奇，字秋原，号大觉子、半僧、清风老人等，自幼酷爱绘画。年轻时，他出身贫寒，进入画行当学徒。他能博览古今名著，又苦于绘画。他尤其喜爱王猛、石熙、石涛。1932年在武汉、长沙、济南等地举办个人画展。之后，他担任银行职员，并在业余时间继续绘画。1970年退休。20世纪60年代，黄秋园老师发起创办了“南昌书画之家”、“南昌国画研究会”等民间组织。列席江西省第二次文学代表大会。曾任“南昌书画之家”创始人、南昌市国画研究会会长、江西省歌山书画协会名誉会长。作品有《朱砂虫》、《庐山高》、《庐山梦行》等。《秋山居》等藏于中国美术馆。
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黄秋园出生于江西南昌的一个官宦家庭。祖父曾任两广总督府参赞。父亲毕业于江西法政学院，曾任吉安县、凤城县县长、警长。后放弃政治，到南昌健生中学任教。我的母亲在她的家乡是一位聪明的女士。秋园老师年轻时就在一所私立学校接受教育。其后就读于南昌市滕王阁小学，并毕业于南昌市健生中学。辍学后，他在一家画店当了一年学徒。
秋媛老师从小就热爱绘画。十多岁的时候，她从父亲的好友左连庆那里学习国画。由于她良好的绘画领悟和超凡的艺术，她十九岁就开始卖画谋生，作品很受欢迎。1938年，经叔父推荐，考入江西裕民银行，任职员。曾任江西裕民银行物资调配部主任。中华人民共和国成立后，任南昌市人民银行科员，行政级别19级。直至1970年退休。
1986年，在中国美术馆举办黄秋园遗作展，引起强烈反响。后成为中国美术家协会会员、中央美术学院兼职名誉教授、中国画研究院名誉会员。1988年在香港举办其遗作展。
黄秋园的绘画艺术特色
黄秋园工画多方面，山水、花卉、人物、界画都有。他晚年的山水画有两个非常引人注目的特点。一种图案接近宋代，山峦叠嶂，骨骼坚实，笔墨技法。画面微妙，不强调空间的深度，反复使用鬼脸来营造现代感。雪景尤其如玉，冰莹剔透。另笔法远胜元代。丘陵山谷雄伟错综，植被茂盛，形态各异，仿佛有灵气。在热气腾腾的霞光中熠熠生辉，可见他对传统山水的理解已经达到了极高的境界。
在长期的学习和创作中，他继承了中国画的优良传统，并将水墨积累的运用推向了新的高度。他所创作的山水，雄伟辽阔，充满生机，风格独特。其国画、工笔仕女、写意花卉无不精美。
黄秋园去世后，他的小说、诗歌和文学作品逐渐为艺术界所熟知和认可。20世纪80年代，北京掀起黄秋园热。1986年，举办黄秋园个人画展。参观完黄秋园的画展后，李可染老师对黄秋园的大儿子黄良凯说：“我很欣赏黄老师的画，想用我的一幅画换黄老师的一幅画。”
他还亲笔题跋：“黄秋园老师的山水画，有石溪笔法的圆润厚重，有石涛意境的清新，有王蒙布局的疏密，含着淡雅淡雅的花卉，自有风格。”天空浩瀚，烟云满纸，景象万千，古朴眉目。就算二石和山桥在世，也会惊叹不已！这种评价极为罕见。
黄秋园的绘画艺术成就
秋园老师的山水画以传统为基础，他希望创造出一种带有浓郁个人气息的画风。擅长山水、工笔、写意。又善墨、绿、绿。他的界画功底在现代是绝无仅有的。兼工人物花鸟，精诗书画，善于鉴赏古代书画，是业余政论家，受过良好教育。在他的山水世界里，没有南北之分，也没有学者和机构之分。他以“南人”的心态探索秘密，用“北宗”的各种功法、功法修炼“南人”的心志。南北派的董源、郭熙、李成、王猛、黄公望，“元派”的戴进、吴维、马远、夏圭，以及画家、文人倪瓒、石陶、石熙、龚贤等人，都在他的画作中得到了成功的体现。
外观如图，雕刻精湛，玉质温润，含油量好。
太和、甘县抗战期间，参加抗日慈善画展。他的作品被售空，所有收益都捐给了难民救济协会。当时报刊杂志上有专文介绍秋园艺术。20世纪60年代，黄秋园老师发起并成立了南昌市国画研究会、南昌市书画馆等民间组织。列席江西省第二次文学代表大会。1962年，随江西画家到井冈山写生。同年赴上海与上海中国画院何天健、王格珍、唐云等画家进行艺术交流。晚年，他创造了有别于以往名家新的“秋园存”技法，并编着了《中国山水画传统技法》一书。
