青花五彩缠枝莲纹碗。其品相、绘画技艺、釉色均属一流。世间罕见，值得拥有。完整品实属难得，买到就划算，尺寸也大，真是完美之品。
紫砂笔筒
自明代以来，读书文化十分盛行。清代，宫廷更加注重学习用具的制作。内廷取样了各种材质的学习用具。一部分是在制造办公室制作的，另一部分则交给当地政府按照样品制作。地方官员要按照每年的规定进宫进贡，清理书房。宜兴紫砂色泽光亮、淡雅，不仅适合制作茶具，还用于宫廷书房陈设。清宫旧藏皇家紫砂文房器物虽然数量不多，但品质却是一流的。它们均由内廷取样并在宜兴烧制，然后在制造办公室进一步加工。
例如，雍正、乾隆时期，漆工所生产的紫砂金漆大笔筒，既有宫廷器物的辉煌，又充满了热烈的书卷气息；雍正紫砂金漆云絮清泥砚砂质极细，色泽古雅。除了笔筒、砚台、水瓶等书房用品外，还有紫砂仿生玩具、花槽、壁瓶等陈设，体现了清朝皇帝书房的品味。
宜兴窑紫砂描金画带琴访友图大笔筒
清雍正时期，高16.5cm，口径19cm，底座直径18.5cm。
笔筒呈圆形，口底相似，圆度足够宽。器沿施黑漆，饰金缠莲枝。器底涂黑漆。附金漆云头三足底座。黄沙泥。通体鎏金，绘有提琴访友图：在云烟茫茫、山清水秀、树木茂盛的环境中，一位书生拄着棍子走在曲径通幽的小路上，身后紧跟着一位举着琴的书生。竖琴。路的尽头是一座两层楼的房子，四周都是白墙。二楼阁楼，方桌，开阔明亮。走进去，远山远水、白帆点点、摆渡船夫、风吹芦苇尽收眼底。笔筒上完美再现了中国传统山水画。
漆金画是清代宫廷独特的紫砂装饰手法。工艺复杂、华丽。除了笔身上的图画外，笔筒的口部和笔底也都涂有金色，打造出精致的边缘，增添了宫廷气息。此件黑底大笔筒是宜兴烧制原料后，由清宫造办处重新加工而成的皇家文具。
宜兴窑大号紫砂金山水画笔筒
清雍正时期，高16厘米，口径19厘米，底径19厘米。
笔筒呈圆形，口底相似，圆度足够宽。口沿漆黑，底有金纹，底部漆黑。附金红彩绘底座，三足云头形。黄沙泥。外壁髹金，绘山水、人物。图为江南渡口的生活场景。河水浩瀚，略显湍急。船主正在奋力驾驶一艘满载乘客的小船驶向岸边。岸边的渡轮上已经有人在等待渡轮的到来。去渡口的路上，一匹骑着毛驴的科茨正在赶路。仆人们提着行李紧随其后。前面有人推着装满行李的独轮车，也有人撑着雨伞。快速前进。两岸植被茂盛，风景秀丽。
作者就像在纸上作画一样，用大面积的留白来表现与水天同色的河面。人物刻画得细腻无比。无数小如米粒的船上乘客，姿态各异，表情各异。画面具有雍正宫廷绘画清丽淡雅的特点。
宜兴窑紫砂描金画枣纹大笔架
清雍正时期，高16.5cm，口径19cm，底座直径18.5cm。
笔筒呈圆形，口底相似，圆度足够宽。黄沙泥。口沿黑漆，镶金色流苏边，底漆黑漆。附金红彩绘底座，三足云头形。外壁髹金，绘枣。枝叶茂盛的枣枝又粗又粗，结满了果实。枣子鲜红、成熟了。一位老人拿着一根长竿，正在哄小孙子玩枣子。老人穿着深色衣服，与孩子的粉色衬衫形成鲜明对比。孩子的表情调皮又可爱，老人深受感动。远处是山坡和树木，给人一种广阔的感觉。
紫砂胎上的漆金装饰以清代雍正时期为最好。此笔筒的口沿以黑漆、金饰装饰，底部以黑漆覆盖。正如吴梅鼎《阳羡茶壶颂》所赞道：“骨中可青壮，漆汁生光”。
宜兴窑紫砂桃砚
清雍正时期，口径7.2cm，口径1.3cm。
砚台为有枝叶的实心桃形，用黄、白砂泥制成。顶部的进水孔上长满了粉红色的小桃花，茎端是出水孔。口与盖作卡口，轻轻旋转，盖就会牢牢卡住，即使晃动或倒挂也不会脱落。砚台表面黄白之上点缀着棕红色斑点，周围泛着淡淡的粉红色，如同熟透的桃子。
清代雍正时期的宫廷器物很多都是宜兴紫砂器，但如此精美的紫砂砚台并不多见。
宜兴窑紫砂金漆云蝠砚台
清雍正时期，高2.6厘米，直径21.6厘米。
砚台呈扁平状，呈饼状。砚台凸出的表面形成砚堂，外侧的水道为砚池。设计巧妙，造型简洁。沙泥呈深栗色，平静而优雅。胎体致密、光滑。口沿及外壁绘有绘灵芝图案，并饰有金色彩云、寿字、飞翔的蝙蝠等图案，十分精美。砚底呈凹形，涂有黑漆，显得乌黑发亮。
