紫砂壶盖灰烧制工艺是利用窑变现象，在烧制过程中利用其他介质人为地改变紫砂壶颜色的一种应用。是使紫砂壶变色均匀的一道烧制工艺。龙窑烧制时，由于柴草、炭灰等不完全燃烧残渣的堆积，特别是下段底部形成局部混合还原性气氛，导致紫砂壶变色。紫砂壶盖灰烧制工艺是利用窑变现象，在烧制过程中利用其他介质人为地改变紫砂壶颜色的一种应用。是使紫砂壶变色均匀的一道烧制工艺。龙窑烧制时，由于不完全燃烧残渣和炭灰的堆积，特别是在下段底部形成局部混合还原气氛，造成紫砂壶变色。经过摸索规律，这种窑变现象逐渐被掌握和应用。覆灰初期，紫砂壶被放入匣钵中，整个匣钵里里外外都装满了米糠。盖上封口后，将匣钵置于龙窑底部烧制。
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为了弥补烧成时受火不均或制作时“花泥”造成的变色，常采用覆灰工艺来变色。例如，晚清著名艺术家程守祯就有不少覆灰烧毁的作品。的工作。盖灰壶材质纯正，经浸泡养护后具有特殊效果，呈“墨玉”般的色泽。因此，现在有人采用覆灰工艺，将烧制好的紫砂壶重新烧制，以改变颜色。
现在推板窑等一些常规窑烧灰时，由于龙窑底部没有混合还原气氛，匣钵内一般采用细煤粉、锯末等强碳燃料作为填料，形成了一种局部还原的氛围。并在低温（约1100-1150）下烧成，以增加制品表面的碳附着能力。
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紫砂原料具有很强的吸附性，含有大量的有机质和碳。在还原性气氛中，这些有机物和碳不易燃尽，而在400-600的FeO存在下，氧化的碳分解反应剧烈进行，反应生成的碳吸附在碳上。尸体的表面。这些碳在还原气氛中的氧化必须延迟到烧成结束和冷却初期，因此燃烧灰烬时的温度必须很高。低于实际烧成温度。密封匣钵内填充的炭质填料，可降低烧成时匣钵内燃烧产物中的游离氧含量，并隔离壶体，使紫砂壶能在良好的局部还原性气氛中烧制。并且由于碳填料中碳的渗透，增强了紫砂壶的着色效果。由于各种紫砂原料化学成分的差异，以及烧制时的温度、气氛等因素，加灰烧制后的紫砂壶会呈现出各种青黑色调。
覆灰工艺主要是将含铁量较高的紫砂壶在还原性气氛中烧制，改变原料中氧化铁的形态。在正常烧成条件下，原紫砂中氧化铁的结晶大部分是赤铁矿在还原性气氛中烧成所致。赤铁矿被还原成磁铁矿晶体，因此覆灰产品的表面对磁铁有一定的影响。的吸附作用。一些含铁量较低的紫砂泥料如青泥等泥料一般不宜烧灰（烧后的灰多为浅灰色和墨色，着色效果不好）。如果烧成灰烬的紫砂壶在中性氧化气氛的窑炉中重烧，就会恢复原来的颜色。
紫砂壶的烧制和窑变有一定的规律。经过长期的探索和总结，熟练的烧制艺术家可以根据粘土材料和窑炉的不同特性来控制作品的最终效果，这也给紫砂壶带来了更加神秘的外观。颜色。
此件吉州窑木叶茶杯（后加叶）造型规整，施釉均匀，釉面温润，质地干燥自然，足部修整工整。是宋代的产物。有关状况的附加信息：底部有轮胎痕迹，器身已修复，末端添加了木叶。平台将进行实物验证，同时邮寄保真卡。
