清代鼻烟壶藏品
此件清末酱釉碗，撇口，垂腹，浅圈足。器内、外壁均施酱釉。光滑宜人，是当时素瓷中最精美的一件。外观补充：底部先天粘稠，有先天轮胎痕迹。
图1
图2
图3
鼻烟壶是清代艺术的重要标志之一，一度盛极一时。鼻烟壶之所以受到重视，除了实用性之外，在当时也是身份的象征。虽然直到明末才从西方传入我国，但到了清代才得到发展。小鼻烟壶汇集了中国雕塑、书画、瓷烧、镶嵌等多种工艺美术品。其珍贵程度不言而喻。隐喻。
由于其特殊的历史原因，沉阳故宫博物院藏有许多清代精品烟瓶，值得欣赏和探讨。
鼻烟壶原本是西方用来盛放鼻烟的器具，简称“鼻烟壶”。尺寸很小，高度一般在七八厘米左右。明代万历、天启时期西方传教士传入我国，但这一时期的传世品很少。到了清代康熙、雍正、乾隆三代，鼻烟壶深受皇室喜爱，十分流行。为了满足需求，清宫专门设立了制造处，专门制造烟瓶。从此，中国制造的鼻烟壶名扬世界，并远销海外。
鼻烟壶分为8类：金属胎珐琅鼻烟壶、玻璃鼻烟壶、玻璃胎画珐琅鼻烟壶、玉石鼻烟壶、瓷鼻烟壶、牙形竹鼻烟壶、剔漆鼻烟壶、内画鼻烟壶鼻烟壶。有玉石、珍珠、珊瑚、宝石、镀金铜、瓷器、木雕等质地和形态。小烟瓶既实用又可以拿在手里把玩欣赏。
玻璃鼻烟壶用玻璃制成的鼻烟壶俗称“料鼻烟壶”。清朝康熙年间，鼻烟在上流社会中流行起来，玻璃鼻烟壶也逐渐流行起来。做工最精美的是“古月轩”玻璃烟瓶，其次是西方制造的五色玻璃烟瓶。康熙三十五年（1696年），清宫造办处建玻璃厂，开始制造玻璃鼻烟壶。从《象祖笔记》一书中的记载可以看出，当时制作的有红、紫、黄、黑、白、绿等单色烟瓶。雍正、乾隆时期，玻璃制造业达到空前繁荣，出现了仿玉、仿白玉、仿玛瑙、金星料、蓝料洒金等玻璃制成的鼻烟壶。尤其是嵌套式鼻烟壶，色彩缤纷，深受人们喜爱。嵌套式鼻烟壶的制作工艺有两种：一种是在有色材料中填充另一种与材料颜色不同的颜色材料，然后在这层材料上雕刻图案；另一种是在有颜色的材料上填充另一种与材料颜色不同的颜色材料，然后在这层材料上雕刻图案。将半熔化的色料棒加热，直接在生胎上制作图案。到了乾隆时期，烟瓶的套装日趋完善，有一色套装、二色套装、五色套装、七色套装、十色套装等。
沉阳故宫博物院藏清黄色浅雕山水人物玻璃烟瓶（图一），高7厘米，最大腹径5.5厘米，小口，圆腹，撇口。盖子由珊瑚制成。壶正面轻刻山水人物。画面中，远处有山有水。一位隐士拄着拐杖过桥，后面跟着一个怀里抱着古琴的孩子。人物刻画生动，画面宽敞典雅。壶背刻苏轼《六侯论》语录：“古之所谓英雄者，必有气节胜人，人情不可容，庶人见辱。””，他拔出剑，站起来战斗。这不是勇敢。”天下有大勇者，遇突然袭击不惊，无缘无故受袭击不愤怒。他们挟持的人很大，他们的野心也很深远。主人的房间收到了村里老人的来信，发生的事情很奇怪；然亦知今非秦时，有隐君子出试之。”印章两面白字“武”、“印”字。
画珐琅鼻烟壶画珐琅鼻烟壶一般分为掐丝珐琅、景泰蓝、彩绘珐琅。其体型有金、银、铜、瓷、玻璃等。沉阳故宫博物院收藏的乾隆风格珐琅烟瓶有：
乾隆风格珐琅少女烟瓶（图二），高5.6厘米，底宽1.7厘米。盖子由镀金铜制成。壶颈有蓝色纹饰，外腹绘两个红发少女坐在树荫下，远处有教堂和山丘。壶底刻有“乾隆年制”款识。
一件乾隆风格珐琅婴戏烟瓶（图3），高6厘米，直径0.9厘米，壶腹共绘妇女儿童图案8人。一侧，一名妇女拿着食物正在喂一只小狗，一名孩子全神贯注地看着。女人的身后，有两个孩子正在读书。另一边，有一个拿着扇子的女人，女人身后有一个孩子在玩耍。前面有两个孩子在玩花束。壶底有“乾隆年制”铭文。
玉鼻烟壶乾隆时期，玉鼻烟壶逐渐成为主流。主要材质有玉石、黄玉、白玉、碧玉、蓝宝石、玛瑙、琥珀、琥珀、蜂蜡、珊瑚、绿松石、青金石等。乾隆时期还利用玛瑙石上的天然纹理，雕刻出各种巧妙的工艺品。模式。
图4
沉阳故宫博物院藏清代玛瑙雕花瓶形烟瓶（图4），高7.6厘米，宽3.6厘米。肩部浮雕有动物头衔环。腹部一侧刻有七言诗一首：“烟满袖谓品高，吉祥侵心交情，推荐三代器物鉴赏，高档玩具是最令人愉悦的。”另一面刻有一首七言诗：“生生难得一宝赠姚敬，雪影霜，分外明亮，比隋明珠还亮，比赵碧还贵。””
