瓷器文物和一切物质存在一样，其寿命总是有一定的限度，但这个限度有长有短。文物的寿命取决于两个方面：一是“自身条件”。例如，一般来说，石头、玉石的寿命比陶瓷长，陶瓷比金属寿命长，金属比纸、竹、木的寿命长。丝、毛、棉、麻等有机种类。二是“外在条件”，即客观环境对他们造成的危害。任何文物都不可能永垂不朽；但人们可以让文物在适当的保存条件下延长其生命，尽可能长久地为世世代代的人们服务。对于任何文物来说，寿命（指物质本体）超过几百年、几千年应该不会有什么大问题；至于瓷器文物，其材质和内部结构比许多类型的文物稳定得多，因此具备延长寿命的先天条件。
此件清末光彩窗形人物故事折盘，敞口、折腰、圈足。盘沿有窗，内外绘花鸟图案。盘中央主要描绘人物和故事。画中人物在院子里相会，脸上都带着微笑。他们的动作细致，表情刻画细腻，服装的每一个细节都清晰可见。画家技艺高超。整体胎体厚重，制作精美，色彩艳丽。是光彩产品中不可多得的精品。状况补充：图片略有抛光，边缘有小凹凸。
一、瓷器文物损坏的原因
在静态条件下，瓷质文物内部变化并不明显。从这一点来看，它比除玉器以外的任何文物都更加稳定。瓷器文物可能受损的原因主要来自于外部。以下是一些主要原因。
(1)人为造成的损坏
古瓷器具有硬度和脆性的特点，碰撞或处理瓷器不当可能会造成人为损坏。碰撞造成的损伤包括：（1）口碰，是指器物口部的釉面，因撞击而出现大小不等的伤痕；
(2)缺口，口部碰撞后出现的细小裂纹，长短不一。一些小裂纹有时是不可见的。有时也称为“打外不打内”，即只在外面形成一拳，而没有打穿。内壁；
(3)敲击，指胎体釉面的一部分因与其他物体碰撞而损坏；
（四）凿削，是指用坚硬的工具用力凿削；
（5）器物颈部、肩部或腹部受击打后出现爆炸痕、放射性裂纹，又称“鸡爪痕”，有时也称“冷晶”。如果器皿底部因物体碰撞而受伤，就会形成“炸底”；
(6)断裂，由于胎体交接处碰撞损坏，刀具断成数段；至于裂纹、裂口、磕碰、腹部受伤、釉面塌陷等，则已知碰撞造成的具体损坏和程度。
拿瓷器不当造成的损伤有：断骨、断耳、断流、断颈、断脚、断身等。由于新出土的瓷器已长期埋在地下，瓷器内充满了水分，质地也不好。变得相对松散，使其特别容易受到此类损坏。
(2)振动造成的损坏
除了人为冲击（前文已经提到）外，还有地震、建筑物倒塌、倒塌、水流冲击、动物碰撞等，造成的损害与人类造成的损害类似。
(3)有意或无意引起的摩擦不同于碰撞。不是剧烈撞击，而是其他物质对瓷器表面造成摩擦损伤。常见的摩擦损伤有：（1）因摩擦（也有因碰撞）而造成毛边、毛刺、口部边缘或口部表面釉料间断或完全剥落；(2)划痕、釉面或漆面、硬物划伤；(3)釉面磨伤、釉面损伤，由于釉面与其他物体摩擦，造成釉面局部损伤。严重时可达到“釉磨胎”的程度。(4)软痕，指釉面因摩擦而频繁出现的细丝纹；(5)朱亮，当釉料使用时间较长，经久磨擦后失去光泽；(6)彩损或变色，指器物上所绘图案(常称釉上彩)因磨损而损坏。油漆可能会部分或全部被划伤、损坏（有的还可能被掩埋而导致变色），有些颜色可能因长期用鸡毛掸子刷洗而掉色；ETC。
(4)温度、湿度造成的损坏
由于材质结构比较稳定，瓷器受温度和湿度损坏的概率比其他类型的文物要小得多。但认为温度和湿度不会对古瓷文物造成危害的想法是错误的。瓷器的温度范围为-15C至50C。只要过渡顺利，就不会有太大危害。它害怕的是短时间内温差过大。我们认为每日温差（指24小时内最高气温与最低气温之差）不应超过10摄氏度。温差过大，会使器内热胀冷缩加剧，使釉层受伤、脱落，使原有的釉部分损坏。明暗的伤痕会增大、加深，甚至可能导致血管的形状塌陷。如果我们用现代一般的瓷器加热后立即放入冷水中，我们一定会看到因温差而造成的损坏。湿度造成的损坏主要是湿度过高导致釉面接合造成的。大量的水会渗透到胎釉中，加剧胎釉的分离。湿度差过大也会加剧胎釉原有的损伤。有时过大的湿度差和温度差共同作用会对瓷器造成更大的损害。
(5)火灾造成的损坏
火灾会对瓷器造成不可挽回的损害。釉面会变色、变质、开裂。身体也会被燃烧、爆炸。在高温下，瓷器的形状会完全压扁、扭曲。
(6)灰尘造成的损坏
灰尘中的成分非常复杂。有时会造成摩擦损坏；有时它会渗透到原釉上的划痕和裂纹中。在湿度的综合作用下，尘粒膨胀，产生的力会引起或加剧釉面的剥落。增加胎釉裂纹。
(7)生物有机体造成的损害
