釉里红的起源可以追溯到唐代。当时釉里红只是烧制过程中偶尔出现的一种窑变。当时的窑工无法主动控制瓷器釉色的窑变。直到晋代钧窑，铜红斑釉才开始大量烧制。其次，以铜红为色料，高温烧制釉下彩瓷，是景德镇窑工的一项伟大发明。釉里红瓷器的烧造难度比青花瓷器高，传世品也比青花瓷器少。由此可见，元代釉里红瓷器的珍贵程度。
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元代釉里红瓷器是历史上的重要发明之一。元代八方龙纹釉里红瓷器是采用釉下铜红绘画、烧白、制版、粘合而成。烧成难度大，特殊气氛浓厚。应该说，元代的釉里红瓷器是陶瓷史上的佼佼者。一个伟大的创新。元代釉里红瓷器流传至今的数量非常少，足见其历史性、艺术性和珍贵性。
元代釉里红瓷器的生产还处于创作和烧造的初级阶段，技术还不够成熟，不足以形成生产的主流。
元代釉里红瓷器的胎体（包括胎体纹理、色泽、胎体）、釉料（包括釉质、釉色、施釉）的制作特点以及造型和制造技术与元代基本相同。青花瓷。元代釉里红瓷器大多质地坚韧，色泽灰白色，胎骨厚实。也有一些颜色洁白，但质地坚硬。釉色以青花釉为主，有的釉色明亮，有光泽。装饰图案的造型、题材、内容和形式大体与青花瓷相似，但数量和品种较少。可以说，瓷器有釉里红瓷器和全青花瓷器之分；青花瓷虽然有一些，但釉里红瓷的不一定都是。也就是说，元代釉里红瓷器的造型品种、纹饰和题材，仅在青花瓷之中。一方面，装饰图案题材多采用元代传统题材，较青花瓷少见，较为简单粗犷。
元代釉里红瓷器的红色往往不纯，经常变色、消散。颜色往往较深或较灰，有的甚至烧成釉下黑或釉下灰。或釉色呈深褐色，只有少量优质品颜色丰富，色料稀薄的地方颜色较浅。釉中的一些红铜红色色料在熔化过程中有明显的流动和分散现象。
元代釉里红瓷器的绘画技法、图案与青花瓷器相同。白描是元代釉里红瓷器装饰最重要的绘画技法之一。在瓷胎上用细线条勾勒出各种图案的轮廓（与青花瓷的装饰轮廓相同）。就像中国画中的白描技法一样。有的用铜红色材料覆盖雕刻图案的雕刻线条，产生“白地红花”的效果。由于材质为铜红色，图案线条常常显得模糊（也称“飞红”）。
平面渲染常与雕刻图案相结合。在瓷胎上使用含有铜元素的色料，用毛笔蘸色料仿涂色彩，点染，揉搓，平面形成图案。或在雕刻、堆砌的图案、形状、装饰上平涂、渲染，常以块状或片状出现，称为“红类”，所得到的效果就是“补片”。或在图案周围的平坦面上进行绘画、染色（有的进行雕刻），留部分图案空白，也称“白化”，产生的效果是“红地白花”。
元代釉里红瓷器的装饰图案和题材与同时期的青花瓷器基本相似，但不像青花瓷器上的装饰图案那样丰富多彩。主要题材为元代传统题材，如云龙、云凤、凤传等。花卉、鱼纹、芦苇、兔、鹤、鸭、雉、凤、鸳鸯、花鸟、花卉、山水、人物、诗词等。花卉图案以束枝、缠枝的形式表现，如荷花、菊花、牡丹、灵芝等。其他还有荷花、莲瓣纹、变异莲瓣纹、焦叶纹、葡萄、松竹梅、万年青、月季等。花卉、山茶花、玫瑰花、杂宝、十字宝杵、双莲图案等。
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元代釉里红多用铜色料。从出土资料和传世物中可以看出，元代景德镇已烧造成熟的釉里红瓷器。然而，釉里红的装饰方法有以下三种：
(1)釉里红线条画，即用线条在瓷胎上描绘各种图案。这是釉里红瓷口最重要的装饰方法。由于铜的高温烧红条件严格，经常会出现发红现象。因此，细纹描绘图案的釉料红烧难度较大。
(2)要使釉色红白相间，方法是要么在白胎上留下所需的图案，要么在局部雕刻出图案，在其他空的地方涂上铜红材料，然后烘烤，最终的图案就出现了以周围的红色作为釉的本色。
(3)釉里红绘画，以铜红为块，在块上画一定的图案。釉里红增白和釉里红画两种方法可以减少白描中容易出现的发红现象。从理论上讲，它应该早于线条画的广泛使用。
元代釉里红是非常稀有的品种。元初中期，釉里红呈黑化、黑红色或灰红色，烧制不太成功。直到元末洪武时期，才产生了鲜艳的釉里红。此壶釉里红发明亮，烧制十分成功。元代烧制的釉里红瓷器数量很少，只有元青花瓷的十分之一左右，因此比元青花瓷更加珍贵。何满光老师表示，由于见过元青花的人较多，见过元釉里红的人很少，所以元釉里红的知名度和人们的认知度没有元青花高。
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