内画鼻烟壶：内画鼻烟壶，顾名思义，就是在鼻烟壶内部画画。又称“内画鼻烟壶”或“鬼画鼻烟壶”。内画鼻烟壶的出现，与高透明玻璃精炼、掏膛技术的成功密不可分。内画鼻烟壶多采用水晶、玛瑙、玻璃、琥珀等透明或半透明材质制成。画家用特制的钩形画笔在磨砂烟瓶内壁反画，用工笔或写意画山水、人物、花鸟、鱼虫、赋诗。从外观上看，具有国画或油画的效果。沉阳故宫博物院藏有清代周乐源、马绍轩所画的鼻烟壶。
周乐源，生卒年不详，是光绪年间北京著名的内画壶工匠。早年以宫灯、纱灯画师，后专攻鼻烟壶内画制作。由于他在绘画上的造诣，转行后很快成为烟瓶内画的代表人物之一。
图5
周乐源巢内藏有兰花鱼烟瓶（图5），高6.6厘米，腹径5.3厘米。一面墨绘兰花，并写有诗一首：“青袖轻半隐，枝叶直撑风。露清白染月”。香气袭人，天色还暗。美少女倚湘水入梦，诗人的结记新秋。古时名人的原调，可以用对联的淡雅和轻盈来修饰。”“吾友玉堂，请鉴赏”，落款为“周乐源所书”。右下钤有椭圆形白印，上书“乐源”四字，右下钤有白印“三阴周氏”。另一侧水草间绘六条色彩缤纷的金鱼，上书“人臣冬月写于京城瓯香障”。下钤白印，上书“元印”二字。可见，这是周乐源于光绪十八年（1892年）创作的作品。
图6
周乐源的水晶画烟瓶（图6）高6.6厘米，宽3.4厘米。一侧是两个孩子在树下踢足球的画，这是满族的“踢头”游戏。孩子们留着满族“片瓦”发型。另一侧是船头垂钓的老人，上书“壬辰二春，仿京城周乐源南田老人的粗心”，并有两枚白色印章在它的旁边。此烟瓶为光绪十八年周乐元仿恽寿平笔法所绘。
马绍轩（1867—1939），回族，活跃于光绪年间的京派内画鼻烟壶大师。据说他是一位皇家画家。内画技艺高超，与周乐源、叶中三齐名。其作品的特点是书法与绘画相结合，相得益彰。其书法工整严谨，功力深厚。他的画多以人物为题材。
图7
马少轩的水晶画烟瓶（图7）高6厘米，宽3.2厘米，厚1厘米。其口小，直颈，垂腹，水滴形，小圈足。锅前有一位老人在卸担休息。花篮内盛有许多鲜花，并题有“枕肩图”。人物形象被刻画得栩栩如生。背面，行书：“万种幻影摇曳，让人笑滕王太正经。”楷书：“观花禁手，春意盎然黄莺徘徊远山”。铭文“京师毕邻，丙申中春，马少玄”，下钤椭圆形白印，上书“少玄”。应是光绪二十二年马绍轩创作的作品。
瓷鼻烟壶大多数鼻烟壶是由瓷器制成的。其制作年代为康熙至清末，以康熙、雍正、乾隆三朝为最佳。康熙年间，烧制了第一批青花瓷鼻烟壶。它们由珍珠材料制成，颜色鲜艳。如今，它们已所剩无几。雍正时期烧造釉里红青花鼻烟壶，以浆料制作的青花鼻烟壶也更具创意。乾隆时期重点发展立体效果强烈的珐琅彩鼻烟壶，其成就超越了青花。嘉庆时期，官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花最贵，但并不如当时的刻瓷鼻烟壶出众。道光时期，瓷鼻烟壶多为私窑烧制，数量较多，以粉彩为主。但不少青花胎色浮色，厚薄不均，釉面与胎体结合不紧密。嘉庆年间至咸丰、光绪年间，造型、纹饰、题材多是临摹前代，有创意的不多。
图8
嘉庆年间粉彩开光诗画烟瓶（图8）现藏于沉阳故宫博物院。壶身呈扁圆形，高6.2厘米，直径52.8厘米。胶边紫红色柔和的花朵。口、腹、底均绘金漆。壶正面绘有花卉，背面有隶书诗一首：“薄纱（h，皱纱）午风轻秀，画堂人静。”暮春，重门不能缚心，独枝露院东深处。”下钤有“钱”、“龙”二红印。壶底有朱色篆书款，底横书“嘉庆年制”款。
此件清初青花灵芝纹盘，敞口，微弧腹，圈足，底有花卉印记。质地紧密，整体有灵芝和花朵点缀。整个画面布局密集，寓意得体。吉祥相好，花团锦簇，花团锦簇。精致的青花发丝给人一种高贵、优雅的感觉。与口感相得益彰：口沿有小飞皮和蚂蚁咬痕，器身有先天窑缝。
图9
沉阳故宫博物院藏漆字清晰漆鼻烟壶（图9），高7.8厘米，宽5.4厘米，珊瑚盖。壶身呈心形，雕刻二仙人骑鹤云间，似在说话。人物造型生动，剑法精炼，线条有力。