有些是直接的，比如老鼠、猫等造成的碰撞；例如，一些厌氧菌（如硫酸盐还原菌）会导致一些较厚或粘结不良的瓷器（如宋代以前生产的瓷器）上的釉质变质。变黑，使胎儿表面松散，甚至变得酥脆、坚韧。另外，还有一些是间接的，比如白蚁、啮齿动物以及一些微生物对存放瓷器的柜子、胶囊造成腐蚀。一旦倒塌，瓷器就会受到损坏。在考古遗址出土的瓷器上，常见的植物根部会在瓷器的表面和内部留下不可去除的痕迹，这表明植酸也会对瓷器造成损害。
(8)光对瓷器造成的损伤
阳光，特别是紫外线，通过光化学作用使瓷胎和釉色变色。瓷器上各种颜色的光敏性不一致，但阳光对它们肯定是有害的。由于光线、温度、湿度和灰尘的综合作用，长期在阳光下暴晒也会对瓷器产生较为不利的影响。光对瓷器造成的损害慢慢显现，常常被忽视。
(9)化学物质造成的损坏
福昌（新丑光绪二十七年）年制，浅绛色，眉挑梁。采用全釉销烧工艺烧制，是清末民国常见的高档茶壶制作工艺。正面绘淡红色贵族士人肖像，背面镌刻“解守梅”题款。辛丑年写于长江右岸，为福昌所书。书法风格流畅，墨色变化多样。
瓷器长期接触盐、碱、酸液体，可能会导致釉面剥落、骨质损伤或碎裂。空气或液体中的有害化学物质会导致釉料和胎体变色、泛黄、发黑、失透等损害。
以上分析了对古瓷器造成的几种损坏，或许还可以概括更多。概括起来，分为两类：物理机械伤害和化学伤害；尤其是身体和机械伤害是直接而明显的。但我们也不能忽视瓷器化学成分相对稳定可能造成的化学损害。
2、古瓷器的最佳保存条件
满足瓷器的最佳保存条件可以延长其寿命。
(1)加强防护，避免人为损坏瓷器，很多情况下是人为造成的。
(1)拿瓷器时，必须双手握住，左手托底，右手托起。绝不允许扭颈、握柄、握柄、抱流、掐耳、单手抓底；
（2）手持或移动瓷器时不要与他人交谈；
(3)所有带有盖子、底座等附件的瓷器必须分两次搬动。绝对不允许移动有盖的罐子等，因为除了用软纸、软丝、软布、米糠等层层包装外，还有外箱。
（4）无论是运输还是装箱，都不允许堆放或相互靠靠，否则容易造成碰伤、擦伤。
（5）无论何时何地放置瓷器，必须注意摆放位置，严禁直接放置在石头、水泥、金属、砖块等硬质地面上。最好将其放在布、亚麻、羊毛、天鹅绒或草制成的垫子上。垫子不宜光滑，而应柔软、粗糙；
(6)各种瓷器必须以自然接地的姿势放置。不要随意将口、腹部、饰物等部位接触地面。曾有多起因锅瓶横放而导致颈部和腹部受伤的事故。如果必须将器物倒置（如观察鞋底），则器物的口部必须垫有柔软、防滑的材料，以免损坏口、颈、腹部等部位。
（二）打造最有利的设备，让古瓷有一个舒适的“家”
(1)瓷器，尤其是精美瓷器，必须装入胶囊内保存。胶囊必须内部柔软，外部坚硬。内部可用软质泡沫塑料和丝绸包裹，柔软舒适。最好不要使用棉花。棉花容易吸水，会引起霉菌和昆虫，因此外部可以用木头制成。
(2)如果将瓷器放置在柜子或盒子内，必须使用硬质泡沫塑料、透明尼龙线等对瓷器进行加固，以防止瓷器因突然振动而倾翻。对于一些容易翻倒的大盆，可以在盆腹下部放置一个软布包裹的沙袋。保持重心向下，避免翻倒，并避免在柜子、盒子和橱柜中相互堆叠。
(3)古瓷的“家”一定要避免阳光直射。最好将其存放在黑暗处。鉴定中有“瓷器不宜在灯下看”的说法。如果必须在阳光下观看瓷器，就必须在散射光下观看。向下并远离直射光。
(4)防止灰尘、微生物、所有有害化学物质以及过大的温湿度差异
(5)瓷盒、柜子、橱柜等必须具有较强的抗震能力，其比例必须坚实，尽可能与建筑物融为一体。这些设备的内部不得引起瓷器晃动。可能的。
(6)运输、出口瓷器的工具也应平稳并尽可能减少振动，不能有掉落的可能。
（三）古瓷的日常保养
（1）传统说法是，人们经常用手摩擦古瓷，久而久之会使其产生“包浆”和“宝光”。这是人体汗脂等弱酸在瓷器表面的堆积。事实上，这种方法并不有效。是的，我们建议戴上柔软的白手套或干净的手来处理瓷器文物；
(2)瓷器，如胎瓷，结合良好，可用清水以慢流速清洗。如果釉面脏了，可以用淡肥皂清洗，但洗完后一定要用清水清洗（最好是蒸馏水，反复清洗）。如果瓷胎釉层结合不好，则不能清洗；对于新出土的瓷器，必须让其慢慢自然硬化，并且不能在阳光下暴晒。晾干后，要根据具体情况决定是否清洗。如果能洗，就洗；如果不能洗，就必须用泥土覆盖。涂少许水，慢慢剥去附着的泥。切勿使用硬物刮泥。
(3)用小型吸尘器清除瓷器表面的灰尘，或用气球吹掉。表面的灰尘可以用丝绸等柔软的材料清除，但不能用鸡毛掸子。
(4)有的瓷器釉面光泽暗淡。可以用白蜡、亮蜡、核桃油等来填补光泽。但是，您应该小心操作，避免过度光泽和损坏釉面。
(5)不要强行清除出土瓷器釉层深处的泥土。
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