景德镇素有“瓷城”之称。这里的窑炉已经烧制了数千年。其瓷器以其“白如玉、明如镜、薄如纸、响如声”的独特风格而闻名中外。景德镇的手工瓷工艺主要分布在景德镇市城乡（新工厂；老工厂；范家井；三鹿寺；高新区等）。“中国被誉为瓷器之国，瓷器业的巅峰就在这里。”千余年来，景德镇的制瓷业汇聚了历代名窑的巅峰之作和世界各地的技艺精华，形成了独特的手工制瓷生产体系，创造了历史上最辉煌的时期。中国陶瓷。其成就之高、影响之大、技艺之精湛、品种之齐全，是任何时代任何其他窑炉所无法比拟的。
嘴部边缘有凹凸、划痕。
景德镇瓷器造型优美、品种繁多、纹饰丰富、风格独特。其中尤以“骨瓷”最为著名。骨瓷的瓷质有其独特的风格和特点。青花、精美、粉彩、琉璃并称为景德镇传统四大名瓷。薄胎瓷被誉为神奇的瑰宝，雕塑瓷是我国的传统工艺美术品。景德镇陶瓷艺术是中华文化宝库中的重要财富。
景德镇瓷器“始于汉代”，大约在东汉公元25-220年。此时的陶器“质极粗，胎极厚，釉轻而粗”。它“仅供当地粗制使用”，并不远销。因此，影响极其有限。五朝时期，景德镇奠定了南方烧造白瓷第一地的地位，并在白瓷方面取得了很高的成就，从而打破了南方青瓷的垄断，形成了“南青白瓷”的格局。北方”。对于宋代青花瓷的生产，对元明清瓷业的发展起到了极其重要的作用。景德镇瓷器是一大批艺术陶瓷、日用瓷和陈设瓷。以白瓷闻名，素有“白如玉、明如镜、薄如纸、响如磐石”之称。品种齐全，有三千多种。产品名称。瓷器质量优良，造型轻盈，纹饰多样。从装饰上看，有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、精致青花等。其中，青花、粉彩产品为大宗，色釉产品为著名的。釉色品种较多，有青色、蓝色、红色、黄色、黑色等。仅红釉系就有钧红、郎窑红、霁红、玫瑰紫等，均采用“还原焰”烧制，产品享誉世界。
景德镇地区“水土适宜制陶，自陈朝（陈朝公元557-589年）以来，许多土生土长的人都从事此业，陶器自陈朝以来就名扬天下”。”。东晋（公元317-420年）人赵盖对景德镇陶瓷釉色做出了巨大贡献，他在制胎、成型、烧制工艺等方面进行了一系列重大改革，为景德镇陶瓷的发展做出了重要贡献。景德镇从陶到瓷的转变。他被誉为“制瓷大师”，并为他建庙供奉。南北朝时期，陈至德元年，在京城建宫。陈皇后命新平镇为朝廷烧瓷地基；隋朝（公元581-618年），新平镇制作“狮象二尊”，供奉于宫中。仙人宫”，到了唐朝（公元618-907年）和五朝（公元907-960年），景德镇陶瓷已开始闻名于世。“陶窑是唐初制造的陶器。王朝。土质只是白土，胎体稍薄，颜料湿润。”“称假玉”，“钟秀里陶人所烧”。朝代昌南镇瓷器名扬天下。”。“霍窑，该窑瓷器亦色素朴，土质油腻，薄者光滑如玉，为东山里人霍中初所制，当时称霍窑”。时间。”据城志记载：“唐武德四年（公元621年），新民霍中初奉命为朝廷制作器物。”据考古发现，景德镇五朝窑址广为流传，多达十八处，尤以六朝、七朝延续的窑址为多。其中以百年湖田古窑址规模最大、影响深远。这些窑址均烧制青瓷和白瓷。蓝色偏灰，白色纯净。而且白瓷质地细腻，透光性好。其烧成温度已达到1150-1200，气孔率为0.8%，胎体白度达到70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、盆等，以盘、碗为主。这说明五朝时期的景德镇确立了其作为南方最早烧制白瓷之地的地位和在白瓷方面的高度成就，从而打破了南方青瓷的垄断和“南清北白瓷”的局面。该纹样对于宋代青花瓷的生产以及元明清瓷业的发展都发挥了极其重要的作用。