黄秋园生前处境艰难，但他性格孤傲，不落俗套。他远离名利，不求名利。曾一度遭到当地艺术界少数人士的排斥，生前也没有被接纳为当地艺术协会会员。去世五年后，他的作品被公之于众，震惊了整个中国画坛。一代宗师李可染老师感叹道：“国有燕会不知道此事，实为耻辱。”1987年，中央美术学院聘邱园为名誉教授。中国画研究院聘邱元老师为院委会名誉委员。1987年，中共江西省委宣传部、江西省文化厅决定批准在南昌建立“黄秋园纪念馆”。江西省人民政府、南昌市人民政府先后将“黄秋园故居”和黄秋园卧室列为省、市级文物保护单位。保护单位。人民美术出版社和台湾锦绣出版社联合出版的《中国名家美术周刊》被列为金唐宋元明清至近代中国百位美术大师之一。
著名专家探讨黄秋园画作
李可染大师：像秋原这样的人被埋没了很长时间，不知道国企的面目，这是我们工作的一个短板。整个中国艺术史上，能做墨的人并不多，成功的人更是少之又少。龚贤、石熙在积墨法上取得了杰出的成就。近代有黄宾虹，再有秋园老师。中国画艺术正在发展，决没有终结。黄秋园老师的艺术成就再次说明了中国画的强大生命力。北京人是很挑剔的。看了这么多展览，我感觉麻木了。从未有过如此成功的展览。法国、德国、日本都有展览，国内的展览就更多了。他们中没有一个像这一个一样成功。东山，我觉得屏山不如秋园。
刘海粟大师：黄秋园老师是江西人民的优秀儿子，中华民族的杰出艺术家。他的画作体现了中国人民取之不尽、用之不竭的创造力。其工笔工笔敬唐，底蕴深厚。他是自学画家的代表。他的作品证明中国画并不存在所谓的“危机”，而是充满活力。革故鼎新，人们越来越认识他，他一定会为祖国带来荣耀。
潘子老师：秋园的作品即使放在故宫里也还是很精致的。他们是江西的荣耀，也是我们民族的荣耀。他的作品可以作为我国文化界的一个项目在国际上推广。
蔡若红老师：黄秋园的画展在京城引起了轰动，大家一致叫好。这并不容易，也是史无前例的。这并不是恭维，而是黄秋园精湛的艺术作品征服了广大艺术家。
华夏老师：黄老功底深厚，修养全面。昨天黄苗子和启功老师告诉我，黄老的笔墨功底恐怕不亚于当代。
黄苗子老师：傅抱石老师和黄秋园老师都是江西人，当代画家，造诣很高。不过，付老师生前就已经出名了，而黄秋园老师却是在去世五六年后才被发现。辛勤耕耘的惊人收获……香港乃至世界艺术界都没有想到江西会有一座黄秋园。
黄君碧老师：黄秋园老师是百年难遇的伟大画家。他很了不起，甚至比黄宾虹老师还要好。
白学石老师：现在整个京城都在议论黄秋园老师的作品展，都为之震惊。他的作品是国宝，是一位伟大的画家。
梁书年老师：邱老的传统技艺、艺术修养、品格都很高。他集中古人最好的东西，结合自己的理解和生活中的新感受，形成了自己独特的风格。看完展览，我当场赋诗抒发敬佩之情：“大悟始终真，清风清，二老留庐山真容，文章道德”。不敢与尘埃相比。”
何海霞老师：秋园老师深厚的传统功底、全面的艺术修养、严谨的学术精神令人惊叹。令我印象深刻的是，我们第一次在北京举办这么好的展览。这不仅是江西的财富，也是我国的国宝。
侯一民老师：黄老师不愧为一代宗师，为后世学者树立了榜样。学院决定聘任黄秋媛老师为我院教授。此举得到了学院艺术学术委员会全体成员的认可。学院刊物《艺术研究》正准备出版黄秋园研究专刊，并将适时在学院举办黄秋园作品展。
贾又福老师：黄秋园的艺术成就是不可估量的。想要取得如此高的成就，需要下定决心，在下辈子为之努力奋斗。不仅他的大幅画作让人震撼，就连他的许多徒弟画作我一看也是精品。
质感温润透亮，皮壳厚重古铜色，工艺精湛，每件品质上乘。
