青花瓷，《明史外传》称其为“青花瓷”或“白地青花瓷”，或“青花带蓝斑”、“白瓷青花”。和白色”。学术界普遍认为，青花瓷是一种釉下彩瓷器，以氧化钴为着色剂，直接在瓷胎上进行雕刻，然后覆盖透明釉，在1300左右的高温窑炉中烧成。青花瓷以其清新、庄重、深邃的蓝色色彩，给人以宽敞、深远、超凡脱俗的审美享受。它取代了唐宋以来以青瓷、白瓷、黑瓷等单色瓷为主的瓷业格局，拓展了一个以青花瓷为主的瑰丽多彩的彩瓷世界。
这对明末青釉灯座造型端庄，呈圆形，内有碗状支撑。侧壁略呈锥形，下部支撑环饱满，足部外露。其器体肥厚坚实，通体施青釉。釉面光滑肥厚，与茶杯相配，更显古韵。杯托最早出现于东晋，用于支撑茶杯。它最初是由战汉时期的耳杯、杯托发展而来的。宋元时期，随着饮茶文化的盛行，茶杯、杯托成为一套固定的茶具。它们在当时是极其高档的茶具，在辽宋时期的墓葬壁画中经常出现。状况附加信息：两只杯足有小肿块，一只杯口有少量肉缺失，一只杯口有肿块，釉面有裂纹，另一杯足有飞皮。
永乐盛世，明成祖为弘扬天朝圣德，命中将郑和六次下西洋。二十年来，他访问了三十多个国家，成为史无前例的盛事。从此“凡出征海外，皆受惠于天子威德”。《明史成祖本纪》这样评价明成祖：“其在位之末，威德之大，令四海宾朋折服，进贡者据他的命令，近三十人，其陷落之广，远及汉唐。成君之功，可谓凶猛而壮丽。郑和下西洋，促进了中外交往日益密切。中断数十年的海外经济贸易重新开放，与伊斯兰地区的交流也得以恢复。
郑和的宝船运载了大量具有中国特色的物品，如瓷器、丝绸等，从国外换取稀有奇特的物品。正是在出使期间，他带回了苏马立青，为后人所津津乐道。作为进口产品，苏玛离青有何特别之处与永宣青花瓷独特的艺术魅力相关？一方面，苏马李青凝重、明亮、浓郁、美丽的发色使永宣青花瓷散发着独特的异国风情。另一方面，苏玛李青独特的不同比例所营造的画面效果也符合中国传统的审美趣味。这种绿色材料锰含量低，铁含量高。由于锰含量低，可以减少青色中的紫色和红色调。在适当的热量下，可以呈现出深浅不同的光泽，类似于中国传统的水墨画。意境与之相符。中国画虽然不像西画那样丰富多彩，只有水墨是单色的，但绘画理论一直强调“墨分五色”，而苏玛和绿色的分散不均匀正好方便了描绘中国画的水墨意境。由于铁含量较高，青花部分常形成黑色斑点。晶体深入胎骨，用手触摸有凹凸感，称为“铁褐斑”或“锈斑”。这原本是苏马李青发色的瑕疵，却意外地与浓郁的青花相映衬，使纹饰更加挺拔、凛然，成为永宣青花瓷无可比拟的独特之处。
青花瓷是郑和宝船送给西方国家的众多礼物之一。其造型和艺术风格均符合当地的使用习俗，充满异域特色。明代继承元代，十分重视窑业。后又在竹山设御器厂，设有专司御窑及赏赐的部门。与元代浮梁陶瓷局相比，规制更为宏大，技艺更为精良，所生产的产品，为世人所珍视。永乐皇帝即位后，御器厂努力筹备下西洋的宏伟计划。烧制的名瓷数量巨大，品质优良。任何有缺陷的瓷器常常被打碎并掩埋。它能离开御器厂，可见永乐皇帝对它的重视。
轮辋毛刺
绶耳葫芦扁瓶是当时珍贵的瓷器之一。也有人称其为“扁腹丝带葫芦瓶”、“如意耳葫芦扁瓶”、“宝月瓶”、“宝月瓶”。洪武时，盛于雍、宣。此件青花缠带花卉草纹葫芦瓶，高27厘米。它有一个变形的葫芦形状。整体造型为闭口束颈，上有小圆腹，下有大圆扁腹，浅方足。葫芦颈至肩部造型对称，两侧饰有绶带和耳。口部饰两弦纹，小圆腹下部饰缠枝花卉草纹，大圆腹两侧各饰一朵佛花（马车花），周围饰有缠枝纹。花和叶。小圆腹上青花书法，有“永乐年制”铭文。从后来瓶饰的青花颜色来看，是用进口材料绘制的，即苏玛尼蓝。因此，瓶表面的蓝色图案和铭文有模糊、扩散的现象。青花浓郁艳丽，表面厚重，光泽亮丽。滋润了，胎儿娇嫩润滑。因此，平腹带带葫芦瓶的造型就受到了西亚器物的影响。可以说是东西方文化交流的又一历史见证，弥足珍贵。
此件龙泉青瓷双串罐造型规整，胎体厚重，釉色均匀，釉质温润肥润，质地干燥自然，足部修整工整。是元代的产物。补充状况：包口、足缘修葺不平整，器身有数处小磕痕。