景德镇薄胎瓷
宋代景德镇瓷器以其灵巧、典雅、美丽的影青瓷而闻名。这种影青瓷（青花瓷）是在五朝烧制的青瓷、白瓷的基础上烧制成功的。影青瓷胎体加工精美，有“素肌玉骨”之美誉。釉色白中带青，蓝中带白，光滑如玉。此外，釉下瓷胎上还刻有各种精美的图案。三者相互作用。组合、相得益彰、相得益彰，形成了“色胜琼酒”的影青瓷。以其精美绝伦、清丽雅致、“淡雅秀丽”的特点，成为中国陶瓷史上极为珍贵的品种，使景德镇跻身宋代名窑之列。
宋代景德镇的制瓷业十分繁荣。据考古发现，宋代窑址多达30处，“窑口三百余座”，陶瓷品种数百种。宋代景德镇不仅生产出种类繁多、温润如玉的暗青釉刻瓷，而且还成功地制作了大量造型各异、风格独特、仿制各种色彩的暗青釉瓷雕。釉面瓷器。
景德镇雕花瓷
元代，景德镇成功生产了青花瓷和釉里红瓷，这是两个极具特色和价值的瓷器类别。青花着色力强，色泽稳定，图案永不褪色。其风格安静、淡雅、纯洁、美丽。光滑透亮的青花釉与淡雅清透的白胎巧妙地结合在一起，相互映衬，颇具中国水墨画的特色，标志着从素瓷到彩瓷的新时代的到来。其鲜明的装饰特色和以彩画、雕刻、划花、印花为主的装饰手法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的道路。釉里红瓷器是用铜红材料在胎体上绘制图案，并用透明釉在高温还原气氛中烧成，使红色图案瓷器出现在釉下。烧成难度大，色泽绚丽，至今仍是极为珍贵的瓷器。瓷器类。釉里红可单独用于装饰瓷器，也可与青花结合，称为青花釉里红。两者相辅相成，极具价值。
在高温色釉的烧制方面也取得了突出的成就。建于1278年的浮梁瓷局烧制的“枢密”瓷器，胎体厚重，失透，色泽洁白，略带青色，犹如鹅蛋的颜色（又称“蛋白釉”）。这种洁白润泽的秘白釉，是青花、釉里红等彩色瓷器出现和发展的基础。也为后来的釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷器的发展奠定了一定的基础。其他色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们已经掌握了各种着色剂的色彩规律，使景德镇瓷器装饰丰富多彩，从而结束了元代以前瓷器的釉色。主要是仿玉、仿银的局面预示着一个新时代的到来。
景德镇青花瓷
明代时期，景德镇官民争夺市场。“在明代，最精致、最美丽的瓷器都出自景德镇。”“浮梁出景德镇”，景德镇名副其实地成为“天下窑炉的聚集地”。明代景德镇除了在烧制类型上继承和发扬了前代的技术外，还消化吸收了日渐没落的名窑的优秀技艺，广泛采纳外来文化的精髓，不拘一格，大胆大胆。锐意创新，创造了许多新品种、新造型、新装饰，真正做到了“创一代之绝”。所有这些创新不仅造就了景德镇在明代全国瓷业中的中心地位，也照亮了它千百年的光辉。闪耀千古。
早上的细细路
