隆庆龙纹瓷器(暗刻龙纹瓷器)

中国的龙多存在于神话传说中,龙文化源于图腾,又远高于图腾。由于龙的实体尚未被发现,因此多被认为是一种文化创造。传说中的龙,虎须鬃尾,身如蛇,鳞如鱼,角如鹿,爪如龙鹰。它可以行走,可以飞行,可以倒水,可以大也可以小,可以出现也可以消失。它能掀翻江海,吞风吞雾,拨云带雨。它是百兽之首,是封建王朝统治者的象征。我国古代的皇帝被称为真龙皇帝。他们身穿龙袍,佩戴龙饰。龙庭。就连皇家住宅使用的陶瓷也有龙纹装饰,许多精品都被保存下来。其中元、明、清时期的龙纹瓷器颇负盛名。

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隆庆龙纹瓷器(暗刻龙纹瓷器)

元代的龙纹瓷器很有特色。龙纹与之前的龙纹并没有太大的变化。大多是立龙和游龙。由于龙身有一个细长的头和一个小小的花纹,所以整个龙纹给人一种童趣可爱的感觉。但又不失活力。元代瓷器上的龙纹多镶有灵芝云状和长火焰纹。

梅瓶瓶身修长,肩部有斜纹锦纹,锦纹下绘大如意云纹,内饰牡丹纹凤或麒麟,瓶身中部绘四条白龙,内衬蓝色和白色的海水和火焰图案。足部饰一圈如意云纹,内绘牡丹花叶。造型硕大丰满,纹饰密集,层次丰富,构图严谨,龙纹图案明显增多,是这一时期瓷器装饰艺术的特点。

此板具有折叠边缘、浅壁和平底。通体及外部均施蓝色釉,蓝色釉底上用白土刻画出一条矫健的白龙。龙细颈三爪,昂首扭动。此盘属于高温钴蓝釉瓷器,是元代景德镇窑的新品种之一。装饰手法有描金、白泥堆龙、飞凤、海马图案等。青釉白龙纹器仅见于梅瓶、盘上。

罐内外施青白釉。外壁饰有青花图案。颈部绘栀子纹,肩部绘卷草纹,上腹部绘双云龙纹,下腹部绘牡丹纹,近足处绘莲瓣纹。此器纹饰浓密有力。其上所绘龙纹,头小,颈细,身躯修长,三爪有力。形象凶猛,是典型的元代龙纹风格。

明代的龙纹具有鲜明的时代特征。洪武时期的龙纹瓷虽然与元代相似,但也发生了微妙的变化。头上和肘部的毛发变少,龙变成了五爪。到了永乐年间,龙纹更加大胆。体格强壮,凶猛威武,分三爪、四爪、五爪。龙爪被称为鹰爪。不过,尾巴变短了,尾巴变短了。周围多以海浪、缠花、火焰、云彩等为衬托。此外,明代龙纹瓷器上龙纹的种类和形式增多,有螭龙、闭口龙、张嘴龙、猪嘴龙。明代龙纹的变化生动地反映了当时的社会、政治、经济状况。

盘内壁与内底交接处布满弦纹,上有三片云纹,呈“品”字形排列。内壁绘有云纹、龙纹。外壁绘青花二云龙追珠图案。龙纹细腻生动,继承了元代和明代洪武瓷器的做法。

瓶通体青花装饰,外口饰金银花纹,颈部饰6朵云纹。整个腹部绘云龙纹。龙体庞大,张着嘴巴,眼神愤怒。鬃毛上扬,回头一看,四肢向前伸展,三爪粗壮有力。龙身间隙饰有各种形状的云纹,凸显龙在空中的动感。青花龙三爪,怒目回头,鬃毛飞扬。雕刻精美,颇有气势。图案采用进口青料描绘,并有烧制过程中自然形成的铁晶斑,进一步展现了龙的凶猛、威武、栩栩如生。此器是永乐时期青花龙纹瓷器的典型代表。

瓶口刻有细细的蒜瓣图案,腹部有一周粘痕。从瓶颈到瓶肩均印有红色螭龙。它弯曲的身体向上倾斜,嘴里叼着仙草。它从肩部盘绕至颈部,卷尾与头部相连,四肢平放在瓶肩上。白釉上凸起红脊,效果神奇,充满艺术感染力。

明末的龙纹正如当时社会的政治经济衰退一样显得陈旧无力。崇祯五彩龙纹盘面瘦尖,胡须长,头发蓬乱,爪如蟹爪,腹腰凹下,宛如一条垂死的老龙。

清初的龙纹形象略有明末遗风。康熙、雍正、乾隆年间,龙纹发生了较大变化。龙头的“猪嘴”较以前明显变小,胡须发生变化,康熙时期龙眼稍长,永干以后变得更圆。龙爪与脚趾之间的距离变宽,被称为“鸡爪”的爪子逐渐失去锋利,给人以有形、软弱的印象。云的尾云不清晰,呈长团状或灵芝状。艺术造型比上一部差了一些。随着时间的推移,其龙纹瓷器也呈现出封建社会晚期的衰落感。

瓶口绘六周龟背锦纹、一周蕉叶纹。腹部主题图案为云龙追珠图案。近足处绘莲瓣纹,与口部上下缘相呼应,凸显龙纹刚劲凶猛,龙神表情刻画得惟妙惟肖。龙的嘴略呈圆形,“猪嘴”缩短,上下颌的胡须呈锯齿状,上颌鼻子两侧长有特别长而卷曲的胡须。头上的角长而直且分叉,眼睛稍长。

罐盖微弯,饰青花飞龙,壁绘五彩云纹。器腹饰两条青花三爪飞龙,其间饰绿云。肩部、胫部分别绘黄、红、绿纹,覆盖向上的莲瓣。飞龙形象生动、动感、飘逸、飘逸。此时的朵云形象比之前稍显粗糙,造型缺乏美感和艺术感。呈长块状,有二头一尾、三头一层的。

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瓶外壁绘青花、釉里红云龙出海图案,造型稳重、端庄。图案画法采用“龙身三现云中”的表现形式。龙身仅露出三段,其余部分均被浮云遮盖,故称“一身三现”,真有“云随龙走”的感觉。这种斑驳的云纹图案在顺治时期最为流行。康熙时期也普遍使用,乾隆时期画面更加写实。此时的龙纹,与原来相比,已经发生了很大的变化。龙头、上下颌胡须、头颈稀疏的毛发以及龙爪和龙身,都形成了清代龙纹的特征。

瓷器是时代的产物,代表了一个时期的文化艺术成就,也承载了一个时代的工艺水平。无论是哪个时代的产物,都值得我们思考。

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