芝芝的图片；年份：明朝；作者：陈洪寿；现状：现藏于天津博物馆；尺寸：107.4x44.9厘米；材质：丝绸，彩色。
清代道光黄地开窗粉彩古纹粉彩瓶，国家收藏。此藏品造型规整，造型端庄典雅，瓶形优美，体量大，釉色精良，绘画厚重，色彩鲜艳纯正，画工精美，极其精细，极其明亮，整体富丽堂皇，纹饰生动。造型活泼，布局精美，画面干净优美，釉面滋润，足部光滑，质地干燥致密，档次相当高，包浆自然，十分值得。收集，
无论是明末还是纵观整个中国绘画史，陈洪绶都可以跻身最伟大的画家之列。他无与伦比的绘画天赋、刚正粗犷的人生经历以及对古典名家的深刻理解，造就了他“纯、圆、细腻、雄浑、干净、博大”的绘画风格，正如张庚在《郭超画集》中所言：“其威势气势，无与伦比，正气凛然，胜过隋唐，自明三百年以来，未曾有过这样的文字。”这是一个真诚的结论。今天给大家带来一幅常见的高士题材画作，标题比较简单，《一顿饭的图画》，其实还蛮有趣的。
此图为古人左手持琴，食灵芝。身后湖光山石精致，桌上器皿考究；旁边的男孩还在火上煮灵芝。所描绘的人物面容古朴，造型稍显夸张，但衣纹均匀流畅，纤细柔韧，具有超凡脱俗的气质。题跋：“柳桥上画红寿”。画面简洁，轮廓严谨生动，是陈洪绶人物画的典型特征。然而，如果你观察图片，灵芝正在沸腾，这意味着你想要将它煮熟，或者得到它的汤剂。吃东西的动作明显是吸吮的。左手弹奏的琴，就是当吸力不顺畅时，可以钻一些孔，以方便吸力。方便吸吮。
康熙青花红金底盘罕见
明陈洪绶《芝芝餐》
陈洪绶所画人物身材高大，衣纹细致，清晰流畅，轮廓有力。整体效果优于仇英和唐寅。据说，三百年来，还没有出现过他这种风格的画作。
明代陈洪绶《枝枝图》部分
款识：刘桥鸿寿画，钤印：陈鸿寿印（白文）、章侯（朱文）
明代陈洪绶《枝枝图》部分
一个贵族驻足吃芝麻，一个童子搅火炼火。作者的意图也很明确，无非是一种调遣人们内心苦恼的方式。面对山河破碎、繁华消失的现实，陈老莲的真挚情感最终化作无奈的惆怅和悲伤，更加深刻地表达了这位不忘故土的伟大画家内心深处的深情和不安。这种心态在老廉晚年表现得尤为典型，我们从他的绘画风格上也可以得到印证。
明代陈洪绶《枝枝图》部分
如果粗略地划分陈鸿绶的绘画风格，大致可分为早、中、晚三个时期。早期，陈洪绶的画法多来自晋唐，风格已高于同时代的人物画家；中期，陈洪绶的风格更加细致，人物夸张奇特，线条与圆形相得益彰，充满活力；后期，陈洪绶的作品达到了炉火纯青的境界。笔触如古游丝，流畅飘逸。人物或怪异或平凡，但个个都是优雅而威严。彩绘的石头不再被玷污或划伤，痕迹简单而意义轻盈。它有无限的内涵。当然，这样的划分并不能完全割裂陈洪绶的风格。在画家的绘画过程中，探索和实验是很正常的情况，风格的渐变也更贴近现实。因此，陈洪绶中年的一些作品为他的晚年奠定了基础。他晚年的绘画不仅形式多样，有时还反映出中年时期的某些特征。
【关于作者】
陈洪绶（15991652），明末清初著名书法家、画家、诗人。字张侯，幼名莲子，名徐安，小号老莲，小号小敬，后号老池、惠池。汉族，浙江省绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。年轻时曾师从保健员刘宗周，但乡试落第，崇祯年间被召到内廷供职。明朝去世，在云门寺出家。后还俗，以卖画为生。对于死因，有不同的说法。
一生擅画，尤擅人物画。画中人物躯干雄伟，衣饰线条细圆。到了晚年，他们的形象可能夸张，也可能异常怪异，个性突出。其花鸟画工细，色彩鲜艳，富有装饰气息。亦能水墨写意花卉，酣畅淋漓、沁人心脾。他还擅长为文学作品创作插图，能够表达原作人物的精神气质。其绘画技法简洁，设色沉稳含蓄，风格高贵古朴。在明末画坛享有盛名。他与当时的顺天崔子忠齐名，被誉为“南陈北崔”。
据说他在人物画方面的成就“威武正直，胜于丘（应）唐（尹），明代三百年无此画”；当代国际学者尊他为“十七世纪的代表人物，是众多具有完全个人化和独特风格的艺术家中的第一位”。
陈洪绶去世后，其绘画技艺被后人继承，被视为一代宗师。著名作品有《九歌图》（含《曲子行吟图》）、《西厢记图鉴》、《水浒叶》、《博古叶》等，版画传世。世代相传，工诗书。着有《宝轮堂集》。
清朝同治粉彩花盆，美国品质