永乐年间，景德镇成功生产出精美的瓷器。成化年间（公元1465-1487年），制作出精美的青花精美瓷器。瓷器精美，青翠透亮，青花翠绿淡雅。它们融为一体，令人着迷。
景德镇青花精美瓷器
大龙缸、薄胎瓷的成功烧制，体现了明代景德镇制瓷业的高超技术成就和制瓷技师惊人的智慧。大龙缸直径、高度均达70多厘米，饰有五爪龙须。其造型巨大、雄伟、庄严、肃穆。它是皇帝专用的，不能被其他人使用，以进一步揭开它的神秘面纱。薄胎瓷的制作从另一个侧面展现了制瓷技师的艺术匠心和智慧。最薄、最细的薄胎瓷厚度仅为0.5毫米，最厚的也只有1毫米。是名副其实的“薄胎瓷纸”。
以成化和彩为代表的彩瓷是中国陶瓷史上前所未有的杰作。创制于成化时期的釉下青花和釉上多种色彩相结合的釉上彩工艺，开创了我国彩瓷的新时代。成化时期釉上彩一般为三四种，多为六种以上。所施色彩的特点极为鲜明，比单纯的釉下彩、釉上彩更加绚丽，给人一种惊叹之感。有一种奇妙和美好的感觉，美得让人难以抗拒。嘉靖（公元1522-1566年）、万历（公元1573-1619年）年间，在成化和彩的基础上创制青花。和彩中，只有青、白两色是构成整个图案的决定性主色。而蓝色和白色只是构成整个图案的一种颜色。蓝、白与红、黄、绿等颜色处于同一位置，不分主从。这极大地丰富了蓝、白色彩的表现力，呈现出红、浅、淡的色彩。主要用绿色、墨绿、黄色、棕色、紫色和釉下蓝来突出红色外观。嘉靖、万历时期的彩瓷，窑内也布满花纹图案，色彩浓艳深绿，流行于世。明代的彩瓷还有白地青彩、青花红绿彩、釉上五彩、填彩、金彩等，素色三彩瓷器也比较有名。
明代，景德镇的高温单色釉（烧成温度在1200以上）和低温单色釉（烧成温度在1200以下）瓷器得到较大发展。明代各朝代都有白瓷的制作，并各有完善。永乐的白而甜；玄德（公元1426-1435年）厚如脂，明如玉；嘉靖的清纯无杂；万里的透明明亮；所有这些都令人惊叹、令人耳目一新、赏心悦目。明代单色釉最杰出的成就包括永乐、宣德的红、蓝釉，以及成化（公元1488-1505年）的孔雀绿、黄釉。明代永乐年间的鲜红色器物，又称“霁红”。釉厚如脂，光芒明亮。被誉为“永乐瑰宝”，曾获得“永乐大红器最贵”的评价。宣德时期的宝石红釉甚至比永乐的鲜红釉更胜一筹。釉汁晶莹如红宝石，质地细腻坚韧，价值极高。明代青釉瓷器多为宣德时期烧造。后人将其与白釉、红釉相比较，视为“上品”宣德瓷器。
清初，景德镇的瓷业，无论是官窑还是私窑；无论是产品造型、装饰手法、装饰题材、装饰风格，都达到了“借鉴古今，运用新意，匠心独运”的地步。所画的人物、山水、花鸟，都极为繁盛。制瓷技术也几乎达到了炉火纯青、炉火纯青的程度，此时的景德镇“绵延十余里，有民窑二三百座，工匠数万”。在此吃饭的人很多，等火如晴雨，看陶如看粟垛”（唐英《陶心语》），“惠及数十省，来自世界各地的商人和瓷器销售商聚集在这里。”与明代一样，清代也出现了官窑与民窑并存、共荣的局面，并且都有名品和精美的产品。
