《三娘教子》是一幅有寓意的画。器口沿饰宝纹。盘子上描绘了一个女人坐在石床上，一个孩子在她旁边玩耍和跳舞。画面静而动，虚实交织。器底寄托“成化年制”，为康熙时期的趋势。具有很好的收藏价值。期有两条小型冲孔线和一条窑炉密封线。喜欢拍视频
越窑瓷器
著名古窑。唐至五朝，是其鼎盛时期。北宋时期继续盛行，但随后开始衰落。北宋中期以后，其地位逐渐被龙泉窑取代，南宋时停烧。越窑窑址以浙东慈溪上林湖窑为中心，包括上虞窑庙前、獐子山、令湖以及慈溪的上岙湖、白洋湖等。同时，绍兴、诸暨、鄞县、奉化、临海、黄岩等地也已烧制青瓷。
初唐越窑尚处于中国青瓷的低潮期，其基本风格与南朝、隋朝相似。唐代中叶以后，质量逐渐提高。产品有“如玉”、“如冰”、“千峰翠色”之美誉。尤其是当时生产的青瓷茶壶，被当时撰写《茶经》的陆羽推荐为越国名窑。五朝时期，部分产地被吴越国钱镠朝廷垄断，成为我国最早的官窑。其典型产品是自唐代中叶起烧造的所谓“秘彩瓷”。唐宋时期的越窑产品不仅畅销国内，还远销海外。如今，在印度、伊朗、埃及、日本和东南亚等地的考古发掘中，经常发现唐宋时期的越窑器，就是有力的证明。
鉴别越窑青瓷，可以从胎釉的变化入手。一般来说，越窑青瓷的胎色为灰白色，从唐代到宋代没有太大变化。但唐初胎土没有经过足够仔细的粉碎和清洗，因此胎土中含有大量沙子。从唐中期开始，胎质更加细腻，不再含有沙子。北宋时期越窑的胎色仍为灰白色，但已变浅。宋代胎质比较致密，杂质较少。越窑青瓷均采用拉坯成型。在这一点上，模仿者很难做到完美。虽然也可以采用拉丝的方法，但重量和厚度控制不好，往往过重或过厚；也可采用浇注成型泥的方法来模拟燃烧。这种器物，一来重量轻，二来只要看到是用泥浇铸成型的，就可以排除，因为当时不存在这个工艺。另外，现代仿品也不一定能很好地掌握胎儿的品质。仿北宋胎质太松，仿唐胎质太紧。如果仔细观察的话，不难发现破绽。胎儿的颜色可能太白或太灰，需要仔细辨认，找出与时代的差异。
在施釉方面，唐代至宋代均使用石灰釉。这种釉光泽好，透明度高，但附着力不强，且较薄，易流淌。唐初釉层薄且凹凸不平，流淌，光泽较差。底部不施釉，器底及圈足常裸露。釉色有青黄色、青灰色、淡绿色等。中唐至五朝，最常见的釉色有青黄、青灰、绿色等，特别是晚唐以来，釉色趋于黄色，或青中带黄闪，而艾色最贵。后来逐渐改善为湖水般清澈的绿色。此时期釉层均匀，光泽润泽，半透明，具有玉石质感。唐初中期的真品，器身一般都有小开口，在放大镜下可以看到。在开场影片中，你可以看到土壤的痕迹和一些爆炸。北宋越窑釉色以青灰色、青黄色釉为主，也有少量青釉、绿釉。釉色不如五朝时期精细。釉面虽也光亮，但已不再表现出唐五朝时期釉面的湿润感。尤其是后期，由于使用明火，制作粗糙，施釉不均匀，所以釉色普遍暗淡无光，质量比以前差很多。仿品的釉色虽大致相似，但釉层普遍比真品厚，光泽浓烈、耀眼。有的器物已经老化，釉面不再耀眼，但也失去了滋润感，显得暗淡、干燥。
解放初期绘花卉纹、描金双耳盘口瓶。此件花卉纹描金双耳盘口瓶，造型舒展规整，釉色温润丰润，质地干燥致密，胎质光滑有力，通体有一定的包浆。老化痕迹和制作工艺的时代风格明显，具有解放初期的特征。这些照片看起来很真实。喜欢的话可以关注并收藏
越窑器物形式多样，最常见的有碗、盘、脸盆、碟、杯、盒、罐、碗、瓮、鼎、瓶、灯、碗、盛器等。罂粟花和茶壶是最突出的。物体的形状各不相同，有助于识别。比如，唐代丝绸器物上的流水一定是短的。时间越晚，布上的流动越拉长。另外，例如越窑器皿的托钉足，应具有五朝至北宋初期的特征。宋中后期，应设立。在装饰上，唐代主要采用素面，部分器物有叠贴和少量划纹。五朝时出现了少量叠雕花卉纹样，并出现釉下褐彩纹样。北宋时雕花装饰较多，装饰以唐代金银器为蓝本。但后来逐渐减少，器物也不那么讲究花纹装饰。有的还保留着部分五朝的装饰图案，有的则朴素无纹。与此同时，碗、盘的边缘出现花瓣状的装饰。这类器物可用“唐四、五、五、宋六”来区分，即一般情况下，唐代有四瓣，五代有五瓣，宋代有六瓣。当然，这只是一般情况，也有例外。越窑器物，尤其是宋代的器物，器身及器底多有文字铭文。这些文本大致可以分为名称、数字、注释和其他文本等几类。了解这些特征有助于识别和约会。例如，如果出现“太平兴国”或“太平五印”四个字，就可以断定是宋太宗时期烧制的。仿制品往往没有应有的装饰性。首先，线条较多，不像真品那么流畅。雕刻的线条显得呆板、毫无生气、毫无生气。划伤的线条通常比原来的更粗。其次，由于知识的限制，格局时代常常早晚颠倒。例如，北宋前期和中期流行的水波纹，经常被错误地装饰在五代器物上。
熟悉越窑烧制工艺的前辈告诉我，器物的新旧还可以从装饰和烧制工艺上辨别。越窑瓷器烧制主要有两种：明火烧制或盒烧制。无论采用哪种方法，为防止粘连，均应采用泥点作为间隔。在不同的时代，涂抹泥浆的部位也发生了变化。唐至五朝，器底沿及圈足末端均用泥点。为了防止泥点粘连，请将要放置泥点的釉料刮掉。器底刮釉处会呈现暗红色，并留下泥斑痕迹。仿制品的颜色比正品深。五朝后期至北宋，烧制时均采用垫片来间隔。因此，将泥点移至外底，使足端施釉完整。但泥点往往会粘住。正品的泥点比较松散，用指甲按压很容易脱落。假泥点较硬，不易脱落。泥点形状：唐初为不规则三角形；中唐以来，多为松子形；从五朝开始，圈足变窄，泥点也变小；北宋早期为长条形，北宋中后期为长条形。变成圆形。因此，仔细观察器物上有无泥点、其位置、形状和附着力，对比器物的釉色和装饰特征，可以为判断真伪提供更多依据。
上世纪中叶的蓝白矾红金盖杯子。此件青花硫酸红金花卉图案盖杯的青花颜色比较沉稳淡雅。色泽纯正内敛，造型舒展规整，釉色温润丰润，质地干燥。致密，轮胎修补光滑有力，通体包浆有一定的老化迹象，制作工艺有明显的时代风格，是上世纪中叶的特征，大致在出口和外汇时期盈利期。这些照片看起来很真实。喜欢的话可以关注并收藏
