古玩收藏动态：东吴釉里彩羽毛人纹壶口，现藏于江苏南京博物馆，三国东吴时期制作。高32.1厘米，口径12.6厘米，底径13.6厘米。器形上窄下宽，圆腹平底。器色灰白色，青釉微黄。盘口壶盖钮饰有鸾鸟回首的造型。鸾鸟羽毛整齐，尾巴短。它回头看了一眼，嘴里叼着什么东西，表情平静。壶体上身有两尊佛像，四口含环的神兽和两只二头连体鸟，使整个器物充满立体感。壶肩、腹部饰有动感的釉下彩绘图案，有仙草纹、云纹、柿茎纹、弦纹等。此件东吴釉里彩羽人纹盘口壶，腹部亦绘二十一仙像。分为上下两排，面对面，错落有致。这些手持物体的有翅膀的仙人被称为羽人。造型生动的羽毛人物，使这件瓷器充满浪漫色彩。羽人盘口壶无论是釉色还是装饰工艺，都堪称三国时期烧制的精品瓷器。
正德时期青花寿字碗一直成色良好。这是一个罕见的主题，并且仍然完好无损！器身打开修复，没有任何碰伤！
在釉下彩羽毛人纹盘口壶发现之前，学术界普遍认为釉下彩瓷器最早出现于公元九世纪的唐代中后期。经专家确认，这件釉下彩羽毛人纹盘口壶的烧制年代为东吴晚期，使中国釉下彩瓷器的烧制历史至少提前了500年。釉下瓷是用颜料直接在瓷胎上绘制图案，然后覆盖一层透明釉，最后入窑高温烧制而成。从今天来看，釉下彩瓷器是一种环保瓷器。由于其上覆盖有釉层，因此隔离了涂料中的有毒物质与人体的接触。而且这种瓷器耐磨，在使用过程中不会变色。此件釉下彩羽人纹罐，在瓷胎上以褐、黑漆绘制，再施透明绿釉。在窑内经1300摄氏度高温烧制而成。这是迄今为止中国最早的釉下彩装饰。真正的瓷器。釉下彩羽毛、人纹盘壶所采用的釉下彩工艺，为唐代长沙窑、磁州窑釉下彩绘，乃至后来青花、釉里红等著名瓷器品种的诞生奠定了基础。釉下彩的出现是陶瓷装饰技术的一次重大变革。此盘口茶壶是最早将绘画艺术与瓷器烧制工艺相结合的青瓷器物。
三国时期，孙权统治时期，吴国在壮大军事实力的同时，积极发展农业和手工业。由此，陶瓷工业也迅速发展并形成了一定规模。当时烧制东吴陶瓷的重点地区集中在今浙江省的上虞、绍兴、慈溪、余姚等地，从而形成了以青瓷烧制为主的窑炉体系。孙权在位期间，非常重视“祥瑞”预兆，刻意制造“吴国命运属于吴国”的舆论。出土的东吴文物中常有凤凰、麒麟、天禄、青龙、白虎、神仙等形象。连宫殿都装饰得云彩仙气。
此件釉下彩羽人纹盘口壶，颈部饰有七头神兽。这些神兽的头像老虎，颈后有飘逸的鬃毛。他们的外表雄伟、勇敢。这种神兽可能就是《山海经》中提到的“邹羽”，就是战国秦汉时期的白虎。白虎被认为是守护一方、驱邪的神兽。釉下彩羽人纹盘壶上的纹饰，不仅反映了当时人们崇尚“吉祥”的思潮，而且具有很强的宗教色彩。
三国时期，佛教刚刚传入中国，与道教、神仙传说并存。古代工匠在壶身上雕刻了两尊佛像，面容瘦削，留着小胡子，坐于莲花座上，有两只狮子。旁边装饰着一对双头连体鸟。除了佛教元素。盘口壶的纹饰也具有浓郁的道教文化气息。回望鸾鸟是道教中的神鸟，人面鸟身。《道经》中有关飞鸾渡花的记载，就是指这种鸟。盘扣壶上最神秘的图案是两排握节的羽毛人物。羽毛人形身躯极瘦，背毛茸茸，头上生双角，腹部修长。渔人所持有的结是一种信仰的信物。相传是皇帝赐予仙人使者的手持信物。可见，这些羽毛人应该是神的使者。
雄伟的白虎、翩翩起舞的神鸟、庄严的佛像、奇异神秘的羽人，以及壶上釉下彩羽人纹的装饰，将佛教、道教和中国古代神话融为一体。它体现了中国古代制瓷工匠丰富的想象力和高超的制瓷技艺。
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