清初的御窑厂中，名窑辈出，创新不断。康熙时期著名的官窑有“臧窑”、“郎窑”。康熙年间的臧窑，由陶监臧应轩所建。藏窑的主要成就是单色釉，但青花、五彩、素三彩、釉里红等都极为精美。康熙青花色泽鲜艳纯正，清澈明亮，层次分明。素有“青花五彩”之称。其风格独特，“本朝绝无仅有”。尤其是民窑青花，是清代青花的典型代表；康熙年间发明了五彩釉。青花和黑彩成为彩瓷的又一个转折点，从根本上改变了明代以釉下彩和釉上彩相结合的青花彩占主流的局面。而且，随着色彩的增多，金彩的运用，突破了明嘉靖时期在繁红、霁红等地上画金的单一技法，使康熙的色彩鲜艳而丰富，具有清晰明亮的光泽。郎窑是康熙四十四年至五十一年江西巡抚郎廷吉在景德镇督造御窑时生产的瓷器。郎窑以仿明宣德、成化窑而闻名。郎窑的突出成就是以郎窑红为代表的色釉，它是仿明宣德祭红釉而创制的。郎窑红“艳而不俗，朱色真”。其色泽深邃绚丽，如凝结的牛血一般呈鲜红色（故又称牛血红），釉色半透明而厚重，器物内外敞口。它像玻璃一样明亮夺目，像红宝石一样瑰丽。价值极高，一直为历代珍品。康熙时期，还烧制了与琅琊红齐名的清雅淡雅的大桶豆红。又称美人醉。有诗“绿如碧水初，红如朝霞将起”形容得十分贴切。在五彩的基础上，康熙时期因受珐琅制作工艺的影响而发明的粉彩，在雍正时期得到空前的发展，有“清朝更重视此”之说。”。色料中砷元素的融入，加上国画中无骨渲染手法的运用，凸显了书画的阴阳、浓淡浓淡的立体感。同时，粉彩的烧成温度比古彩低，色彩对比更加和谐。因此，它显得粉嫩柔和，色彩丰富、华丽、典雅。画面优美、栩栩如生，构图清雅典雅，所谓“清新夺目，工艺精湛”。尤其值得一提的是，以诗、书、画、印相结合，以瓷艺为重中之重的陶督唐英主持唐窑，取得了辉煌的成就。他不仅是乾隆王朝的代表，也是中国古代瓷器的代表。历史成就的代表。雍正六年（公元1728年），47岁的唐英协助管理窑务。他以陶人之心主持陶政。其质地、釉色、器形、品种、工艺、装饰形式、釉上釉下绘画，无论是仿古还是创新，都堪称精湛。《景德镇陶瓷志》记载：“公深通地脉火性，选材精良，所制之品，皆精巧纯金，又仿景德镇瓷器。”古代名窑，皆有可比性；他仿制各种名釉，皆为巧合，工艺已提取，万事俱备……窑炉现已完成！”从乾隆中期开始，景德镇瓷业出现衰落迹象，到清末继续衰落。道光以后，直至1949年4月29日景德镇解放，景德镇瓷业一直处于萧条状态。“所以乾隆时期，是清朝最鼎盛的时代，也是一代人兴衰的枢纽。”《尹六斋谈瓷》。
景德镇的“杰作”之后，传播了其精湛的制瓷工艺，推动了全国乃至世界瓷器产区制瓷业的蓬勃发展。因此，景德镇的手工制瓷工艺和生产体系不愧为中国陶瓷工业的杰出代表。它们反映了中国资本主义的萌芽，是中华民族传统文化的重要组成部分。它们也是我国与东西方各民族经济文化交流的重要组成部分。重要的环节。20世纪80年代，为了配合城市重建，保护一批历史文物，当地政府集中保护了一些散落在市区的古窑炉、古作坊、古建筑，创办了景德镇陶瓷历史博览会区域。博览区由古窑和陶瓷历史博物馆两大景区组成。是景德镇最重要的陶瓷文化旅游区之一，也被国内外专家和陶瓷爱好者称为“活的陶瓷博物馆”。
清末民国时期，战乱不断，景德镇陶瓷衰落。新中国成立后，随着政治、经济的变化和制瓷业机械化生产的不断发展，景德镇制瓷业的风俗开始淡化，现已濒临消亡。景德镇的传统制瓷工艺虽然得到了部分保存和发展，但仍有很大一部分正在失传和灭绝，急需抢救和保护。
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