此砚制作精美，采用了雍正时期创制的沙泥画技法。具有帝王砚典雅、富丽的特点。这是故宫博物院藏品中唯一的雍正皇帝使用过的紫砂砚台。原藏于清宫茂琴殿。
宜兴窑紫砂砚台百果诗滴壶
清乾隆通高5.4厘米，直径1.12厘米，长2厘米。
此壶造型以石榴为身，蘑菇为盖，莲藕节为溪，灵芝为把。肩部饰瓜子，底托柿、桃、核桃三足。锅上的微型瓜果，个个颜色本色，造型栩栩如生。壶主体上的沙泥呈冷金黄色，夹杂着少许暗红色的沙子。腹部刻有行书“仙嘉瓜果同时四时”七个大字。
砚台作为学习用具，最早出现于铜质材料中。晋代时期烧造青瓷砚台。此后历代都有瓷砚生产，但精美的紫砂陶砚却十分罕见。
宜兴窑紫砂砚御题清泥套装
清乾隆年间，盒高9厘米，长48厘米，宽45.3厘米。
六面紫砂纯泥砚台被放置在一个大红木盒子里，盒子表面写满了金隶书“崔真含润”。每块方砚台均配有配套的红木盒。盒盖上部镶嵌一块玉石，上部刻有玉螭纹、兽面纹、玉卧蚕等，下部镌刻鎏金隶书和御制。乾隆皇帝的题字。这套砚台是用一定比例的宜兴紫砂与纯泥混合精心制作而成。纯泥中的紫砂不仅使砚台的颜色略带深紫色，庄重美观，而且增加了磨墨的摩擦力，使砚室更加“吃墨”。从砚体上的铭文来看，六面均为仿古砚，即唐代八棱城泥砚、宋代玉兔朝元砚、宋代天成凤子砚、汉室曲格瓦砚、汉代砚台。朝代未央砖海天月砚，还有宋代砚台。德寿殿犀牛纹砚台。
宜兴窑紫砂三合核桃
清乾隆年间，高3.4厘米，宽4.4厘米。
胡桃木三联画。姜黄黄泥。其形、纹、色、纹都栩栩如生，工艺达到了匠心独具的境界。此类作品是专门为皇帝和妃嫔们设计的仿生文学玩具。
宜兴窑紫砂画花鸟纹转角笔筒
清乾隆通高13.5厘米，口径1212厘米，足径1111厘米。
笔筒呈方形，有角。浅黄色沙泥。外壁涂有白、粉、黄、绿等色彩，四面绘有鹭鸶荷花、飞燕桃花、喜鹊登梅花、二蜂戏菊等图案。笔筒色彩丰富，制作工艺纯熟。所绘花枝叶摇曳，鸟儿轻盈灵动，期待辉煌。紫砂胎上粉彩的做法在清代乾隆年间大量出现。
宜兴窑紫砂双池福寿水城
清乾隆时期，高5厘米，口径4.7厘米，底径3.6厘米。
水城圆唇平腹，坐于两对抱珠螭龙之上。沙、泥呈黄色，质地极其细腻。外口下有流苏纹、云纹边框。器身绘有五只蝙蝠，并绘有青泥双“寿”字，寓意“五福长寿”。此器造型精致华丽，是紫砂文化玩具中的精品。
碗是珐琅质的，阳彩型的，五彩的，粉彩的，没有白色的，蓝色的，至少是蓝色的，喜欢的可以收下。千艺堂在广州三行生产彩瓷。素胎烧成，由千艺堂施色，然后低温烧成。公司经营时间为道光年间至民国后期。业主林先生于1950年举家移居香港，人民政府接管公司。当时常有外国人下单，在广州羊城颇有名气。
宜兴窑紫砂画金鸡雕像
清乾隆通高15.5厘米，口径5.5厘米，足径10.5厘米。
公鸡摆出这个姿势，手里拿着一个宝瓶。公鸡腹部中空，与花瓶底部相连。鸡头的嘴部有一个出气口。通体由白绿相间的沙泥制成，上面绘有金色的图案。公鸡立于祥云之上，背负花瓶，翅膀、鸡冠等部位均以红色装饰。瓶上绘有金色祥云和“寿”字。
此尊雕像沙泥极细，装饰华丽。是乾隆朝的御学之一。
宜兴窑紫砂梅花鹿
清乾隆皇帝，高12.8厘米，长13.8厘米。
一只小鹿睁开了眼睛，警惕地观察着周围的情况。由姜黄沙泥制成。鹿毛色深黄色，全身布满白色梅花斑。眼睛和四蹄均为黑色，表情机警，聪明可爱。鹿与“禄”同音，寓意高官俸禄丰厚。因此，明清以来，它被广泛应用于工艺美术装饰中。
此紫砂鹿造型逼真，工艺精湛，代表了宜兴窑制作宫廷器物的高超水平。
宜兴窑紫砂画花鸟纹壁瓶
清嘉庆通高14.5cm口径63.3cm足径6.52.5cm
壁瓶呈半圆形，前敞腹，后平，颈后及底部有小方孔，便于悬挂。紫红色的沙泥，细腻光滑。腹部绘荷塘花鸟图。池塘里的水碧波荡漾，荷花盛开，几根芦苇随风摇曳，一只水鸟展翅飞翔……画面色调柔和，色彩淡雅稀疏。就像一幅工笔画般的丝绸画，令人心旷神怡。回味无穷。
宜兴添色工艺是在泥画装饰的基础上吸收粉彩工艺发展起来的装饰艺术。到了清朝乾隆年间更加盛行。
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